中国作家协会主管

编者按

新时代需要新观念、新书写和新表达，为了能够更好地厚植人才优势、传递时代声音、助力青年作家、彰显文化自信，“2021北京老舍文学院青年作家高研班”将于2021年4月17至21日在京举办，15位青年作家，在文学旅途中探寻创作与成长的无限可能。

高研班由北京老舍文学院和青年文学杂志社联合主办，中国作家网提供媒体支持。后续报道敬请关注。

陈楫宝

2012年开始文学创作，作品散见于《中国作家》《北京文学》《青年文学》等刊。部分作品被《小说选刊》《小说月报》等选刊转载。曾获北京市文联抗疫作品优秀奖。出版有长篇财经小说三部曲《对赌》《黑金时代》（初版名《白手套》）《纸金时代》。

读过的经典不多，栽过的跟斗不少，文学不时让我抽离，越过“万水千山”；饕餮的资本，繁芜的商业，生动的日子，文学让我……怎么说呢，文学的种子一旦在心里发芽，便是一辈子甩不掉，且行且珍惜。

陈志炜

作品见于《芙蓉》《青春》《钟山》《花城》等刊。于四方当代美术馆展出跨文本作品《X动力飞船》。曾获香港青年文学奖、未来科幻大师奖等奖项。出版有短篇小说集《老虎与不夜城》。

正如让·热内所述：“背叛是屡见不鲜的，让人不由自主混在其中……；写作，不比任何一种背叛逊色。”写作，对我来说是背叛的契机，我可以在写作中背叛自己，也可以为这个不值得信任的自己去背叛他人；写作，制造出轻微的敌对关系。可是，直到写下这段话我才发现，写作只是在为这种关系命名，在写作之前敌对就已经存在。

淡豹

2011年以前，在《社会学家茶座》《社会学研究》《中国社会科学报》《中国乡村研究》等刊发表人类学论文、书评多篇。2011年后转向随笔和文学写作，在《三联生活周刊》等媒体发表评论和随笔。非虚构作品散见于《鲤》《小说界》《花城》《十月》等刊，出版有短篇小说集《美满》。

以前很喜欢托马斯·伯恩哈德、罗伯特·穆齐尔等作家作品中那些思辩性强、不时刻薄的要素。现在我变了，想要学会具体地弄懂一两个人、写明白一两个人物。自己写得太差了，写了几年，终于出了一本作品后，尤其意识到以前花了太多工夫考虑“写什么”，太少训练自己“怎样写”。非常希望向大家学习。

邓安庆

出版有《纸上王国》《柔软的距离》《山中的糖果》《我认识了一个索马里海盗》《望花》等作品多部。

我与文学是密不可分的。写作就是我的生活，我的生活就是写作。我每一天都有某个时刻是非常焦虑的，可能是因为某件很小的事情，也可能只是一种莫名的情绪，我觉得更深处的是不安感。写作的动力也部分源于此。一方面是喜欢和习惯所致，另一方面就像是筑墙以抵挡现实世界的凄风苦雨。

杜梨

1992年生于北京，英国莱斯特大学英语现代文学和创意写作专业硕士。双语写作，作品见于《人民文学》《西湖》《山花》《花城长篇专号·2021年春夏卷》等刊。出版有短篇小说集《致我们所钟意的黄油小饼干》、长篇小说《孤山骑士》，译有帕蒂·史密斯《奇思妙想》、菲利普·肖特《宠物医生爆笑手记》等作品。曾获香港青年文学奖和“澎湃·镜相”非虚构写作二等奖。

当我五岁时，听到身为土木工程师的父亲念起《伊索寓言》里“在非洲的大草原上，一只老鼠在狮子头上沙沙地走了起来”，并对我反复强调“沙沙地”这个拟声词的曼妙时，一枚玫瑰指针将我祖传的理工基因轻轻地拨转至文学那一端——或是家族曾在核基地工作的缘故——某种精巧的辐射后，我渴望识别一切“沙沙的”文字。

方言

创作小说、散文、诗歌等二百六十余万字，作品散见于《北京文学》《青年文学》《北京日报》等报刊。出版有长篇小说《一辈子也别丢下我》，短篇小说集《爱之幻梦》，诗集《秋在秋天》等四部。

天生对文字感兴趣。相比同龄人，有较为苦难的童年。家族是世代务农，我也是。童年、农村、苦难是我创作的源泉。愈苦难记忆愈深刻。人生路上，痛苦的记忆，可砺志，亦可令人颓废，但这些都是文学创作最好的佐料，也是思想转化成文学作品的催化剂。所以文学与我，有着互相不可推卸的责任和互相的谅解。

侯磊

北京人。青年作家，诗人，北京文化学者，中国人民大学文学硕士。著有长篇小说《还阳》，中短篇小说集《冰下的人》《觉岸》，北京非虚构三部曲《声色野记》《北京烟树》《燕都怪谈》，文史随笔集《唐诗中的大唐》《宋词中的大宋》等。有部分作品改编成影视作品及译为外文发表。现就职于《北京文学》月刊社。

从事写作，是因为我不会写作；偏要写作，是因为我有话要说。——并不是我明白了什么想告诉别人，而是我有很多东西不明白，想通过阅读、写作与思考搞明白。写作可以客串上帝，也可以潜入人的内心，专门窥探那些人间的隐秘角落，那些不可言说的地方。总之，文学是最为诗意的生活方式，它能让我保持思考，不会傻掉。

江汀

2005年开始诗歌写作，有作品在《诗刊》等数十种刊物发表。著有诗集《来自邻人的光》《寒冷的时刻》《北京和灰尘》，散文集《二十个站台》。先后获阁楼诗歌发现奖、《安徽文学》诗歌奖、胡适青年诗人奖、十月诗歌奖、中国诗歌网年度诗人奖、丁玲文学奖诗歌奖等奖项。现供职于北京十月文艺出版社。

“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”这是我喜欢多年的一首诗，每当想起它时，我都希望自己生活在南方，能够处于放松的状态，知道自己并非身处异地。但其实我很难想象某种理想生活。“既然你已经在这里，在这个小小的角落浪费了你的生命，/你也就已经在世界上的任何一个地方毁掉了它。”

李晓晨

生于山东济南，山东大学比较文学与世界文学专业硕士。创作小说、散文、随笔、评论文章等二十余万字，作品散见于《人民日报》《十月》《青年文学》《北京文学》《文学报》《青年报》等报刊，有作品入选《小说选刊》等刊及选本。现供职于文艺报社。

仔细想想，我好像从来没冀望以文学为志业，可它就这样成了我生活中的一个部分，并在某些时刻带来一种莫名其妙的力量。相对于现实而言，文学是另一个并行不悖的世界，是关于偶然性和必然性纠缠不清的确证之一。我被这种含混的不确定性深深吸引，并乐于通过想象的方式去追逐、描述这种不确定性——就像一个暗夜里的追光者，既向往光的最终的温暖，又痴迷于在野地中奔跑的随心所欲。

孙睿

1980年生，祖籍北京。北京电影学院导演系硕士。作品发表于《当代》《人民文学》《收获》《青年文学》《北京文学》等刊，已出版长篇小说《草样年华》系列、《我是你儿子》系列、《背光而生》等十余部，作品多次被《当代·长篇小说选刊》《小说选刊》《中篇小说选刊》等选刊选载。参与编剧电影作品《一步之遥》，导演电影作品《草样年华》。

我和文学的关系，就是失物招领的关系。有时候我迷失了，它把我领回来；有时候我想找到点儿什么，找来找去，哪都没有，转呀转，最终在文学里找到了。

孙一圣

小说作品散见于《上海文学》《人民文学》《青年文学》等刊，出版有小说集《你家有龙多少回》。

前几天，家里的竹林新来了一只斑鸠筑巢。斑鸠也不怕人，经常落到砖铺的院子里觅食。每到饭点爸爸便撒些小米抑或谷糠到地上，爸爸边吃饭边看它像鸡一样叨叨觅食。于是，这只斑鸠，连鸡笼子也省却了，从此圈养在了我家里，它也识趣，再不飞去他处了。斑鸠与圈养，我想，这就是我与文学之间的一种秘密联系。

索耳

1992年生于广东湛江，武汉大学比较文学与世界文学专业硕士。中短篇小说见于《收获》《花城》《钟山》《山花》《青年作家》《鲤》《ONE·一个》等刊，出版有长篇小说《伐木之夜》。曾获香港青年文学奖、押沙龙短篇小说奖首奖等。

文学并不高于生活，有时候你以为圈一块地出来，就可以完成自我净化，其实并不然。甚至，文学所显露出的狰狞、低下、投机，更甚于生活十倍。因此，一个机敏的作家，不但要抵抗生活中的不堪，更要抵抗那个幻象和自域里的不堪。然而，这也不能保证这种“机敏”和“抵抗”就是百分之百纯洁的。所以，禁止套娃下去吧，一开始就不要幻想。

小珂

1988年生于北京。2018年开始小说创作，作品散见于《收获》《十月》《天涯》《西湖》《长江文艺》《青年文学》《青年作家》等刊，有作品入选《小说选刊》《中华文学选刊》《北京文学•中篇小说月报》《中篇小说选刊》等以及选本和排行榜。曾获“紫金•人民文学之星”长篇小说佳作奖。

中学时，我以复习功课为借口躲在书房偷看村上春树，从那时起，我已与文学结缘。这么多年，兜兜转转，我还是回归文学。文学是一条道路，它带我抵达真理，抵达宇宙核心，抵达真实自我。世界上有很多美好的东西与文学无关，文学只是途径。只不过对我来说，没有文学，我便与世界切断了联系。文学是我唯一的路。

郑在欢

作品见《人民文学》《钟山》《十月》《青年文学》等刊，出版有短篇小说集《驻马店伤心故事集》。

文学于我而言是一种随着呼吸而不断变化的生活，也就是说，已经发生的过去和正在发生的现在造就了属于我的文学，过去提供养分，而正在进行的时间则决定了文学会以怎样的面目到来。

周卫民

北京人。作品发表于《诗刊》《星星》《诗选刊》《北京文学》《青年文学》等刊，著有诗集《命运遗迹》《反光镜》。入选《诗刊》社第三十五届“青春诗会”。

写作一定会给我们一种能力，一种一眼把所有事看到最后，甚至站在人生终点回头看的能力——那种“什么都是浮云”的豁达。总会有许多无法阻止的事发生，一个人心里真正的痛苦，历经多年，也会荡漾层层余波。诗歌不能改变秩序，但可以让我直面世界的残缺和无奈。我常在奔波的日子里停下来，邀另一个叫作诗歌的自己来坐坐。