《中华文学选刊》2019年12期目录
来源：《中华文学选刊》 | 2019年12月06日15:46
聚焦│Focus
新世代海外华语作家小辑
美国｜倪湛舸 微云衰草（中篇小说）
选自《山花》2019年第11期
澳大利亚｜慢先生 山阳山阴（短篇小说）
选自《西湖》2019年第8期
美国｜二 湘 费城实验（短篇小说）
选自《上海文学》2019年第4期
英国｜王 梆 女巫和猫（短篇小说）
选自《香港文学》2019年第9期
美国｜陈济舟 物种和起源（短篇小说）
选自《永发街事》
何 平 不仅是“海外”，更应该是“华语文学”（特约评论）
实力│Main Current
冯骥才 木佛（短篇小说）
选自《北京文学》2019年第11期
宁 肯 火车（短篇小说）
选自《收获》2019年第5期
项 静 壮游（短篇小说）
选自《文学港》2019年第11期
冯俊科 了了先生（短篇小说）
选自《北京文学》2019年第10期
余一鸣 东海岸线（中篇小说）
选自《江南》2019年第6期
锋锐│New Wave
宝 树 退行者（短篇小说）
选自《天涯》2019年第5期
苏怡欣 捉影（短篇小说）
选自《花城》2019年第5期
非虚构│Non-fiction
一本文学杂志的四十年
蒋子龙 《当代》的大门
徐贵祥 记住一只老沙发
麦 家 《解密》首发《当代》
赵 瑜 《当代》发表《强国梦》
选自《当代》2019年第6期
樊锦诗、顾春芳 敦煌的女儿
选自《我心归处是敦煌：樊锦诗口述》
陈少远 魔都摆渡人
选自微信公众号“GQ报道”
读大家│Reading Classics
姜 涛 今夜，我们又该如何关心人类——海子《日记》重读
选自《读书》2019年第9期
书架│Book Shelf
李修文 三过榆林·猿与鹤
选自《致江东父老》
艺见│On Arts
张 敞 李安摇晃鬼魂，于是许多星星掉落
选自腾讯网大家频道
互动│Message Box
“当代青年作家问卷调查”笔谈
《中华文学选刊》2019年总目录
本期看点
聚焦│Focus
新世代海外华语作家小辑
当下，一批年轻的海外作家正涌入人们的视野，并渐成声势。这些上世纪七十年代至九十年代出生的写作者，多数是新世纪之后赴海外留学或定居。相比于前辈“新海外作家”，他们的作品提供了哪些新的经验和视角，展现了怎样不同的美学背景与写作蓝图，在不断变化的当代文学格局中，又将会扮演何种角色？
为了让这些问题“浮出水面”，激发更为深入的讨论，本刊策划了这一小辑。“新世代海外华语作家”只是一种权宜性的命名，正如何平教授在特约评论中所指出，应当关注的重点或许不是代际意义上的“新”与地理、身份意义上的“海外”，而是这样的写作对于拓展当代华语文学审美疆域之意义。
微云衰草（中篇小说）
美国｜倪湛舸
选自《山花》2019年第11期
△倪湛舸
北京大学英语系学士，芝加哥大学神学院宗教与文学博士。著有散文集《黑暗中相逢》《人间深河》《夏与西伯利亚》，小说《异旅人》，诗集《真空家乡》《白刃的海》《雪是谁说的谎》等。现为弗吉尼亚理工大学宗教与文化系副教授。
《微云衰草》以岳云、岳雷两兄弟为主角书写一段南宋往事，人物的微妙恰在情感的置入与历史感的抒发，岳云的英气里有着难得的耿介与莽撞，岳雷的“孱弱”中却透着看透世事的退避与清明，两者渐次出场，形成强烈对比，作者对历史有着敏锐的把握，又还原为清晰可感的叙事，极富寓意。
——《山花》杂志推荐语
山阳山阴（短篇小说）
澳大利亚｜慢先生
选自《西湖》2019年第8期
△慢先生
1990年生，祖籍江苏苏州，长于青海西宁。作品主要以笔名“君达乐的慢先生”发表于网络。现居澳大利亚墨尔本。
小说当然都是编的，差别是，有一些真是编的，有一些不是。《山阳山阴》属于这样一类好小说：作者在文中交出一点自己，读者从文中看到一点自己。单亲子女、性少数、自毁、精神疾病、家暴、弑父等等的排列组合，很容易诱使作者做出贬义上的“小众”和“文艺”的作品，但慢先生笔下，这些尖锐的元素被江南市井的背景一一包裹，外部给予个体的苦难，全在市井里写出了克制：失败的恋情没有给陈卅毁灭性的伤害；孙冬冬最终也不至走投无路，还是从父亲处得到了一定程度的帮助……世界总体是决绝和坚硬的，却还有一些暧昧的弹性，说是悲伤也可以，说是温柔也可以。感受到这一点是一种能力，把它说好是另一种能力，两者俱有，就是写作上的大才了，慢先生无疑是其中之一。
——编剧何阳短评
费城实验（短篇小说）
美国｜二 湘
选自《上海文学》2019年第4期
△二湘
毕业于北京大学、得克萨斯大学奥斯汀分校，计算机硕士。著有小说集《重返2046》，长篇小说《狂流》《暗涌》。作品曾入围华语科幻星云奖电影创意奖。现居美国。
史上的“费城实验”为小说《费城实验》所虚构的情爱传奇提供“科学”的支援。如果史上的“费城实验”成立，则发生在小说男女主人公之间时空错置、挪移的遇合亦有成立的可能性。问题是，史上的“费城实验”一直存疑，那么吴望的记忆和失忆、消逝和重现，在叙述者的操纵下意欲何为？“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”情色的幻术在中国传统文学自有来处。对于这篇小说，也许只有进一步读懂吴望出国和回国的时间节点，才能意识到将故事设定在和费城相关的一条铁路线，也许是呼应“费城实验”的叙述装置，但吴望和柳月在海内初遇、在海外重逢是有深意藏焉的。
——何平点评
女巫和猫（短篇小说）
英国｜王 梆
选自《香港文学》2019年第9期
△王梆
著有电影文集《映城志》，法文版漫画故事《伢三》及数本短篇小说绘本集。长篇非虚构系列“英国观察”曾入选收获文学排行榜。现居英国。
王梆写作小说的时间不算长，《女巫和猫》体现了她对当下各种类型的文学文体新知强大的吞噬和消化能力，比如暗黑童话，比如科幻，这样发展下去，她的小说可以走得更远。
——何平点评
物种和起源（短篇小说）
美国｜陈济舟
选自《永发街事》
△陈济舟
1988年生于四川成都。新加坡国立大学中文系荣誉学士，哈佛大学区域研究（东亚）硕士。著有小说集《永发街事》。曾获新加坡大专文学奖、《联合早报》金奖。现为哈佛大学东亚语言和文明系博士候选人。
《物种和起源》有个淡淡的达尔文典故，讲述一个四川少年从家乡来到新加坡的蜕变。少年在故乡的生活难以为继，但那里有不能割舍的祖孙亲情。南方小岛燠热潮湿，沼泽雨林郁郁苍苍，终有一天少年失踪。他去了哪里，或他变成了什么，带来小说惊悚高潮——原来离开了熟悉的起源地，物种可能进化，可能退化，还可能“异”化。这篇小说处理了陈济舟所关注的跨界、变形主题，也更折射了他个人在新加坡成长的心路历程：在异乡，“一个青年小说家的画像”有可能是卡夫卡式的异类，变种，甚至怪物。
——海海点评
不仅是“海外”，更应该是“华语文学”
何 平
（特约评论）
△何平
从这个小辑收入的作品可以发现，海外华语作家，除了用华语写作，如果不以“事件性”的方式强调其海外身份，他们的文本中并没有奇观化的“海外性”。或许，什么时候我们不再刻意强调“海内”“海外”之别，便可能会成为一种新的世界华语文学观的起点，也会开拓出更辽阔的审美疆域。
——何平
实力│Main Current
木佛（短篇小说）
冯骥才
选自《北京文学》2019年第11期
△冯骥才
《木佛》讲了一个绝妙的故事。冯骥才是讲故事的高手。他的俗世奇人系列，把各种身怀奇才绝技、有过种种奇遇异见的人事写得千奇百怪，又都不离人生世相。《木佛》依然是奇人奇事的路子，但不是老套路。这回是一个木佛在向你讲话，它在自说自话，自我叙述。仿佛是一篇木偶奇遇记一样的童话或者寓言，又像一篇荒诞、魔幻或者拟人的黑色幽默的小说。都是又都不是。就是一段老木头的变形记或变身记。这段老木头经历了从木头到木佛再到艺术品的惊险遭遇，也就是从“古物”到“礼物”再到“文物”的种种历险和所见所闻。
——向云驹点评
火车（短篇小说）
宁 肯
选自《收获》2019年第5期
△宁肯
作品有两重镜像，第一重是年代，北京，琉璃厂到永定门火车站。第二重是心灵的生与死：少年死去，青年诞生，代价是天真的永久失落。第二重镜像模糊、含混、荒凉、鄙陋、粗野、空虚，这一重镜像一旦凸显，第一重镜像就变得不再重要。乔伊斯所关心的爱尔兰的麻木不仁，福克纳所关心的美国南方对社会变化的焦虑，宁肯笔下的非常年代，都不再重要。重要的是文学对生命本元的再塑，文学不能改变现实，但能够再塑生命的体验从而丰富现实，与现实对峙。
——殷小苓点评
壮游（短篇小说）
项 静
选自《文学港》2019年第11期
△项静
队伍走了整整一夜到达矿山，迎着天空泛白的方向走，最高的山头就是泰山，葱绿遮挡不住褐色的砂砾，像半秃的人头。楼房在雾蒙蒙中显得清新，走近了又觉得灰暗单调。那时候她跟信运的妈妈组合，一人担一会空筐，天亮以后队伍沉默了很多，好像太阳把欢乐没收了。她们两个年轻的妇女心里略有遗憾，一开始拘谨着，笑也不敢大声，更不敢参与，刚刚适应气氛，欢乐已经接近尾声。肚子发出咕咕的叫声，脚底下却依然能生风。……远处跟自己生活的地方真不一样，她的世界大概就这么大了，她也没觉得有什么遗憾。
——《壮游》节选
了了先生（短篇小说）
冯俊科
选自《北京文学》2019年第10期
△冯俊科
“小说是人生的活史地”。冯俊科先生的小说诠释了这个观点，他的小说没有过多渲染，没有技术炫技，他几乎是把过去那样一段生活原汁原味搬到了今天的读者面前。冯俊科先生通过那些粗粝的人物形象和地域特色极为鲜明的对话，担纲了记录那段记忆的责任。他对历史的反思，对苍茫人生的思考和感触，回荡在他的文字中，给基本进入现代生活的读者以警醒。
——王秀云点评
东海岸线（中篇小说）
余一鸣
选自《江南》2019年第6期
△余一鸣
县中高三班主任承诺高考后骑行东海岸线，这将是同学们成人以来最独立的活动，也是金老师教书以来最大的破格行为。在高考分数尚未出炉之际，一石激起千浪，面对各方压力，金老师甚至暗自写好辞职报告……小说敏锐地踩及社会痛点，解剖在高考升学率的重压之下，家庭、校方和老师的万般纠结，揭示当下教育改革的障碍不仅在于学校，更在于整个社会对教育的正确认知。
——《江南》杂志推荐语
锋锐│New Wave
退行者（短篇小说）
宝 树
选自《天涯》2019年第5期
△宝树
毕业于北京大学、比利时鲁汶大学。著有长篇小说《三体X：观想之宙》《时间之墟》，小说集《时间外史》等。多次获华语科幻星云奖、中国科幻银河奖。
宝树《退行者》处理的是科幻文学的重要母题——时间。从最早的“纸浆杂志”时代，时间就构成了科幻写作的一种装置，以致于我们现在一提到科幻，立即就会想起“时间旅行”之类的主题。在《退行者》里，宝树没有去描绘一种未来的时间，这是传统科幻的重要着力点，相反，宝树以逆行的方式，将时间的方向倒置过来，这种处理方式在他的《时间外史》中已经显现。在“退行”的时间里，主人公发现了“时间”和“生命”的“不可逆性”，关于时间的思考已经接近哲学的反思和追问，“人”在时间里脱落，成为了书写的中心。这是对科幻文学唯技术论的一次反拨。
——杨庆祥点评
捉影（短篇小说）
苏怡欣
选自《花城》2019年第5期
△苏怡欣
1994年生于福建。有诗歌、小说发表于 《青春》《花城》等刊。现为北京师范大学文学院文学创作与批评专业研究生。
《捉影》写作的起点是皮影这个核心意象，我注意到围绕这个意象存在的“影—身”“光—暗”“兽—人”“皮—肉”“束缚—自由”这样几对矛盾关系，象喻系统丰富而有层次。为了突出皮影意象中的阴性气质，我选择让影人的性别为女，并遵循才子佳人故事的旧辙勾连出了书生的形象。将书生身上的男权色彩推至极致，就推出了代表绝对权威的君王的形象，与女影人的形象再次产生对照。
影师的形象是最后确定的，他使叙事的闭环形成，并与皮影一起加深故事的黑暗基调。总体来说，《捉影》的虚构是对《红楼梦》“晴有林风，袭乃钗副”的影身人物设置方法的存用。这样复盘解释起来有些机械，其实，写作时可能全凭一团混沌的冲动罢了。
——苏怡欣创作谈
