二○二○中国（武义）童话大会举行 当下童话创作的困境及超越
“说到当下中国原创童话的困境，大家好像可以说出许多不满意的点，‘大家’是一个笼统的概念，他们包括评论家、家长、语文老师、阅读推广人，也包括大大小小的读者和作家自己。不满意什么呢，比如童话中的想象看起来很奇异了，为什么却显得如此生硬和拧巴？明明是童话，为什么毫无天真和童趣可言？为什么老掉牙的故事到处可见，一直在重复别人也在重复自己？为什么童话里的逻辑可以那么任性随意？于是大家想到了‘超越’。”儿童文学作家汤汤在10月17日举行的2020中国（武义）童话大会之第二届“温泉杯”新时代中国原创童话论坛上的发言，或许可以提醒我们当下童话创作的困境及超越。
然而正如发言中所提到的，“超越”无论在什么领域里都是困难重重的事。此次获奖的儿童文学作家顾鹰、廖小琴、蓝钥匙等谈到自己创作面临的一些困境。
顾鹰表示，从2007年发表第一篇短篇儿童文学作品，之后的很长时间，她都在低迷期，没有令人兴奋的灵感，电脑中存放的半途而废的文档可能比发表的多得多。“这次参赛的《失落博物馆》灵感来源于一本书，我在想是不是每一个物品都和人一样有不同的命运？我有意识地在创作中进行了一些探索，但效果如何，却可能并不如预期。”顾鹰说，童话创作使她能够回到阔别已久的消逝的童年和故乡，“我不知道自己是否进入儿童文学作家刘绪源所说的‘极清浅而极深刻’的意境，但我努力成为一个儿童的倾听者、支持者和陪伴者。”
廖小琴的困境则来源于系列童话《很久很久以前，有一个村子在慢慢长大》的创作，她希望这组童话纯澈、剔透而自由，但疫情期间焦虑、不安的情绪却让创作变得艰难，后来，她找到的方法是回到老家，重新走访老街、老树、老手艺人，试图了解根植于生活和血脉的东西，在这种走进中，重新审视自己与世界的关系，感受人类原初的力量和美好。“尽量剔除身上的浮躁，以一颗宁静而丰富的心，去和文本对话，和文中的万物对话，还有和日常对话，现在，我仍在跋涉中。”
儿童文学作家黄春华则将问题扩大到更广泛的层面，从“什么是儿童文学”这个根本的问题出发，阐释自己的理解。在他看来，“专为少年儿童创作的文学作品”“写给孩子看的”等说法，是不能让他信服的，他认为，儿童文学并没有什么特殊性，说到底是从孩子的视角观照世界。“儿童文学的特质要有大视野和小视角，一个真正的儿童文学作家，不是为孩子写作，而是让自己成为了孩子。”
此次赛事金奖的获得者连城的发言刚好呼应了童话为谁而写的提问。她讲述了一个农村孩子如何聆听童话的故事，她说自己的孩子像个“榨故事机”，所以她常常要“无中生有”，而真正的童话创作反而是在孩子长大后才开始写的，所以她说：“我是为自己写童话的。”
“尽量把童话写得好看，是一种美德。”汤汤提到，现在的童话创作中作家往往更偏重想象和故事的设置，而略有忽视形象的塑造和自然的语言。
她认为，就像一百多年前，詹姆斯·巴里就写出了彼得·潘，一个永远鲜活的男孩，也如人们赞赏的格雷厄姆曾说的“我写下的每一行字都要耗去我大量的生命”，越轻松的文字越是要殚精竭虑。所以汤汤表示：“当我们谈论‘超越’的时候，我们也许更需要回望，回望世界上那些经典的童话，它们虽然诞生在很多年前，却一直在我们前方。”
而浙江少年儿童出版社驻上海编辑中心主任梁燕的发言稿中指出，判断一个好童话的标准之一是童话逻辑是否坚挺。每一篇成功的童话都是一个自足的小世界，她认为目前的创作困境是今天的童话创作，许多作品都缺乏一股贯穿始终的“气”，作家陷入零星的小灵感之中，着力于局部，却无法把它们更好地凝聚在一起；也有一部分作品开局庞大，却缺乏细节支撑。在她看来：“真与美，是文学的重要两翼，也是衡量好童话的重要标准，而童话逻辑一定程度上夯实了童话的真，也开拓出更大的审美空间。”
要谈论“超越”这一话题，儿童文学理论研究是不可缺少的一环，在10月18日举办的第四届蒋风儿童文学理论贡献奖王泉根教授学术研讨会上，中国儿童文学研究会副会长徐德霞表示，儿童文学理论之于儿童文学的创作，仿佛一只“看得见的手”。她希望更多的人关心儿童文学理论研究与学科建设。而此次的获奖评论家王泉根在儿童文学领域笔耕不辍，撰写了《百年中国儿童文学编年史》《中国儿童文学史》《现代中国儿童文学主潮》等著作，为中国儿童文学研究事业做出突出的贡献。他在现场回顾了自己在蒋风教授的引领下走上儿童文学道路的经历，向其表达了深切的敬佩与感恩。
此外，同期举办的还有中国（武义）童话大会颁奖暨文化影视项目签约仪式，会上启动了“童话研学之旅”及“2021中国（武义）童话大会”各项赛事，签署了七项总投资共1.8亿多元的文化影视项目等。2020中国（武义）童话大会由中国儿童文学研究会、浙江省作协指导，浙江师范大学、浙江少年儿童出版社、《儿童文学》杂志社、《少年文艺》杂志社、武义县人民政府等主办。
