《中篇小说选刊》2019年第4期目录
创作谈摘要
这个小说本身，自不是来跟非虚构较真儿，我所特别倚重的当然是小说本身，即我所讲述的这么一个平淡但勇敢的死亡事件。不必否认，也认真考虑了形式问题：形式主义是多么重要啊，因为形式实则就是内容。我确实有意以虚构的方式，致敬、戏仿或解构了一个非虚构叙事的发生与发展，这整个戏仿，恰恰又强化和放大了我的小说主旨——在这例死亡的周遭，我们可以肉眼见到的人间隔膜，以及人们对打破这种隔膜的艰难努力。
所有的叙事都是易容术 | 鲁 敏
现实的确是比虚构精彩——至少是我虚构不了这样一个故事，牛杀死了奴役它的主人，这是想象不到的。生活中的人性和人伦，比我想象的还要错综复杂。我在小说里往往可以随便就让一个人死或得到宽恕和赦免，但生活却没那么容易，就像实际办案的警察不能随随便便定案一样。
现实比虚构精彩 | 凡一平
半年后，我开始写作王大公和雷平阳讲的故事。吸引我的，自然是柴启物和明月这两个人传奇的一生，我通过写作试图去理解他们。作家不是生活的创造者，但可以是生活的起诉者，无论发生什么样的变化，生活本身都有被起诉的地方。所谓人生不如意常八九，能与人言无二三。努力把不能与人言的部分呈现出来，是作家应该做的事。
写作可以唤醒良知 | 冉正万
去年五月，贵州作家戴冰约我到贵阳搞读书讲座，谈的就是《修道院纪事》这本书。我当时也讲到了萨拉马戈笔下那只“被太阳拉着走的大鸟”，我说一定要在自己小说里也写一只神奇的大鸟，而且让它与主人公的命运紧密相连。“行走的人”和“飞翔的鸟”之间，总是有着特别丰富的内涵，有着特别开阔的想象空间。后来，我就写了中篇小说《你好木鸟》。
从读书笔记开始 | 武 歆
天算不如人算。当教师的大姑爷死活不愿意再要孩子，理由是养不起孩子和吃闲饭的老婆，他有一个就够了。这位人民教师还挺不厚道地瞒着姑妈说服大堂妹去做了结扎手术，二十四岁的大堂妹就此终身失去了生育能力。二堂妹嫁到的城市老区里，在他们的房子墙壁上尚未写上“拆”字之前，夫家的一应开销都叫她向娘家要，炒菜的豆油，下锅的大米……故事就从这里开始了。
进城的路 | 陶丽群
小说中的人物刘山海,有我身上的影子,因为害怕数学而敬畏数学和迷信数学。小说情节是荒诞的,但是我在许多乡村企业家身上发现过原型,他们往往有自己的偏执,有独特的迷信,在他的王国里,那迷信就是真理,愚昧就是科学。
远山近水皆是情 | 余一鸣
在写这篇创作谈的时候，不禁想起2012年，也是一次逃离，我身在北京燕郊东茂国际的一个小区里，徘徊着，构思着同样是《中篇小说选刊》所选的一篇小说的创作谈，不禁感慨时间飞快。如今，我真的从轧钢厂逃离了，自由了。辞职后，会有焦虑，但我相信这样的焦虑会慢慢克服。生活的路还要继续，但旧地仍需重游，在重游中发现自我。
我有灵魂二十一克 | 鬼 金
我一直想写一桩疑窦丛生的案件，案件里最好有许多种不同人生境遇的爱情，他们互相纠葛着。但是，我又不想写单纯的情情爱爱。我想会不会有这样的人，你们认为彼此很相爱，最后才发现，原来你并不爱对方；又或许，你们认为彼此之间没有爱情，到头来才明白，最爱你的只有对方。
我们在人间游荡 | 陈东枪枪
2019年第四期总第229期
实力再现
或有故事曾经发生 鲁敏
创作谈 | 所有的叙事都是易容术
上岭阉牛 凡一平
创作谈 | 现实比虚构精彩
唤醒 冉正万
创作谈 | 写作可以唤醒良知
你好木鸟 武歆
创作谈 | 从读书笔记开始
现实立场
正午 陶丽群
创作谈 | 进城的路
奥林匹克数学村前传 余一鸣
创作谈 | 远山近水皆是情
旧地重游 鬼金
创作谈 | 我有灵魂二十一克
新锐出发
夜游和离落 陈东枪枪
创作谈 | 我们在人间游荡
封面画作者
徐小斌
