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《2019中国散文年选》

作者：韩小蕙 编选

出版社：花城出版社

出版时间：2020年01月

ISBN：9787536091191

定价：56.00元

编辑推荐

“花城年选”中的一种，精选辑录2019 年度中国优秀散文，全都发表于公开出版的报刊或其他传媒上。作者大都是读者仰之弥高的大家名家，有耄耋前辈，如：梅岱、李国文、余秋雨、梅洁、贺捷生、鲁枢元、朱鸿，等等，除此亦有青春后生，文章也是韵味十足。

内容简介

《2019中国散文年选》乃花城文学年选之一种。主编韩小蕙深切关注2019年度的散文创作及各大报刊和多种媒体上公开发表的散文佳作，还有一些图书出版物里的作品，几经思虑，终得五十余篇汇集而成2019年的散文年选。

书稿分为“目尽青天”“素月分辉”“心事瑶琴”“杏花疏影”“海上心情”等5个部分。作者大都是读者仰之弥高的大家名家，有耄耋前辈，如：梅岱、李国文、余秋雨、梅洁、贺捷生鲁枢元、朱鸿，等等，除此亦有青春后生，文章也是韵味十足。

总体来说，这是一部高质量散文年选。

作者简介

韩小蕙

北京人。1982年毕业于南开大学中文系。光明日报社原领衔编辑。中国作协第七、八、九届全委会委员。中国散文学会副会长。北京东城作协主席。出版《韩小蕙散文代表作》等30部作品集。主编出版《90年代散文选》及1998年以来历年《中国散文精选》等64部散文集。

全国五一劳动奖章获得者，全国三八创先争优红旗手，韬奋新闻奖获得者，国务院特殊津贴专家。荣获首届中华文学选刊奖、首届郭沫若散文随笔奖、首届中国当代女性文学奖，以及冰心散文理论奖和创作奖、老舍散文奖、北京文学奖、上海文学奖等。1994年入选伦敦剑桥国际传记中心《世界杰出人物大辞典》。2003年应美国国会图书馆邀请，成为新中国首位在该馆演讲的作家和编辑，并获美国国会图书馆奖、美国国会参议员奖、旧金山市政府和市长奖等。

目 录

2019散文述评

——序《2019中国散文年选》|韩小蕙

目尽青天

敕勒川（节选）|梅岱

肉食者鄙|李国文

夜来风雨连清晓|王巨才

太行喊山|刘兆林

房陵与《诗经》|梅洁

寻找中国犀牛|崔济哲

缙云学书|韩小蕙

汉代的中国生态（外二篇）|穆涛

在婺源，与朱子相遇|徐可

隐匿的王城|杨海蒂

素月分辉

幺姨和《罗霄军》（节选）|贺捷生

四封信和有关我的私人记忆（节选）|鲁枢元

工匠之歌|阿莹

来来往往|朱以撒

独自散步|黄亚洲

你不知道我最缺什么|徐风

舒放的日子|朱鸿

纸本书刊的命运|王兆胜

高杆作物|格致

故乡三题|秦岭

浮来一棵树|简默

我的玛依拉，藏到草丛里了|阿瑟穆·小七

在法国阿尔勒，与梵·高相遇|孟晓云

马勒的“命运之锤”和他的小木屋|刘元举

心事瑶琴

饶宗颐的香港|余秋雨

笔下“乌龙”几多多|林岫

融入人类主流文明（节选）|岳建一

出乎？入乎？|赵本夫

与食物的约会|陆建德

小说的创新性异态小说（节选）|邱华栋

林斤澜的看法|刘庆邦

虚构的目的，是为了靠近真实|周晓枫

秦岭秋风入画图|柏峰

当灵魂的歌声响起|张燕玲

称呼问题|张映勤

五色炫乾坤|刘江滨

时间的表述及其他|任林举

佩索阿的乐章|逄金一

好吃得让人惭愧|王晖

杏花疏影

追随一条江|陈世旭

扬州慢|王剑冰

乌镇的早晨|刘汉俊

带着风声的花|刘成章

格桑花姿姿势势|刘琼

苍穹驿站|苏沧桑

鱼鳞瓦|周华诚

一截江面|傅菲

乡间染印坊|简梅

海上心情

高科技时代的“文学之思”|林湄（荷兰）

寒夜巴士上，两本并排的书|刘荒田（美国） 

吉姆老来得子|李彦（加拿大）

哈佛追忆二三事|黄伟嘉（美国）

涅槃中的火凤凰|林鸣岗（法国）

故乡的采莲船|吕红（美国） 

一张糖饼|王威（美国）

前 言

散文述评

——序《2019中国散文年选》

韩小蕙

2019年是个重要的年份，以散文为文学作品的主打，方方面面都做了很多“向共和国70周年献礼”项目。所以，对散文的要求也注定水涨船高。

1

梅岱的长篇散文《走进〈敕勒歌〉》无疑是分量很重的一篇，在2019年全国散文阵列中，据高地位置，不可不读。该作以《敕勒歌》《敕勒族》《敕勒川》和《意犹未尽》共四节连缀，一点一滴地讲述了故乡敕勒川从古至今的历史、地域、民族、血脉、文化、生活、生存、生长……高天厚土，大气磅礴。最精彩处，还在于从容的叙述中，涓涓释放出的个人对人类生存、世界文明发展的种种感悟暨思想。

贺捷生的《幺姨与〈罗霄军〉》，记述了幺姨在极其艰难的革命岁月中，竭尽全力帮助萧克将军完成长篇小说《罗霄军》的故事，从一个小侧面折射出中国共产党人所经历的浴血革命的艰苦，其情感炽烈，情节生动，细节感人至深。

王巨才的《夜来风雨连清晓》记述了20世纪70年代的一件往事，当时他作为年轻的工作人员，跟着“大官”高专员下乡访察农情，那时没有汽车、秘书、随从，没有电话、手机、微信，有的是共产党人急切富裕起农民的一颗红心，读来真让人泪目。

刘兆林的《太行喊山》写的是山西平顺县战天斗地的历史，前天自造土地雷炸鬼子，昨天在山上见缝插针地种树，今天更是百尺竿头更进一步，在石头上种树把土地省出来种谷子，这么勇敢的平顺人，这么勤劳的平顺人，正是中国人民的精神写照！

阿莹的《工匠之歌》歌颂了工人阶级的最优秀代表——工匠，这在很多年里几乎是一个被遗忘的话题。通过讲述几位舍身为国的工人劳模的感人事迹，作者由衷感叹道：“工匠是一个民族的精华。工匠是一个民族的柱石。工匠是一个民族的脊梁。”是呀，这也是中国整个工人阶级和劳动者的高度，没有他们的倾心奉献，就没有我们共和国的今天。

徐风的《你不知道我最缺什么》写了一位进城卖菜的农民工，可歌泣的是，他是为了一份对土地的眷恋，才坚持种自家的十几亩蔬菜，自家吃不完才到城里卖菜；他学会了用手机收费，也学会了用微信了解国家、世界大事并且津津乐道；他一年也就赚几万块钱，可是却愿意周济更困难的打工者……在他身上，我们不仅发现了种种新的社会元素，更可贵的是发现了新的社会人——并且，这次的新型社会人，是农民、农民工、进城务工者，这是徐风此文给我的最大惊喜。

2

本卷中，我个人非常看重的，还有如下这几篇有思想、有见识的文章：

李国文的《肉食者鄙》又是一篇老辣之文，对左丘明与司马迁各自笔下的曹刿，作了一番具有个人判断的分析，并“捎带着”对春秋、战国的历史，给了几句独到的点评。我个人记得最牢的一句话是：“食肉者鄙，其实，不食肉者未必不鄙”，真是独步史坛，一针见血，振聋发聩，发人深省。

林岫的《笔下“乌龙”几多多》对书法界的弊病再次直言批评，这位书法界的女侠，近年来写了一系列文章，对有损祖国书法艺术的错误、失误，乃至丑化、糟蹋，一次次纠正，一次次痛斥，一次次声讨，目地就是竭力想保持中国书法艺术的高端、纯粹和高贵。都知道书法界乱象丛生，也都着急想要尽量清理门户，但能从学术高度切中肯綮的，我仅服膺此一大家。

岳建一的《融入人类主流文明》一文，是在“路遥文学奖”研讨会上的即席发言，这是对文学的一次致礼，呼吁要“找回文学评奖应有的视觉、听觉、知觉和痛觉，找回最本质的属性，找回文学良知，找回灵魂”；并且，还提出了应该坚信人类主流文明，提倡多元性，回归常识等三方面问题，让我们重新温习了渐渐被遗忘的文学的底线和使命。

邱华栋的《小说的创新性：异态小说》，介绍了当下世界各地小说结构的创新图景，让人眼前一亮，耳目一新，脑洞大开，感觉到长期以来沉闷的小说世界一片敞亮，一片清新，一派光明。

张映勤的《称呼问题》似乎有点黑色幽默的味道，其实是久蓄的愤懑发泄，面对着“脸一阔，人就变”的官员们，哪怕昔日交情深到发小、同学、知己，如今也再不能“我自岿然不动”地不称人家的官职。这种人生困境，也是我们大家在人情交往上的公共难题，亦是有特色的中国官场上的“潜规则”，更是社会风气的现实投影——呜呼，难煞我等书生文人！

3

在对散文艺术水准的追求上，几位著名作家一点也没放松。

陈世旭的《追随一条江》在风景如画的浙江桐庐吊严子陵，满篇文字皆是诗一样美丽，满篇诗美的文字中亦见历史观，历史观中又突出了对个人命运的思考，实乃上品之作。王剑冰的《扬州慢》亦诗亦画，纯美的意象，精美的句子，静美的心境，一下子就把人带入瘦西湖的绝美扬州，真是美文不负美景——近年来王剑冰就像脱胎换骨了一样，笔下的美文不但数量多，而且越写越见上乘，文字华贵如诗而来，意境臻于珠圆玉润，这对于一个已有几十年写作经历的作家来说，是很让人惊艳的上升。刘汉俊的《乌镇的早晨》也是一篇全方位的彩色的诗，“历史的水榭歌台，只等捕捉你的目光。你纠结你的，唯美的乌镇却给自己留出许多闲散，像国画里的枯笔飞白……”通篇皆是这样纯美的诗句文词，这在作者以前的作品中是前所未有的，不知是风景引领了作者的文思，还是文思带起了风景，总之在2019全国的散文写作中，也属一篇很见高度的美文。刘成章的《带着风声的花》借着山丹丹花好一通抒情，虽然已离开陕北多年了，但作者对家乡的感情却越来越浓情蜜意，陕北在他的笔下也越来越呈现出诗意美——当年被誉为“陕西散文第一小提琴手”的刘成章，这十多年来也写了包括海外生活的不少其他题材作品，但横过来看竖过去瞧，还属其写陕北的散文最见精神。年轻作家周华诚的《鱼鳞瓦》写得山清水幽，普普通通农家房屋上的鱼鳞瓦，将江南的厚朴与宁静之美，衬托得活起来了一般……

4

这就想说道说道散文的艺术呈现问题。二十多年以来，散文界一直在大力提倡、大声疾呼“革命”和“创新”问题，竭力打破传统散文的陈囿，把自己从“耽于唐诗宋韵”和“茶余饭后千字文”等等旧有模式中解放出来，并且取得了非常辉煌的成功。笔者也是散文革新队伍中的积极鼓吹者。

但现在，我却也产生了些许惆怅，因为革新固然是必须革新，前进一定要不断前进，但正如鲁迅先生说过的，倒洗澡脏水时候不能把孩子也一起倒掉。我们似乎对传统散文的艺术精粹忽视得过分了，在有些新散文的写作中存在着狷急情绪，重视了“新形式”而忘记了艺术水准，遂使近年来散文创作的整体高度上升缓慢，力作和大作品的出现很是差强人意。

那么，我愿重新回到原点上去寻觅一回：什么是散文？好散文到底应该是什么样子的呢？

散文是作者文化、道德、品格的修养，与自然、与社会、与人生途中的坎坎坷坷发生碰撞之后所迸出的火花。

散文是真的大门，打开它，满是灿烂的阳光；散文是善的小窗，推开它，一派明媚的月光；散文是美的花园，走进去，尽是鸟鸣与花香。

散文如曲径通幽，常常须要人曲曲折折，寻寻觅觅。散文不在作家的肚子里，不是搜索枯肠就可以写出来的；散文也不在作家的脑子里，不是作家绞尽脑汁就可以写出来的。单从枯肠和脑子里“挖掘”出来的散文，必然太假空、太浮泛。

散文应该清新如花园春露，清澈如寒潭秋水，清丽如柳间莺啼，清纯如少女清流浣纱。明净如初春的松林积雪，雄浑如盛夏的万壑奔洪。散文是严冬封存了许久之后的春雷。

说散文如秋，却又不尽然。有境界的散文确如秋水，或者说是一片丹红的秋叶，不经意就会在你的眼前飘过一片。

散文是甜蜜的深潭，走近它，就会如品初花之蜜。散文是林中小径，读完了，却永远走不到尽头。散文是春潮猛涨的河水，给人间带来的是生机，是活力，是希望，是朝气蓬勃。

散文最能穿透的，是心灵；散文最能包容的，是灵魂；散文无法蒙蔽的，是眼睛。

散文是天然钻石，无论从哪面看，它都闪闪发光。散文沉重却不是铅，坚厚却不是石头。散文肃穆如碑林，辉煌如宫殿。散文最讲究飘逸，一如鹤鸣江渚。散文最注重凝重，一如熊眠冰川。

“茅店月，板桥霜”，是诗，也是散文。“小石潭，醉翁亭”，是散文，也是诗。

论文立论明晰如薄暮星辰，小说故事曲折如水底蛇行，散文文字朴美如磐石苍苔，诗歌意境清新如晨露晶莹。

无论诗人的呓语，哲人的梦话，战士的鏖歌，劳作者的心声，即或是通俗的大白话，只要适合人性，通情达理，启迪智慧，壮人肝胆，且能让读者赏心悦目，都应该算是散文的上品。

板起面孔，吓唬人，教训人，抱着自己的小器，不住地倾销自己人格的卑琐，扯断衣襟也难掩住卖弄的痕迹，本不入散文之流，勉强插足，也是赝品。

政治家、哲学家、经济学家、社会学家以及诗人，各自都有自己的世界，唯独散文家没有；然而政治家、哲学家、经济学家、社会学家以及诗人的世界，又都是散文家的世界。只有散文家才可以很随意地到达哪个王国去遨游，把那里的最精华部分收拢到自己的襟抱之中，和了清风，揉了明月，经过烧炼、锻打、淬火，到百炼成钢化作绕指柔时，便是散文了；经过摩挲、蒸煮、泡晒，到老窖中溢出醉人的酒香时，便是散文了。

2019．12．8定稿

于北京马连道莳萋堂