中国作家协会主管

编者按：

3月30日至4月1日，大益文学院与中国作家网联合主办“新青年•新势力”中国青年作家峰会，13位青年作家与8位文学导师，聚焦我们这个时代青年写作的归途与来路，航标与远方。

中国作家网特邀13位青年作家独家专访，探索属于他们的青年成长，倾听他们的文学故事。

 

艾诺依 1990年生于黄河畔，长于长江边，现居什刹海。曾获冰心散文奖、 《读者》新媒体最受欢迎作者奖、编剧作品获全国政法题材优秀原创 剧本奖等。即将出版《追光者》《山河万朵》《且来花里听笙歌》等。

 

艾诺依：生活递给你一把刀，是因为它在背后藏了一个蛋糕

“我曾参加一个活动，其中一个人说，有几个潜质不错的，可惜结婚生子了，应该没有创作空间了。我当时就笑喷了，当然这个不仅指我这样的女性，还有男性，我觉得这样的思考很狭隘。有一回张悦然提到，她的一些读者群体结婚生子了，就脱离对她的支持，理由是张悦然的写作不切实际，与读者们的生活轨迹脱钩。其实每个人有自己的写作土壤，也有你触摸不到的星空，我们不能说作者在这个年龄应该做什么，也不能说作者在这个年龄做什么样选择会对写作有影响，活着本身就是以发散的姿态去历练，人生就是一个不确定的过程，我会长大，我的爱也会。”

中国作家网记者：简单讲讲你的成长经历吧。我看你在简介里写生于黄河畔，长于长江边。

艾诺依：我从小受到独立成长的环境影响比较深刻，14岁之前在北方，14岁之后在南方，一个人在外求学生活，当时各方面习惯都不同。其中有个事给我感触很深，就是大家都年龄小嘛，也会好奇南北的地域差异，当时就会有同学问我，北方人是不是都爱吃大蒜，我当时不知道怎么回答，可是我印象中会觉得要融入这个地方，要把那些固有的方式改掉，虽然我本身就不爱吃大蒜，但是从那以后我真得是直到这两年才开始慢慢吃这些。当时我要潜意识里划线，才能让自己在心态上去适应周围。我一直就是觉得自己要不断变化，不断挑战，要敢于打破固有的形式。

这样的成长不仅让我更深刻地了解南北方的生活与人群、性格与特色，并且塑造了我敏锐的观察力，拿捏人物的情绪，共情力比较强。同时，我也不喜欢把自己的视野圈定在一个生活范围内，喜欢和不同层次、圈子的人群接触，他们的遭遇也是有趣的故事，另外，也更关注那些在困境中向阳而生、独立坚强、绝地反击的人和事。

中国作家网记者：你的这种生活经验，或者说个人特质，对写作有什么影响吗？

艾诺依：我觉得每个人就是一个小世界，不论男性还是女性，都有柔与刚的两面性，我们在思考世界的时候，其实是与自己对话，挖掘自己潜在的意识。我们在谈女性写作的时候，会希望有女性现实意识的作品，希望各行各业的女性有更多的发声，但是我们是不是一开始就设想女性是倾诉者，会对把女性作为弱者的出发点习以为常，我希望自己作品里的女性既可以是独当一面的职业女性，也可以是弱者，但并非任人宰割的弱者，而是被生活打倒了就站起来，她们是智慧与勇敢的女性。

比如在我的悬疑小说里《从一个秘密开始》，是关于四个女性的故事，故事里的男性只有一个，还已经去世，成为了故事埋下的线索，从情感和事业上，每个女性都有自己的秘密，她们各自掩藏，探索复杂的人性，也有的会成为导火线，导向更大的危机。现在越来越多的文学或影视作品也在呈现女性群像，然而不能仅仅停留在争名逐利、谈情说爱、原生家庭等物质化的冲突，希望我们的作品不仅涵盖当下时期女性的生存和发展，而且可以试图破译女性心灵的多变性、矛盾性与真实性。毕竟一方面女性寻求的安慰与臂膀往往还是女性同胞，她们就是一个闭合的圆；这也恰好说明另外一方面，当代女性可以兼顾家庭和事业，以前只有一条路可以走，现在有很多路可以走。

中国作家网记者：你如何定义青年文学？你认为新媒体写作算是当下青年文学的一种新形式吗？

艾诺依：我认为青年文学不等同于青春文学，青年文学不拘泥于校园、青春、时尚和自我等边框，虽然有生活经验的缺乏，也有现实的焦虑，再加上数字化影像化舞台化戏剧化等多种呈现形态，对阅读方式带来巨大冲击，但些这也对创作者发出求新求变的信号，而作者就会更趋向于创造一个自己的“星球”或“岛屿”。简单来说，有的发生于过去，就形成网络小说里的玄幻；有的发生于未来，就形成科幻；有的发生于儿童题材，就形成魔幻，这些奇幻之旅的依据是源自作者的想象力和整体故事架构，这些也吸引了一批庞大的读者群体。

另外一种新媒体写作，则是源自于心灵慰藉和励志文学，我们看到在机场、车站等书店，很多工具书的书名就怕你不知道它是鸡汤文，而打开新媒体平台也有很多标题党，一篇篇阅读量都上万，其实文章里面提到的很多故事真实性也模糊不清，很多人也希望打造“个人IP”，推出新媒体运营和MCN矩阵，但是真正的营销与承载的内容并不一定成正比。互联网平台受众会多元化，信息会碎片化，甚至通过大数据分析，平台推送的是你想看和想要你看到的内容。我不希望自己作为青年作者，写作趋向于表面化、经验化、群体化。一部作品的“厚重”不在于字数的多少，而在于反思的深度。写作的价值就是我过了十年再去看我的文字，依然传递了我可以点头的人生观和价值观。写诗歌，也是一种思辨的训练，尤其会影响小说语言，现在我们经常使用网络，也更倾心于直击心灵的短句子，诗歌正是有这样的特别之处。“深入生活，扎根人民”真的是一个积极的号召，特别是非虚构创作，有时候弥补了小说写作的缺口，积极思考社会议题、关注社会与自我的关系，拓展文学的边界。

中国作家网记者：你说文化不仅停留在写作上，它影响着我们几代人的生活。对当下的大众文化/流行文化，你持什么看法？

艾诺依：文化的传播潜移默化和深远持久地影响着人们的生活与选择，汲取的养分流淌在血液里，通向我们的未来，改变我们的轨迹，影响我们的思维，其中文学也是重要的一部分。我们在阅读中不断建构自我，以抵御和疗愈人生的不安。当下的大众文化超越了时空的局限，日益显示出文化传递、沟通、共享的强大功能，与主流文化、精英文化一起主导着当下中国文化的发展。作为新力量，这种文化形态表明了人民日益增长的文化需求呈现多层次、多样性，以及它处于上升期的内在动力和相应的批判意识。

大众文化的世俗性和娱乐性可以满足和发掘人们的感受，比如年轻人喜欢二次元文化，正确引导二次元文化与传统文化的交融，顺势而为、双向破壁。网络文学与传统文学也存在同样的情况，代际隔阂、价值判断导致传统文学无法破圈，相对来说网络文学可以改编影视，也可以改编成动漫、文创周边，各种喜闻乐见的形式传播更广泛。在全球化的大背景下，中国民族文化的发展必须正视挑战，多元发展，持有坚守、传承、尊重与创新的态度。

中国作家网记者：如果用三个词形容你的作品特质，你会选哪三个？

艾诺依：未知，解答，力量。再多一个词就是温度。如果要解释一下，“未知”就是多元化的存在，也是创造一些新鲜感；“解答”就是我的作品会给生活一个支点，每个故事都是谜面和谜底的组合，有的是多个谜面环环相扣，读者在求解的过程中，发现故事的答案，也会获得自己的答案；“力量”就是可以有舌头有牙齿，刚柔并济，相得益彰，我喜欢这种反差美。“温度”是必要条件。

中国作家网记者：一路走来，青年面临着不断成长与抉择，与之前的作品相比，你觉得现在的作品有什么变化？你在尝试往哪方面突破？

艾诺依：在高中和大学的时候，我也把长篇小说写在本子上，或者发在网络，这是一个窗口吧，是递给广大创作者发声的“话筒”，但是我个人感觉网络小说有些模式是千篇一律，会形成固化重复，像一些观众追剧，就喜欢看同一个类型，那些起承转合的套路就是高光点，与文学性、精品化有距离。这也是我之前提到的跳出舒适圈，摒弃惯性思维，可能我还没达到超越与突破的水平，很快这样的写作就暂停了。

参加工作以后，我用业余时间写诗歌和散文，也不断探寻周围发生的一切，多参加一些活动，不把自己框限于闷头在家里写作，这个社会发展迅速，首先思想意识要与时代接轨，了解一件事情也不只是通过书本，可以去看纪录片，舞台剧，话剧，相声，影视剧等等，文艺活动和作品表达的观点和内容都是触类旁通，而且青年作者要先打开自己的视野，才能与世界对话。我最终转向小说创作，是到了一定年纪和阅历才想去表达自己的观点，希望自己的作品可以面向未来，面向世界，面向大众。

中国作家网记者：收到“新青年 新势力”峰会邀请，你的第一反应是什么？

艾诺依：我有时间吗？因为“时间”对许多上班族来说真的需要切割甚至掰开揉碎了用。

中国作家网记者：青年历经岁月，才会走向成熟，你觉得这是必然吗？

艾诺依：不必然。有的人不是一生放荡不羁爱自由吗？哈哈。有的人二十岁可能经历比四十岁的人还要丰富，岁月只会改变容颜，不会改变本质，只有生活发生了“拐点”，或喜或悲，成长就是一瞬间，而不是岁月带来的痕迹。这个“成长”不是只有青年人，也有可能是中年人，或者到了晚年的顿悟，想要真正的成熟对大多数人太难了，每个人都可以有个性化的选择，但即使是个体总要对自己的人生负责。

中国作家网记者：现在的生活状态自己是否满意？

艾诺依：生活一直处于动态之中吧，在不变中隐藏着微变，而微变又积蓄成质变。比如一个人经常处于劳累状态，突然某一天猝死，那这个人如果是你的合作伙伴，对项目可能有影响；如果是你的上司，对工作调整有影响；如果是你的亲人好友呢？永远不知道明天会发生什么，接受发生在我身上的事，心态端正，积极过好当下。我的前瞻意识比较强，会有较强的预见性和主动性，注重长远。

中国作家网记者：平时怎样利用时间从事文学创作？你的职业对文学创作的影响大吗？

艾诺依：我一直说自己是个斜杠青年，哈哈。只能利用休息的时间，或者创作周期长一些，所有的坚持都源于热爱。写诗歌的时候，身边认识的“地铁诗人”，就是在早晚上下班乘坐地铁的时候写诗。创作小说又不同，确实需要环境与心境，但是可以分段，一个情绪点一个故事情节的剥离，也有朋友每天日更三千字逼着自己完成立下的任务。我觉得写得慢不是坏事，手里有一部长篇，有过三次构思阶段——大学时期构思，踏入社会初期构思，鲁院毕业后构思，就因为速食时代不想着急去表达，也不赞同后期再不断修改，每个阶段先沉淀一下，等到它可以自成一体、自由呼吸的时候，不管多少人认可，至少过了自己心里的坎儿，直到最近才开始动笔。我的职业对文学影响有一些，但是总体不大。

中国作家网记者：除了写作，你有什么其他的爱好？

艾诺依：绘画，旅行，爬山，游泳，舞蹈，运动，参观艺术展，做手工等，抓娃娃算吗？比较解压哈哈。我会选择去多做尝试，比如我的女儿在疫情期间看到医生逆行的身影，她会立志长大成为一名医生，在她这个年龄，我就会讲解还有各种职业和正在发生的事，北斗卫星工程师，故宫文物修复师，三星堆考古专家等等，也可以一起制作组装相关的模型，希望她知道这个世界是丰富多样的，让她在了解更多的情况下做自己的选择。再比如她看了动画片里的篮球运动会，有一段时间里希望自己成为篮球运动员，我就会带她去正规的体育馆或者培训机构，尝试篮球、足球、羽毛球等各种适合孩子的球类运动，让她对比自己喜欢与擅长的一项。在与她沟通的过程中，我也会发现更多看待生活的角度。

中国作家网记者：如果回到18岁，你最想对当时的自己说什么？

艾诺依：生活递给你一把刀，是因为它在背后藏了一个蛋糕。