《民族文学》汉文版2021年第5期卷首语、目录
卷首语
梁衡：文章的诗意之美
我们常说文章写得好，有诗意。为什么说好文章像诗一样，而不说好诗像文章一样？
诗和文章的区别主要在表达功能、艺术形式与审美侧重点的不同。诗更趋向于艺术性，求精致；文章更趋向于实用，实用而后求精。诗是从美出发为美而存在的，可以有无题诗（正如有无标题音乐、绘画）；文章是从内容出发，为传播思想而存在，不可能有无标题文章，如果有这样的文章，它实际上已经变成了一首诗了。文章中有应用文一类，而诗歌中就没有应用诗。诗歌要是能用来打借条、订合同、发文件，就如同将一块华美的丝巾当抺布用了。曾有某市领导用一首600句的长诗作年度工作报告，自鸣得意却传为笑柄。
诗与文章都追求意境。因为诗以抒情为主，意境就更空灵一些、虚幻一些、唯美一些，如空中五彩的云朵；文章要叙事、写景，意境更饱满一些、实际一些，如水上的莲花。文章的实用功能限制了它不能百分之百地用来审美，这种务实的内容必然冲淡唯美的意境。
诗与散文都讲求文字的美。诗歌的文字是戴着脚镣跳舞，是有声韵、节拍的音乐美；散文的文字是脱缰的野马，是自由奔放、无拘无束的美。
总的来讲无论是意境还是文字，诗比文章都要精致一些。说文章有诗意，实际上是指文章超出了自身的标准而达到了诗境之美，好比一朵篱笆上的牵牛花不经意爬上了树梢。
相对于文，诗的美感主要是：浪漫的、朦胧的、凝炼的、音乐的美。
文如饭，诗如酒，在文字分工中，文章主要是管现实生活的，要实在一些；诗歌主要是管精神生活的，要浪漫一些。如果吃饭时再来一点儿酒，在现实的基础上增加一点儿浪漫会更好。
文章要美，还要学习诗制造出一点儿朦胧。在不妨碍内容表达的前提下，让文字裹一层淡淡的情绪，像月亮周围有一个晕圈，或者一树花暗香浮动。如“遥看草色近却无”，伸手却又抓不住，只能去感觉，去体味，去想。
如果说浪漫是向外翻江倒海的发散之力，凝炼就是吸纳百川的内收之功，把思想情感浓缩提炼为一个永恒的意境。文章本来是不缺思想的，但单说思想又失之于枯燥。功夫在于把思想赋予形象，揉合情感，合炼而成一个隽永的意境，经时间的打磨愈见光辉。
诗文的浪漫、朦胧、凝炼都要借助形象和情感。浪漫是情感鼓荡着形象的大开大合、张扬呼唤、腾挪飞舞；而朦胧则是情感笼着形象，“烟笼寒水月笼沙”，轻涂淡抹、沉吟发酵、去形留香；凝炼则是将情感注入形象之中，沉淀收敛、情凝思结、浇铸定格然后辐射致远。
另外，文章还要学习诗歌的音乐美。因为读者虽然是在“看”文章，他脑子里还是有一个潜在的音韵留存，何况许多时候文章还要大声念出来，是一种朗诵艺术。
目录
卷首语
文章的诗意之美 梁 衡
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美术编辑：徐 冉
