《长篇小说选刊》2022年第2期目录
卷首语
“悬浮剧”是近两年来颇为流行的热词，指的是某些虽打着“现实题材”旗号、情节却明显脱离现实的影视剧，剧中的事件、情感都难以在现实生活中寻到根基。类似的创作倾向，在当下的长篇小说领域也屡见不鲜，“悬浮小说”层出不穷。它们秉持的其实是一种“伪现实主义”的创作态度。别林斯基曾经指出，“对于长篇小说来说，生活是在人的身上表现出来的，举凡人的心灵与灵魂的秘密，人的命运，以及这命运和民族生活的一切关系，对于长篇小说都是丰富的题材。”这里的“人”，应该是现实生活中活生生的“人”，而不是作家为了表达某种理念而凭空建构出来的。有人认为，作家有类似“女娲”的权力，可以凭借自己的想象“抟土造人”；但须知，即使是女娲造人也离不开“土”，这里的“土”就是实实在在的现实生活。古希腊神话里巨人安泰的故事告诫我们，看似不可战胜的东西，一旦双脚离开大地就立刻变得不堪一击。记录时代，拒绝“悬浮”，不是简单的口号，而是一种鲜明的创作立场。
我们还必须深刻地认识到，任何崭新的时代都是其来有自；没有历史或“历史感”的时代与现实，同样是“悬浮”的。只有了解了我们从哪里来，才有可能辨别出当下所处的位置，进而认清前行的方向。因此，我们呼唤那些富有“历史感”的现实题材创作。
本期《长选》，我们接续上期，推出《长安》和《平安批》的“下部”。它们或宏大或幽微，字字血，声声泪，在向高峰攀登的阶梯上深深踏下百年来中华民族从苦难走向辉煌的坚定足印。徐贵祥的《琴声飞过旷野》一改作者久为读者熟悉的创作风格，写一个少年在战争岁月里的成长，清新可喜又不失磅礴大气。在武汉周边乡镇挂职的见闻与经历则促成了《生与死间的花序》的写作，作者谢络绎致力于以一种“平行叙述结构”展示江汉平原的百年沧桑，在那片湖泊棋布、河流纵横的土地上，每一个人都像小说的核心意象“红蓼”一样顽强生长，交织成一部绵密的“草根”历史。
在展示当下生活的精神境况、为时代造册立像的同时，理清我们的来路，明确我们的去向，这是崭新的时代对长篇小说创作提出的崭新要求。秉承现实主义原则，不忘历史，记录时代，拒绝“悬浮”，中国长篇小说的未来必将一片阔大、澄明。
目录
徐贵祥 琴声飞过旷野
徐贵祥 越过岁月的万水千山，回到孩子们身边（创作谈）
谭 杰 少年视角下的英雄光芒
——评徐贵祥《琴声飞过旷野》（同期评论）
谢络绎 生与死间的花序
谢络绎 故乡 ：植于大地的内心根系（创作谈）
马 兵 “纵向的深谷状的”现实与历史
——读谢络绎长篇小说《生与死间的花序》（同期评论）
阿 莹 长安（下）
阿 莹 建设钢铁长城，文学不能缺位（创作谈）
孟繁华 把英雄的枪炮深藏在血液里
——评阿莹的长篇小说《长安》（同期评论）
陈继明 平安批（下）
陈继明 万物之流和一个人的神话（创作谈）
周 荣 《平安批》：家书中的山河日月（同期评论）
