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《蜜獾莫尼》《章鱼拉尔》《小象彼克》 雨街 著 上海文艺出版社

我始终相信，真正的动物小说对孩子而言有着特殊的魅力，而动物小说的写作者必要有一颗澄澈的童心。雨街的系列动物小说《蜜獾莫尼》《小象彼克》《章鱼拉尔》所拥有的文体特质，可以用“大气象”来简而概之。纵观当下的动物小说，或以纪实之法摹写科学之真，或图动物之型假以想象之幻，或借动物之名附以人之伦德。而我以为雨街的这三部，独以“澄澈”营构了文本的大气象，有别于当下国内文坛的其他动物小说。

面对儿童写作的文学，对于语言的要求该是最为严苛的，与真、善、美是更为接近的。雨街笔下的故事总是在唯美的自然画卷中铺展开来。《章鱼拉尔》的开篇写道：“遥远的加勒比海，波涛涌动，海面上的阳光就像划着冲浪板不停地向前奔跑着，海上的飞鸟恰似海面上开出的花瓣，被海风吹得在海面上飘舞着。而在这像顽皮孩童一样活泼的海面下，却是另一种精而美的画面。湛蓝的天空仿佛不是映衬在海水中，而是和海洋互换了位置，海洋里的各种鱼类，也不像是游在水中，而像是放飞在空中的五颜六色的风筝，缓缓地移动着。”《蜜獾莫尼》亦有画如斯：“夜幕下的草原，宁静而苍凉，只有稀疏生长的金合欢树映衬着满天的星光，像是一棵棵缀满灯盏的圣诞树。”《小象彼克》更是诗画意境凸显，小公象彼克出生的傍晚：“天空中的云彩飘浮在稀疏树林的上空，在夕阳的映照下，像一条条红色的飘带，挂在流云似的树冠上。”这样的语言干净又灵动，即便成人阅读，亦会沉醉于诗画语言的诗性之美。

雨街的这一系列动物小说，消解了人作为参与者或旁观者的视角，还原了动物与自然相依相生、族群间相竞而生的情境。《章鱼拉尔》第五章告诉我们：皱唇鱼作为海洋世界的医生，对待病鱼一视同仁，使得它们备受鱼类尊敬。求医的病鱼们遇到危险会第一时间“将皱唇鱼医生带到安全的地方后把它吐出来，然后才和敌手搏斗。”拉尔利用自己的灵巧，在虎头鲸那里请来了皱唇鱼医生，并借此化解了与虎头鲸一家的矛盾。《小象彼克》中则写到母象单瓣花的成长记忆：在稀疏树林之外，象群如何寻获水源，如何在危机四伏的生存环境里享受亲子欢愉，如何运用集体智慧与狮群、鬣狗群斗智斗勇。《蜜獾莫尼》中更有蜜獾一家与鬣狗鏖战的惨烈，鬣狗间因为食物与权位而竞争的狡黠与残酷。这种大自然物种间依生、竞生的关系被雨街书写得通透明朗，既和谐安详，也危机四伏，更有冷峻残酷。

从大格局上说，任何文学的起始点都在于人。雨街的动物小说尽管最大限度地将动物置于自然之中，凸显动物本性，但是，这些动物的生存境遇与人的生存境遇并无异处。从学理上说，这三部小说的主题并未跳脱出自然、母爱、成长的苑囿：蜜獾莫尼在父母的和睦中长成仁厚之心；小象彼克在母亲单瓣花的悉心照料下长成反哺之心；章鱼拉尔的母亲因为保护拉尔身受重伤后失去了消息，拉尔是在寻母的过程中长成坚韧之心。但是，在小说中自然的画境里，母爱是滋养身心的法宝，成长在拔节中生动演绎了优胜劣汰的法则。而在这三大主题之上，隐藏了作者对于“家园意识”的渴望与构建，这是极为可贵的。从文本的表层结构上看，我们不难发现：小说从情节到细节都遵循“静-动-静”的回环模式展开，静是宁谧，动是生机；而静又是和谐之下的凝思，这凝思便是对“家园”的归结与向往。它可能是危险未发生之前的和谐，也可能是危难来临时对家园的誓死守护，更可以是危机过后对家园重建的瞩望。这种大开大合的文本气象，既是传统文化因子的潜藏与传承；更是雨街作为儿童文学作家秉承一颗诗心，对儿童文学进行深入耕耘的哲思与创新。