中国作家协会主管

严格意义上讲，弋舟的小说集《庚子故事集》并不是一部完全的“庚子年”的“故事集”，5个小说中，前两篇《核桃树下金银花》和《鼠辈》写于2019年7月4日和2019年12月7日，剩下三篇《人类的算法》《掩面时分》《羊群过境》则分别写于2020年2月、4月和5月。当然，这并不重要，《庚子故事集》延续了弋舟对“困境与救赎”的持久凝视，呈现出与《丙申故事机》《丁酉故事集》类似的精神气质。

在小说集《庚子故事集》中，“世界”一词无处不在，而人物的困境正是在与“世界”的关系中得以呈现，换句话说，外在的庞大的“世界”构成了人物的困境，而人物在与“世界”的对抗中试图找到共识、达成和解，进而寻求自身的位置。在《人类的算法》中，“我”的丈夫对世界的态度是“不以为意”，“我”恰恰相反，丝毫没有游客的心态，一直运用“人类的算法”在生活，在与强大的世界对抗，“世界”已经演化为一种无形的命运，但颇为可笑的是，“我”想极力掩藏的有关过去的生活记忆，却以更加猛烈的形式在“我”女儿马琳身上重新上演，女儿开始穿“我”藏在地下储物室内的牛仔马甲、羊毛开衫、运动鞋，“我”无法阻止，“我”难以用观念指导自己的养育，无法与更为强悍的命运对抗。

《鼠辈》似乎比《人类的算法》压抑、绝望，在《鼠辈》中，弋舟对“世界”的描述也有更为复杂的指向。对比庞大的“世界”，“鼠辈”二字听起来卑微又渺小，如果把小说中的人物“我”、罗宾、老贾看为“鼠辈”，那么，不断出现在小说中的鼠笼即为“世界”，我们每个人被囚禁其中，没有一点选择权，仿佛从一开始就被什么下了单，突然出生、相遇又莫名其妙地消失。在鼠笼中，还有一只大约直径三十厘米的跑轮，做成了一个封闭的奔跑曲面，显然，此处藏着深刻重大的隐喻，被囚禁的人并不甘心，试图奔跑逃离，但在一条封闭又循环的跑轮上，如此奔跑只能是徒劳。更为悲凉的是，《鼠辈》中那只被囚于鼠笼中的“雪糕”，再也不奔跑了，它就安静地伏在跑轮上，一副自暴自弃的样子，早已忘记了奔跑的滋味。

弋舟不会视人物困境而无睹，有困境，就会有相应的救赎。但是，解决救赎，似乎并不存在第三条道路，要不深陷困境永远停滞不前直至被消灭，要不战胜困境成为征服世界的英雄，当然，在困境中挣扎不前也是陷于困境的一种体现。可是，人物可以战胜困境最终得以被救赎吗？

在《掩面时分》中，“世界”是封闭的，主人公姜来照顾一个不足周岁的女婴，这足以让她无暇顾及轰轰烈烈遭难的世界。她要想夺回属于自己的生活，要么去面对女婴，要么去面对口罩，她不会有第三种选择。她是一个平凡的人，没有神的光环，终究也难以超越自身的平凡，小说中的“我”亦如此，所以，当姜来来找“我”时，也是为了让“我”跟她共享一下自己的困境，赋予困境某种“庆幸”的色彩，分摊掉实实在在的重荷。弋舟解剖了一种脱离困境的救赎，即，人物或许无法通过自身的力量获得救赎，自救或许会永远陷于某种封闭又循环的轨迹中。小说中有个不断求助的人物叫刘经理，是一个被“世界”打败的典型的弱者，面对强悍的世界，他完全招架不住，作为弱者的他会沉入在自己的逻辑里，具体的体现便是不断的逃离，用小说中的话说叫“去了一个朋友的家”，而且，他不断从“一个朋友家”到“另外一个朋友家”，至于这个具体的“朋友的家”在哪里，谁也说不清楚，或者有没有这样一个“朋友的家”小说在结尾也发出了强有力的质问：何处是你朋友的家？我们不知道这个“朋友的家”在哪儿，我们知道的是，他永远处于一个闭环里，或者一个俄罗斯套娃里，不知所踪。

《羊群过境》对救赎之路充满了想象。离婚之后的“我”与父亲生活在一起，父亲天天与一把琴并肩生活，而“我”，需要用一个出行计划的兑现来重拾生活，这把琴就是前程中的关卡，扫除了它，父亲就会听命于“我”，满足“我”重新给世界布局的企图。但是身为“我”儿子的父亲“我”在“我”父亲面前毕竟还是儿子，“我”说服不了父亲，更无法违抗他的意志，也就无法实现重新布局“世界”的企图。无法说服父亲去甘南吃羊肉的“我”，闭着眼睛，恍惚看见蒙古国赠送的三万只羊，在苍穹之下，在高原的地平线上，在开始泛出沉着的普蓝的天边，正滚滚越境而来。这种想象满足了“我”重新掌握世界的企图，但是，“羊群”也仅仅是小说中虚无缥缈的想象之物，无法承载起救赎“我”的艰巨重任。

在《核桃树下金银花》中，救赎的意图、行动和最终结局更为明确。邮递员“我”是一个失败的胖子，胖让“我”自卑，对这个世界抱有不大不小的寒碜的敌意，但“我”对自身还是有所要求的，一直努力希望自己能找到点儿什么，而“要找点什么”这个念头本身，是左右“我”的真正的动力，可以看出“我”的力量之源有多么的虚无和薄弱，这也就导致了一个一百九十三斤重的胖子“我”在“找到点什么”的道路上其实什么也不会找到，所以，借助于自身也很难完成对自我的真正救赎。小说在整体上其实是一个虚无的样本，所以，“我”的朋友张恒、“我”的邮递员身份、骑行的电动三轮车、玉林街，很有可能全部来源于我的想象。也许，那个和我一样的胖女孩也是想象之物，但这已经不重要了，重要的是她出现在小说中，也就出现在了“我”的想象里，在弋舟举重若轻的叙述中，胖女孩显得优雅、从容、自信、大方，她令“我”在那个下午与“世界”达成了片刻的和解，并给“我”指认了此生的第一棵树木，告诉我核桃树和金银花的故事，启发了“我”对原野展开想象，她重塑了“我”，拯救了“我”。而这种救赎，是他救，而非自救。《核桃树下金银花》的结尾，“我”手中的快递包裹，也终究邮寄到了收件人手中，在小说中，这个收件人被指认为是上帝。包裹里是满满一箱的核桃与金银花。这是一个近乎完美的结局，首尾呼应，小说在结构上也形成闭环。

弋舟似乎也在进行一场关乎叙述的博弈，在一种真实与虚幻、沉重与轻盈的叙述中，让人物与强大的“世界”建立联系，发生对抗，目睹“世界”的残忍强大与自身的平凡渺小后仍不退缩，坚韧又倔强地冲进漫天遍野的壮观的花海里。

（李英俊：文学记者、编辑。业余写小说，发表作品若干。）