中国作家协会主管

12月6日是个巧合的日子，中美两国各上映了一部商业揭黑题材电影，美国的《黑水》（DarkWaters）和中国的《吹哨人》，不约而同地讲到了以寡敌众的“吹哨人制度”。

电影《吹哨人》除了男主角雷佳音，其班底基本是从《北京遇上西雅图》续的，导演薛晓路、女主角汤唯、异国婚外恋，都暴露了该片“北京遇上西雅图3”的本质。汤唯延续着此前两部《北京遇上西雅图》电影中有钱人“小三”、在赌场被男人骗的“迷途女青年”人设，演了一位出轨已婚初恋的阔太太，连老公都是《北京遇上西雅图》里同款的“老钟”。

男主这条线倒是薛晓路此次最大的蓄力点，区别于前两部“北西”的“女人戏”，将焦点放在男性的中年挣扎上，用“吹哨人”的名义对腐败、外遇双轨喊停。

雷佳音饰演的是在澳洲某能源企业一帆风顺的成功人士马珂，仿佛成功来得太轻易所以他很“天真”。本来人到中年万事休，岂料他乡遇见前女友（汤唯），当晚就上演了18禁。接下来，马珂出现了“事后怂”，“不做亏心事不怕鬼敲门”的他果然就遇见了鬼——周雯空难了。更见鬼的是，马珂发现周雯其实是假死出逃，周雯告诉他自己在被老公追杀，而只有他能帮她。天真的马珂信了，先是带着前女友回家气走老婆孩子，后又带着周雯前往非洲，追查一桩与她相关的公司腐败案件。影片进展到这里观众就会有一个灵魂拷问：犯罪分子本人就在你身边，直接举报不就完了，跑非洲找什么证据啊？

说回剧情，马珂在非洲经历了一出徒手版“史密斯夫妇”后拿到证据，他本打算投奔赴领事馆，不料证据却被周雯“抢走”。因为她也挺天真，居然拿着东西向追杀她的老公索要封口费，主动暴露地点后差点被灭口。

回到澳洲后，马珂发现自己原来只是周雯假死骗钱的工具，众叛亲离、无家可归之时周雯又出现了，说要当他的证人帮他一起“揭黑”。这次，马珂当然又相信了，但似乎为了符合“出轨不得好死”的编剧定律，在前往警察局的路上两人出了车祸，周雯遇难。最后，马珂的老婆居然“选择原谅”，并靠AI周雯人脸帮马珂“上访”成功。而孩子也欢迎父亲的回来，并夸他像蝙蝠侠一样的城市英雄。

看剧情就知道这是部错综复杂、剪不断理还乱的动作、悬疑、伦理、反腐、爱情电影，馅儿多得包不进现实主义的皮儿。虽然名义上讲的是“吹哨人”，但看完之后你很可能根本不明白“吹哨人”到底是什么人，反而对于片中谜之婚恋观反复回味。

那什么是吹哨人呢？“吹哨人”是whistleblower的直译，我们更熟悉的称呼是“举报人”，大众印象最深的吹哨人，可能就是揭露“棱镜门”的斯诺登了。

上世纪70年代，全球最著名的维权人士、活动家拉尔夫·纳德创造了“吹哨人”这个词，借用了19世纪英国警察用来向民众示警的哨声。当时，纳德用《任何速度都不安全》一书揭发了美国汽车设计中存在“二次碰撞”的致命缺陷，扳倒了通用汽车，促使了两项安全法的通过，这样的吹哨人就是超级英雄。

以吹哨人揭黑为题材的电影虽不多，但优秀的也不少，《局内人》《丝克伍事件》《告密者》《斯诺登》《总统班底》，每一部背后都有血淋淋的真实事件。那么，号称是国内首部关注吹哨人的现实主义电影《吹哨人》，它的完成度如何呢？

吹哨（举报）的故事，说的就是一个人如何破坏巨大集团利益。如果要合理且完整，以下几大元素不可少：

首先是取证的过程。如同现实里的任何一场官司，对于辩护律师来说最艰难、费时的，不是对簿公堂的那几个小时，而是调查、取证的那几个月甚至几年。吹哨只是一个结果，最关键的是推动主角吹哨的证据链，而同时这也是打动观众的理由。但是本片的取证过程是怎样的呢？

马珂跟周雯涂黑了脸混进非洲工厂，毫无必要地用打火机炸了工厂后亡命逃走，结果在逃亡路上给车加油，碰巧撞见足以毁掉一个跨国企业的物证：一卷传真墨滚，打游戏般就获得了终极道具。

其次，是举报的正当性。“吹哨”是个体挑战集体利益，可谓以卵击石，因此作为故事的叙述者必须让一个关键问题合理：是什么让主角非得吹响哨子？要让主角选择“背叛”集体的理由足够充分。一个吹哨人在面对利益以及举报后要付出代价时挣扎甚至退缩过，这样的人物更合理且正当，但是本片的主角是如何表现的呢？

马珂从知道自己的公司技术存在安全隐患的那一刻起，就非常清楚自己要站在公司的对面，没有片刻犹豫。当面对周雯的发问时，他义正词严：“吕汉市几百万人不比那些钱重要吗？”那一刻，他仿佛《长安十二时辰》里的张小敬附体。如此单薄的人物，注定了《吹哨人》不够动人。

再有，“潜规则”的警示。商业反腐题材有个很重要的使命就是“曝光潜规则”，梳理清贪污与渎职的成因。这不仅是为让作品更具合理性，更是给坐在电影院里的普通百姓警示。但是本片是如何讲述商业规则的呢？

通过外国大佬会议上的聊聊几句“跟中国人谈生意”的生意经来展现，简略得仿佛在场观众应当知道企业家的黑心钱都是怎么赚的，全然不解释足以成为“证人”的周雯在这桩交易里扮演了什么角色，以及到底是怎样的交易逼她“出逃”，显得人物有些莫名其妙。

最后，是对于吹哨人制度的讨论。吹哨人本身是个“里外不是人”的角色。对内，他是集体利益的叛徒，对外，他又是既得利益成员，那么什么样的规则愿意聆听一个“叛徒”的证词？作为污点证人是否能有被赦免的权利？这些都是可以呈现、讨论的，但本片是如何展现吹哨人制度的呢？

片中“吹哨人制度”几个字只在马珂与周雯的对话里出现：“我可以去领事馆，大不了还有吹哨人制度”，所以吹哨人制度到底是个啥，你倒是说啊。最要命的是，本片的收尾几乎是对吹哨人制度的亵渎，马珂通过老朋友混进了一场高峰晚会，在厕所里堵截中方能源高官实名举报了公司。不说雷大头这缺乏锻炼的小身板上演“碟中谍”有多出戏，就说这桥段封建得如同古装戏里当街拦截圣上告御状的草民，说好的靠制度取胜呢？

综上所述，《吹哨人》对它的名字只是触及皮毛，很难讲这部电影如它所愿将“吹哨人”展现在了公众面前。只有在一场又一场的路演里，团队强调着这是国内首部关注到“吹哨人”的电影。作为观众，我们确实有理由欣赏导演表达的勇气，但电影不是赛跑，不是每一个“第一个”都值得鼓掌。

如果薛晓路认为现实主义，可以安心止步于片尾对真实人物ppt似的致敬，还不如在自己擅长的情感心理戏上多做耕耘，把《吹哨人》的名字改回《北京遇上西雅图3：出轨人》来得更真诚些。