中国作家协会主管

随着“红楼四子”毕业走向职场，王漫妮、顾佳、钟晓芹开启各自的新生活，这个夏天悄然过去，而“她们”的故事，仍在继续。

“女性题材是各类文艺作品不断探讨的主要题材和内容之一，虽然中心都是对‘娜拉出走之后该怎么办’的探讨，但是不同的历史时期有不同的承载和表达，进而引发广大观众的强烈共鸣。”8月18日上午，在由国家广播电视总局电视剧司、发展研究中心召开的当代女性题材电视剧《二十不惑》《三十而已》创作研评会上，国家广电总局电视剧司副司长杨铮表示，研评会一方面是对两部剧集得失的探讨，另一方面更是由两部剧集发散开来，把视野放大到整个女性题材的范畴内，探讨新时代下女性题材如何借助新的观念、新的认识等来提升这类题材的创作水准。

质感，提高摩擦系数

从大范围来划分，《二十不惑》《三十而已》都属于话题剧。“针对话题来编织故事、表达观点、设置人物，这两部剧的题材切入点都很好。但是话题是散乱的社会现象，只有当话题变成了作品主题，才能实现价值诉求。”在中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛看来，两部剧把众多话题变成了具体的故事情节和人物生存状态，而不是就话题说话题。

李京盛用“生活的摩擦系数很高”来具体形容这两部剧的情节、人物设定，“有苦，但是不苦情，脚下有路，心中有诗；有顺，但不是一路丝滑，而是充满了碰撞。”

这一点也让新华社国内部主任记者史竞男印象深刻，她对“《二十不惑》里亲密又微妙的寝室生活和室友关系，《三十而已》里柜姐王漫妮表面光鲜实际非常辛苦的生活状态，顾佳为了孩子的教育要换大房子、找关系上高端幼儿园”等具体而生动的情节和细节表示肯定，认为“具有深厚的现实主义底色，没有夸大和戏说，而是忠实于生活，并且进行了真实的艺术再现”。

“编剧对日常生活的处理很地道”，中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清说，无论是年轻编剧集体创作的《二十不惑》，还是张英姬独立创作的《三十而已》都值得点赞，“《二十不惑》里的‘红楼四子’，不论在情感呼应还是矛盾冲突上的处理都很自然、接地气，了无痕迹但又有滋有味，没有生编硬造的强戏剧冲突，却有非常强的代入感。”

《二十不惑》和《三十而已》都是原创剧，为将人物的台词、情感、生活落到实处，在创作前期主创团队做了大量调研。柠萌影业执行副总裁、总制片人徐晓鸥介绍，《二十不惑》的主要难点在于没有什么对标的作品，在创作过程中团队花了很长时间做“95后”的洞察，描摹这一代人的群像，然后提炼出人物的画像。《三十而已》更多是在同类型题材上的一个突围，剧中人物既典型又特殊，让这种“离地半尺的人间真实”跟观众产生共鸣是核心难点。

扎实的剧本，来源于编剧日常的观察和努力。《三十而已》的编剧张英姬透露：“剧中的搬家师傅、中介小哥等角色都是我在现实生活中遇到过的真实人物，我会留心他们的职业特点和话术等，这些具有生活毛边质感的人物和小戏，是构筑真实感的基石。”

正向，表达但不定义

这两部剧的“打眼”，从剧名开始。史竞男提到，“孔子说‘三十而立，四十不惑’，我很奇怪20岁的女孩是如何做到不惑的，但看完剧就明白了，‘不惑’也好、‘而已’也罢，其实代表的是一种面对生活的态度。‘不惑’意味着青春的勇气，敢闯敢拼无畏无惧，从哪里跌倒从哪里爬起，剧中女孩都面临不少的烦恼和挫折，比如求职、爱情等，她们之间的友谊也经历考验，但4个女孩始终怀抱梦想，勇往直前。‘而已’更像是一种鼓励，30岁的女性仍然可以乘风破浪。”

研评会上，徐晓鸥提到了一个概念——“表达但不定义”。“就像这两部剧的名字，我们希望通过作品尽可能地观察和剖析，呈现生活的多样性和可能性，让观众从中得到思考和共情，并获得精神滋养和心灵力量。”

可以说，这两部剧集真实、细腻、具有代入感的故事，点燃了女性观众群正视自我、乐观生活的信心与勇气。发挥自身优势的梁爽、勤奋刻苦的姜小果、理性聪明的瑞贝卡，《二十不惑》给出了3个积极向上的青春“样本”。而在《三十而已》的故事结局里，3位女主角都有各自的收获：王漫妮不再受困于爱情，顾佳不再被身上的“太太”标签所束缚，钟晓芹也找到了实现自我价值的路径。

企鹅影视副总裁方芳提到：“《三十而已》剖析了当代30岁都市女性面对爱情婚姻、职场竞争等人生命题时的迷茫与成长，展示了她们在撕掉年龄与身份标签后，寻找自我、积极前行的正向态度。”

中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇用“螺旋式上升”来形容《三十而已》的剧情走向，“故事最后，从物质上来看，3位女主角都回到了原点甚至不如原点，但她们的‘财富’提升了，这个‘财富’是指精神财富和心智财富”。

作为演员，《三十而已》中王漫妮的扮演者江疏影更是深有感触：“剧中王漫妮在最后时说过一句话，我觉得这句话对于年龄这个话题做了很好的解读——人生大概率是一场有去无回的旅程，并没有哪个特定的数字可以决定我们奔跑的速度和停下来的时刻。内容充实的生命就是长久的生命，我们要以行为而不是以时间来衡量生命。”

她还特别提到这样一个细节：“这部剧在收官时我们做了一个短视频，这个视频发出后我看到一条印象深刻的评论——‘满地都是六便士，他却抬头看到了月亮’，我觉得作为创作者来说，很高兴能够让大家有所思考、有所期待。”

平衡，故事之外的开阔

有好评，自然也有争议。尤其是热议度更高的《三十而已》，在播出时就有观众提出各种疑问，这些疑问在收官时达到了顶峰。

对此，张英姬回应道，自己并没想落点在故事的圆满，还是想写出人生的开阔感。“女性题材创作特别有难度，新时代女性社会角色已经有了很大变化，但是观众对剧作中女性角色还是在很苛刻地审视，这就造成了剧本创作时，需要平衡当下的真实感和观众的接受度，这是特别难的一点。”

电视剧是一种“遗憾的艺术”，《二十不惑》和《三十而已》在备受观众喜爱的同时，也不免留有一些遗憾。李京盛表示，包括《三十而已》在内的当下许多现实题材剧，都有同一个问题，即对富人形象的刻画有“丑化”倾向。“虽然没有炫富，但是有点丑富，剧中的有钱人层次很低，没有什么文化，举止粗俗，像太太们分不清莫奈和梵高还故作清高。现在大部分电视剧作品都是这样来塑造有钱人，但是富人并不都是这样。虽然这样的富人形象很生动，但是并不是文艺作品中财富观的准确表达。”

此外，“《三十而已》没有写出3个女性的幸福，顾佳两败俱伤，王漫妮遍体鳞伤，每集末尾小剧场里的家庭虽然幸福，但是也让人心存酸楚。”李京盛表示，虽然结尾的处理像是国画的留白，给了观众很大的想象空间，但还是让人有巨大的疑惑。“这些都使得这部剧在爱情观上，对观众的点拨和启发有限。从文艺作品的社会责任来讲，还是应该给予观众一些方向性的提示和引领。”

在中国传媒大学戏剧影视学院教授杨洪涛看来，这两部剧中女性角色的人设虽然不完美，但都有一定典型性，提供了参考价值。可是在男性角色的塑造上却没有形成清晰的人物弧光。