中国作家协会主管

卷首语

从构思到动笔写作是一个由心到物的过程，两者互相依赖，彼此融合。头脑中的构思已经包含了写作技巧的运用，写作时也已经是“意在笔先”。

文学创作的过程一般分为三步：首先是要观察外物，其次由作者构思出主题、结构和意境，最后下笔表达，写成文章。

心、手、物任何一个环节的漏洞都影响一篇好作品的诞生。

古人早就体会到创作的艰辛，陆机在他的文学理论名著《文赋》里就道出了这种缠绕世世代代文人墨客的苦恼。

“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛）从古至今为了得到绝妙好词而殚竭心力的大有人在。但是，掌握了创作方法后的苦心经营和钻牛角尖儿的“苦吟”是两回事，前者可以写出优秀的作品，后者却只是玩弄文字游戏。

想写出优秀的作品必须把握好心和物，构思和传达的关系，它们的界限不是泾渭分明，而是互相包容。除了情感之外，构思一首诗的意境时心里会徘徊着一些诗句，正像音乐家创作乐曲时头脑里出现的是音乐，而画家构思一幅画时，心里浮现的是颜色的搭配。

可以说，写作技巧从构思时就已经开始了。而落笔成文也不是掌握了一点平仄押韵、起承转合的方法就能实现的，这些规律必须结合精心营构的意境加以运用，情感的贴切表达和字句的锤炼同时进行，经过这种琢磨的过程，才能得到清晰的情感表现和优美传神的文字形式。

掌握了一些写作技巧，就直抒胸臆，好比把感情一股脑儿塞进一个框子里的人是成不了大家的，只能永远停留在匠人的地位上。

心，是从观察物像到形成艺术形象的过程。艺术形象是经过作家的情感思想变形后的物像，既遵守自然事物固有的规律，又体现着作家特有的情感规律。艺术形象用文辞表达出来是一个由心到物的过程。

物，可以理解为创作技巧以及各种必需的物质条件，比如写诗的笔墨，叙事的方法，各类文章的创作规律等都属于物的范围。创作就是要在心灵思想的活动和手笔的活动之间寻找一个最佳结合点。

——钱钟书

目录

朔方新锐

006 加主布哈/工人（短篇）

018 加主布哈/我也喜欢自己身上的不确定性（创作谈）

本期一家

020 袁鸣谷/方先生（短篇）

028 袁鸣谷/哈三叔（短篇）

035 袁鸣谷/临近花甲（创作谈）

037 许峰/袁鸣谷的两篇小说读札（评论）

中 篇

040 李睿/凡所有相

短 篇

067 郭乔/根叔

此在专栏

076 周瑄璞/沿河：沿着乌江，逆流而上

散 文

086 吕敏讷/高山戏

095 黄毅/牵引

103 毕亮/黄卷青灯：读孙犁

111 樊文举/“鲁院”札记

116 胡静/生命的细节

诗 歌

120 王怀凌/六盘山道

127 周所同/素描与蓝调（组诗）

131 姚辉/向日葵（组诗）

134 唐小兰/再爱一次（组诗）

137 阿董/与影子书（组诗）

访 谈

140 林森/作家应开拓新题材提供新结构

批 评

145 王春林/《七步镇》：自我探寻中的历史景观呈示

同期品评

157 苏涛/现实主义及文学的品性

美术展厅

封二 李晓春/春之韵

美酒橱窗

封三 漠贝酒庄