中国作家协会主管

图/作家曹文轩

著名作家曹文轩说：“孩子的成长过程中，需要屋子的庇护。当狂风暴雨袭击他们时，他们需要屋子。天寒地冻的冬季，这屋子里生着火炉。酷暑难熬的夏日，四面窗户开着，凉风习习。黑夜降临，当恐怖像雾在荒野中升腾时，屋子会让他们无所畏惧。屋子乃为书，它们会净化他们的灵魂，会教他们如何做人。它们犹如一艘船，渡他们去彼岸。”

好的儿童文学，会激发孩子对美好世界的向往，培养他们的想象力和好奇心，帮助孩子从幼稚走向成熟，如同屋子一般庇护孩子的心灵。作家曹文轩的新作《没有街道的城市》在天天出版社出版发行，该书讲述了一个勇气与成长的故事。

曹文轩的作品强调内在的艺术张力，尤其注重情感的力量、善的力量和美的力量。他的至纯至美的儿童文学作品赢得了无数孩子和成人的喜爱，他的文学作品几乎占据了每一位小朋友的书架。享有声誉的《草房子》和《青铜葵花》等书都出自于他的笔下。因在文学领域作出的卓越贡献，他还曾被“影响世界华人大奖”提名。

今天，天天出版社采访这位作家，让我们来一起听听曹文轩都说了什么。

曹老师您好！曹文轩新小说系列已经出版六册了。您能给大家讲讲这个系列的特点吗？

曹文轩：好的。既然叫新小说，它肯定有新的方面。首先，现在与以往我另外的一些小说相比，它的地域发生了很大的变化。大家都知道，我以前大量的作品都写在一个叫油麻地的地方。比如《草房子》等作品。《青铜葵花》写的是大麦地，但是我也写到了距离大麦地多少里的有一个叫油麦地的地方。可是在新小说里头，所有的作品都已经离开了这个区域。它也到了更加广阔的一个空间里头。

那么我是这样想的：我已经经历了人生中一个漫长的时段，油麻地只是这个时段里头的一部分，而且不是最大的一部分。我二十岁就离开了所谓的油麻地，我去了北京，去了很多很多地方。

也就是说，我的空间已经发生了非常重大的变化。我不愿意把我的作品仅仅建立在一个叫油麻地的地方。因为后面漫长岁月的生活经验是极其丰富也非常宝贵的，我应该利用它。我不能因为大家已经习惯了我写油麻地，然后自己就把自己固定住。我以为这是一个不明智的，甚至是不聪明的办法。所以从写新小说开始，我就毅然决然的离开了油麻地。

《草鞋湾》写的是上海，《寻找一只鸟》写的是云贵高原。这一次写的《没有街道的城市》，显然也是远离油麻地的。是，话又说回来，无论是油麻地还是油麻地之外的空间，大家仔细看，它的美学的、总的主张是一样的，看完以后，你们会依然觉得这还是我写的作品。

这本书读起来很震撼，您为什么想起写这部战争背景题材的作品？创作灵感来自哪里？

曹文轩：“回答灵感的问题其实是很困难的。因为灵感来临的时候本来就是突然的，毫无缘由的。我也记不太清楚了这个灵感究竟是来自于什么地方，但是我只知道，许多年前我已经开始琢磨这么一个故事，当时故事的雏形非常简单，就是一个男孩，一个中年的男子，他们现在在一个特殊的空间里头，然后展开了故事，那么这个后面的故事其实是没有的。我写东西和其他的作家情况不太一样，一部作品通常都有四五年、五六年，还有更长的时间的一个构思，那么在这个过程里头呢，我可能把他忘记掉，也有可能突然间想起他来，其实呢没有忘记，其实他一直记在心里。我总觉得这些故事本身他自己是在生长的。然后，到了今年，我突然的决定把这个故事写出来，于是就有了这样一个故事。

那么，这个作品我倒不是特别在意什么战争的题材，他只是个题材而已，我更在意的是主题。我并没有去对战争这个问题进行思考，战争在这个作品里头，只是一个背景而已。”

曹老师，您的书中的小主人公橘花身上有很多优秀的品质。比如说他在饥肠辘辘的条件下，看到米店还能够不忘初心，宁可饿着也不要闯进去米店。在生活中如何才能去培养孩子的这种优秀品质呢？

曹文轩：“我们可以把橘花当成一个天使。我在这部作品里头就是把她作为一个天使一般的形象，来描绘的。那么，这个形象生活中也许有，也许没有，但是我相信她是有的。那么，这个形象的形成，我们在作品里已经看到了，她也不是无缘无故的，她与她的家庭有关。与父母的教育有关，比如说其中有一个细节，隔壁邻居家有一棵柿子树。有一个树枝翻过她家的院墙，到了她们家院子里。然后那一天，橘花拿了一把椅子去摘那个柿子。爸爸妈妈看到了就告诉她这是不可以的，然后小女孩说，这个枝头已经到我们家院子里了，爸爸妈妈说，那也不可以，因为这个柿子是隔壁的邻居家的，你可以摘这个柿子，但是你一定，要和邻居家打招呼。所以她是在这样一个家庭中成长起来的。而且她又是一个对这样的观念特别固执的小女孩，所以我非常得意的是什么呢？那个监狱里的人，他就是以偷盗为生的，他是江洋大盗，可是这个小女孩，恰恰是这么一个女孩，他们产生了一个巨大的反差，然后这就形成了作品巨大的张力。

最后，其实是小女孩的那个品质感染了这个江洋大盗。小女孩的思想，小女孩的灵魂深处的最美好的东西，战胜了这个江洋大盗。”