中国作家协会主管

9月20日，由贵州省作家协会主办、铜仁市文联承办的“2019贵州作家进行时•铜仁文学展新颜研讨会”在锦江河畔举行，我省文学评论家及高校研究生就铜仁市作家的16部优秀文学作品进行点评，并与铜仁市作家现场交流创作问题。

“贵州作家进行时”自2017年以来，已举办三届，旨在加强我省文学理论研究，推出研究成果，夯实作家作品内涵，推动作家创作水平的不断提高，至今已成为省作协的一个创研品牌。省作协组织省内知名文学评论家，先后对黔西南、黔南、遵义等地有代表性的作家作品，进行精读深研，研讨交流，肯定优势，指出不足，有力推动了各地文学创作蓬勃发展。

据了解，近年来，为提升铜仁作家群的整体创作水平，彰显地域人文魅力，繁荣文学创作，铜仁市围绕“出作品，出人才”这一目标，积极探索创新机制，努力为作家搭建平台，激发创作热情，已举办了两届5年一届的政府文艺奖；争取铜仁市文艺创作扶持基金每年20万元纳入财政预算；市文联出台《铜仁市文艺创作扶持基金管理办法》，每部作品资助3万元，已有7批次21部作品获得出版扶持。实施“1+X”人才传帮带工程，以老带新，一对一辅导，一批文学青年得到较快成长。筹措社会资金，连续八年举办梵净山年度文学奖评选活动，奖励优秀作品。至目前为止，全市有中国作协会员12人，省作协会员150人，市作协会员430人，区县作协会员1000多人，形成了老中青少结合的人才梯队。6年来，各级会员在省级以上文学期刊公开发表作品1000余件，有作品获《中篇小说选刊》《北京文学•中篇小说月报》《长江文艺•好小说》《散文选刊》《诗选刊》《作家文摘》等刊物转载；出版文学专著90部，40余件入选重要文学选本；多部作品获贵州文艺奖、全国土家族文学奖、全国冰心散文奖、贵州乌江文学奖、贵州少数民族金贵奖、尹珍诗歌奖、贵州专业文艺奖等重要奖项。4名青年作家被推荐在鲁迅文学院高研班学习，10多名作家推荐到鲁迅文学院少数民族文学创作班、鲁院西南班学习。同时，还有2名作家获省作协“突出贡献青年作家”奖，1名作家参加全国作代会，1名作家参加全国青创会。

此次活动，铜仁市文联向省作协推荐16位优秀作家的16部作品供评论家研读，包括罗漠的中短篇小说集《一声长叹》、张贤春的长篇小说《神兵》、晏子非的中短篇小说集《夜奔》、黄方能的中短篇小说集《美人之美》、崔晓琳的短篇小说集《东一街》、龙凤碧的中短篇小说集《句芒云路的小说》、刘照进的散文集《沿途的秘密》、安元奎的散文集《二十四节气》、陈丹玲的散文集《村庄旁边的补白》、完班代摆的散文集《逆迁徙》、张羽琴的散文集《情到深处》、末未的诗集《归去来》、龙险峰的诗集《你是我除夕等候的新娘》、非飞马的诗集《像一片树叶》、冉茂福的诗集《雪落村庄》、马晓鸣的诗集《白日有梦》等。杜国景、谢廷秋、颜水生、庄鸿文、颜同林、杨波等文学评论家从主题思想、艺术魅力等角度对其进行点评，或剖析作品时代内涵，或耙梳作家创作脉络，或揭示篇章艺术特色，充分肯定铜仁作家的创作成就，认为作品富含时代气息，地域特色鲜明，故土情怀深厚，构成贵州文学创作版图的一道靓丽风景。

贵州民族大学教授、贵州省文艺评论家协会主席杜国景认为，铜仁作家的实力一直很强，和黔北作家一起成为贵州文学的重镇。参与本次研讨会的16部作品，水平比较整齐。安元奎的文字老道，细节尤其丰富；冉茂福散文诗在不经意间就触及到心灵的疼痛，“雪”带有乡村、季节、寒冷和温暖的诸多暗示；马晓鸣写亲情、写乡愁手法独特，比较少见；张贤春的《神兵》有传奇色彩的历史，把目光投向黔东大地的奇特民俗，把民俗与宏大叙事融合在一起，是一种尝试；非飞马的诗对人生、对艺术的一些简短的感悟，带有很浓的哲学意味。咏物、叙事、抒情饱含着、浓缩着诗人对生活的独特理解；陈丹玲的散文凝重、沉滞、厚实，立足于地方，又聚焦于人的命运及家族、行业的生存，对个人情怀有所超越。她的散文文字老道，自成格局；晏子非的小说写底层苦难，写离散，是现实的缩影，难得的是文字里有发现人生的暖色调。黄方能的小说写底层、写小人物，但作家很注意去发现和表达其中的温暖；张羽琴的散文叙事简洁、干净，注重剪裁；罗漠的小说是一种边缘写作，这样子做的好处是可以冷眼旁观、超然物外。题材、语言、叙事角度可以更加凝重、冷峻；完班代摆的散文对苗族命运史、精神史甚至性格史的寻找，不同的切入角度，让作品有了烟火气，有了灵魂；龙险峰有独特的诗艺追求，诗句中隐含暗示、隐喻和象征；末未的诗歌有明显的内在节奏，有超越意识，试图从地域、个人中突围，把诗思引向更宏大、更深邃的境界；刘照进的散文有关乎良知、关乎反省、关乎正义感和批判意识的沉思，有真性情、真体验以及强烈的修辞意识。

贵州民族大学教授、中国现代文学馆客座研究员颜水生在《小说精神是复杂的精神》的发言中，对崔晓琳《东一街》、《龙凤碧小说作品集》、晏子非《夜奔》、黄方能《美人之美》、罗漠《一声长叹》、张贤春《神兵》等六部小说作品进行简要评述认为：崔晓琳的《东一街》讲述的是小城市民世俗人生和日常生活，其中不乏邻里相处、婆媳矛盾、同学情谊、商贩买卖、生意经营、城市拆迁等多个方面，在日常生活中窥见了人生世相，也揭示了现代化发展带来的时代变化和精神困惑。从中见出作家把握语言的良好能力和修辞技巧，一些句子打破语言常规，颇具新意，也形象生动地表达了思想；龙凤碧的小说有意识地发掘民间文化内涵，使小说具有丰富深厚的文化价值。民间文化确实能增加小说的思想内涵和艺术价值，对小说主题的表现有很好作用。其次，龙凤碧擅长心理描写，能较好把握叙事结构；晏子非的《夜奔》，有意识地运用了互文本，扩展了小说的艺术形式和思想内涵，增加了小说的真实性，丰富了小说的内容，升华了小说的境界。其次，晏子非在写景方面颇具特色，在小说中具有不可忽视的作用；黄方能的《美人之美》讲述的是夫妻感情、父女关系等日常生活琐事，在日常生活叙事中透视了人间的真情。其叙事如同生活本身一样，没有太多的波澜，在平淡如水的叙事中却又见出了人生的真谛。特别是在小说题目的选择上，见出了功夫。其次，作家试图尝试在小说中引入诗词升华小说主题、扩充小说内蕴；罗漠的《一声长叹》，文如其题，体现的是对世俗人生的喟叹。小说集中有不少教师题材作品，写出了山村教师的奉献精神，也写出了山村教师生活的艰难。小说在叙述人称方面独具匠心，喜欢运用第一称的限知视角，在叙述方面有其长处，能自由自在书写“我”观察的世界，也适合抒发“我”的内心感受，这在《一生涕泪》中表现得淋漓尽致；张贤春的《神兵》是一部历史题材的长篇小说，在创作方法上，与20世纪50年代的革命历史小说有很多相似之处。小说有意识地借鉴中国古典小说的结构和形式，也借鉴了神魔小说的形式诸如燃香起誓、入坛作法等仪式，使小说形式多样化。小说还把民间文化和地方风景结合起来，使小说具有丰富的文化内涵和地方特色。

《贵州日报》文艺部资深编辑陆青剑对安元奎的《二十四节气》、刘照进的《沿途的秘密》、陈丹玲的《村庄旁的补白》、完班代摆的《逆迁徙》、张羽琴的《时光深处》等作品进行评述。陆青剑认为，安元奎的散文是一个散发着传统和土地气息的强大存在。他的散文集《二十四节气》系统地把中国重要的传统节令——二十四节气，按照时序，对故土古龙川的时空演进做了一个全方位的描摹，而这个描摹的内核，就是故乡的景色、风物、风土、风情、民俗、农事、手艺、气候、庄稼等这些具体而实在的物象。因此，那些被汉字赋予美感的山川树木、瓜果蔬菜、四季节日等，在作家的笔下是鲜活、丰富、多彩的，更是充满灵性和感佩的。可以说《二十四节气》是中国传统节气的黔东映照；刘照进是踩着乌江浪涛节拍创作的作家。他的散文集《沿途的秘密》弥漫着浓郁的乡土气息，文字在物象节令、泥石草木、花鸟虫鱼中行走，风情不尽，优雅不尽。也充满了浓烈的精神气韵，拟人化手法的运用，成为作家最拿手的谋篇技巧。这样的记述，与白描形成强烈的反差，使得那种源于心底的无奈获得了一种空灵的解脱；陈丹玲的散文生发于故土，所有的建构、叙述、感叹、思考，皆源于对故土的贴近。散文集《村庄旁的补白》，几乎所有篇什都与故乡有关，而这个故乡的情感范围，已超乎她出生的那个村子，但根又是从她出生的那个村子衍发的。从她的许多散文可以看出，她是满眼风光，满心风物，欢喜与惆怅交织，对望与紧挨相扣。她能在不经意间营造细密湿暖的氛围，让这种氛围浸入阅读者的心间，如泉水润泽，欢快难当；在乡间寻觅歌唱的欲望和表达的冲动，对于完班代摆来说，是安慰心灵的良好药剂。他在散文集《逆迁徙》里的扉页，直接袒露灵魂对故土的仰望：“在我的记忆中，父母始终带有乡村的、泥土的气味，而这种气味恰恰是诱发我‘文化乡愁’的主要动因，是我美丽梦境的唯一源头。”这种开篇就将读者代进乡村情景的“告白”，是作家抑制不住的对于故土情怀的秉持和凝望故土的眼神流露。他的许多篇章，几乎成了乡间日记，文字里饱含的情愫和意绪，被渲染成鲜亮的爱的标签——爱土地，爱家乡，爱家乡的万事万物，包括一些无奈、落寞和忧伤；张羽琴的散文集《时光深处》，更多的是面对故乡的诱惑而导致的情感沉淀。其中的许多篇章，都是围绕故乡来阐发情绪和感怀的。她多半都是在描写和铺排中映射一些情绪，不渲染，不突出，不夸张，就像一股清泉，透彻心扉。

贵州师范大学文学院教授、博士生导师，贵州省核心专家，省管专家颜同林围绕末未的《归去来》、龙险峰的《你是我除夕等候的新娘》、马晓鸣的《白日有梦》、冉茂福的《雪落村庄》、非飞马的《像一片树叶》等五部诗集歌进行了剖析。他认为，以诗歌而论，黔东的乌江诗人群落在中国诗坛比较醒目，苗族、土家族等少数民族身份的诗人成绩颇为显著。他认为：诗人末未始终把诗歌当作自己的宗教、坚持在俗世生活中仰望星空，早已走出黔东，成为贵州诗坛的一位大将。诗集《归去来》记载着诗人不断飘泊、迁徙的人生顿悟，更多的则是黔地生存实录之后的审美体验。诗集中仍以纯粹的精短的抒情诗见长，故乡、田园、人间烟火味弥漫在诗歌的字里行间；苗族诗人龙险峰上个世纪80年代开始文学创作，有诗集《春天兜售爱情》和《你是我除夕等候的新娘》。从诗题来看，数十年间执着地进行爱情诗歌的书写，在情感的丰富着多样与特殊上用力，是龙险峰诗作一大特色。作为一位中年诗人，仍痴迷于人间真爱的审美建构与营造，暗示了诗人本性的率真、坦然。在诗歌的结构上，描写日常生活的场景，借情境、意境来达到抒情言志的目的；在修辞手法上，隐喻性思维比较常见。在篇幅上以短小、精悍见长，诗人往往抓住一个物象或某种情绪，不断进行生发，成为一种抒情的常态；土家族诗人冉茂福，素以散文诗创作见长，散文诗集《雪落村庄》便是这一类作品的结集，主要写故乡、乡村、自然风光，在乡村风景的背后有人事的纠缠，有情感的暗自流动，也有当下乡村生活的阵痛与隐忧。作者在面对乡村时，将乡村物象诗意化，意象的流动与聚合比较典型，乡土守望的姿态明显。冉茂福用笔的方式是在抒情上做文章，将写景、状物、抒情、议论巧妙结合，一切眼中之景都是美化了的画面，作者着力于文字的华美、纤丽，走的是一条乌托邦式的内心理想化的小路；马晓鸣的诗集《白日有梦》借白日做梦的假象，实际上是透过梦幻、想象、虚构曲折地观察现实生存的真实，特别是以乡村、故土为主的真实图景。农家的困苦、灾祸，走出农村青年对青春理想的追寻，在诗集中多有表现。马晓鸣的诗相对比较实在、稳重，对故乡的风土、世态与人情贴得更近，其眼光往往有些忧郁，力透纸背的是生存艰难的喘息之声；土家族诗人非飞马，是贵州80后代表性诗人，《像一片树叶》是他的第二部诗集。诗人立足现实的多样化形态，携带黔东生活的厚实底蕴，显然诗人在摆脱青春期写作之后，在题材、主题方面有大迈步的拓展。敏感、多思、善于发现，是诗人的一大亮色。作为一位不断成长的诗人，作者的优势不但体现在年龄上，也体现在以下方面：一是题材多样，驾驭各类题材的能力较为突出。不论是关于青春、爱情的咏叹，还是对日常事物的独特发现与把握，都显得老练娴熟；二是在艺术手法上，既有先锋的痕迹，也有诗歌传统的因素普遍存在，综合化的倾向明显；三是语言上比较老练，控制语言节奏能力强。

贵州师范大学教授、博士生导师谢廷秋，贵州师范大学教授杨波，还就罗漠的小说创作和龙凤碧小说中的民俗叙事进行了专题发言。谢廷秋认为，罗漠的小说人物几乎摆脱不出生活的困境，用作家杨打铁的话来说，已经低到了尘埃里。罗漠的声声汉息，读者仿佛能真切地听到。他在呼唤什么呢？答案是显而易见的，那就是公平、正义，是人间的真情与温暖；杨波认为，龙凤碧的小说有着浓郁的民俗叙事，其中的仪式表演、道具、通神通人的巫傩程序等，富有叙事性、神秘性以及通达人与神的情感等特质，这样的民俗活动实际上具备了文学创造的基本元素，龙凤碧作为一名饱含民族文化因子的民族作家，这些民俗事象自然成为其得天独厚的文学创作资源。