中国作家协会主管

徐小斌的新书发布会有一个神奇的主题——“梦想成精”，这是北京大学中文系主任陈晓明对她的评价。她很喜欢这个说法，“我从小就是个爱做梦的孩子，妈妈和姥姥都说我是个‘小精怪’”。

两三岁时，徐小斌用石笔在洋灰地上画画；5岁时，第一次画了一个完整的古装仕女图，还有名字，叫“鹦鹉姑娘”；9岁时偷偷读了《红楼梦》，虽然看不太懂，但是看到“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”时，哭得肝肠寸断……“过早接触这种书，让我进入了一个幻想世界。一个长期在幻想世界中生活的人，面对现实世界经常不知所措。”这也影响了徐小斌的写作，她一直追求现实和神秘圆融合一的创作手法。

写了快40年，徐小斌遇到过很多困难，但她自认为坚持了三点：一是原创写作，“有的作家一旦形成风格，就要按这个风格写，而我是从兴趣出发，写完《羽蛇》，接着写了完全不同的《德龄公主》”；二是诚实写作，“没兴趣的东西给多少钱都不愿意接”；三是深度写作，“我的小说几乎都外包装了一个完整的故事，希望给更多的读者看；但小说内核是给知音看的”。

17岁时，徐小斌第一次试图写长篇，叫《雏鹰奋翮》，写出身高级知识分子家庭的女孩与出身干部家庭的男孩，有一种非常纯洁也非常特殊的感情。她写得很投入，可写了大约有将近10万字，写不下去了。

真正写作是从大学时代开始。大学二年级，学校开了一门基础课“汉语写作”，要求每人写篇作文。徐小斌写了杭州孤山梅妻鹤子的故事，只有千余字，但角度很独特。老师说：“你为什么不写小说？你是个潜在的作家。”

时隔不久，徐小斌的一篇4000字的习作登上了《北京文学》新人新作栏目的头条；惊喜之余，她又写了第二个短篇《请收下这束鲜花》，投给了《十月》杂志，还获得了《十月》首届文学奖。从此，按照徐小斌的说法，“穿上红舞鞋，再也脱不下来了”。

上世纪80年代初，市面上流行“知青”“寻根”，而她的小说里，弥漫着梦境一样的神秘气息，又因为主人公多是女性，而更有绮丽魅力。

上世纪90年代，徐小斌一口气写了很多的小说，《迷幻花园》《敦煌遗梦》《蓝毗尼城》《密钥的故事》《双鱼星座》……《羽蛇》是她90年代末最后一部长篇，也是她最为人熟知的作品之一。写这部小说，徐小斌一度很崩溃。她在书的题记中写，“世界失去了它的灵魂，我失去了我的性”。后来，《羽蛇》被纽约的西蒙舒斯特出版公司签了，预付8万美元。徐小斌的代理人说：“你高兴一下吧，你的预付比张爱玲还高两万美金呢。”

《羽蛇》出版后，徐小斌想写一个完全不同的东西。偶然的，她在一个类似“清宫密闻”的小册子上，发现了德龄姐妹的一段轶事。读了整整一年史料，她写了长篇小说《德龄公主》。这部小说一不留神很畅销，很多人说“这部小说有阅读快感”；但更多人对她失望，“他们原本希望我写《羽蛇》那种风格的小说，但我写什么，不是任何人可以左右的”。

1995年，联合国第四次世界妇女代表大会在中国北京召开，女性写作成了热点；1996年，徐小斌应美国杨百翰大学的邀请，去杨百翰大学、宾夕法尼亚州立大学和马里兰大学讲中国女性文学。

“我不知道自己算不算女性写作，但我确实对中国女性的境遇有一些想法。因为我经历了两个时代，一个是‘铁姑娘’时代，一个是‘小女人’时代。”徐小斌回忆，小时候听得最多的就是“妇女能顶半边天”。16岁时，她在北大荒，每当麦收季节，无论男女，都要扛着200斤重的麦包上跳板；38个女孩睡在两张大通铺上，在零下52摄氏度的寒冬没有煤烧，为了活下去，姑娘们去雪地里扒豆秸烧……

让徐小斌有些不解的是，现在到了“小女人”时代，事情并没有变好，“智商高不高似乎变得无所谓，最重要的是要‘情商’高，就是指女人要懂得如何取悦男人，取悦上司。这是一种严重的女性自我贬低和丧失尊严，甚至比‘铁姑娘’时代更糟”。后来，她在《水晶婚》中写一个平凡女子从结婚到离婚的15年，就是对这两个时代的折射。

作家出版社新近出版的“徐小斌经典书系”共14卷、15本书，包括6部长篇小说、3部中篇小说、一部短篇小说、一部散文随笔集、一部艺术随笔集、一部影视剧本集和《虎符传奇》电视剧本（上下两卷）。这是徐小斌的一套自选集，也是她迄今为止最全的一套文集。

徐小斌最新的一部小说《无调性英雄传说》，副标题是“关于希腊男神与科学神兽的故事，以及对荷马史诗的改写”。徐小斌写的时候给朋友看，他们都吓了一跳，“这部小说的形式不敢说绝后，起码是空前的，至今为止，没有人这样写小说”。

徐小斌说：“我深知我的创新是危险的，但是没什么了不起的。”提出“梦想成精”的陈晓明，也是懂徐小斌的人，他说：“徐小斌的写作始终在提醒着人们，文学写作的真正要义是什么，什么是一个作家理应长期坚持的本色。”