中国作家协会主管

2019年暑期档，一部横空出世的动画电影注定会被中国动画史记录在册。截至8月9日上午，根据猫眼票房专业版统计，《哪吒之魔童降世》的累计票房已达30.94亿元，刷新了此前中国动画电影票房冠军《疯狂动物城》的15.27亿元纪录。《哪吒之魔童降世》的最终预测票房为47.6亿元，有望与今年票房46.5亿元的现象级科幻电影《流浪地球》一决高下，甚至能够冲击中国电影史的最高票房《战狼II》的56.83亿元。

高票房和观众集体燃情的背后，是中国商业动画曲折的发展历程。追溯到20世纪八九十年代，改革开放后我国的经济体制由计划经济向市场经济转型，在政策影响下，生活在计划经济时代、以创作实验动画短片为主的动画艺术家们开始面对市场，研究观众需要什么喜爱什么。然而从小作坊向工业化的转型之路并不顺畅，只有1999年上海美影厂推出了一部颇具争议的动画电影《宝莲灯》。此后若干年，中国再无口碑和票房均可与引进动画相抗衡的商业动画作品。

2008年对中国动画人而言是不平静的一年。引进动画《功夫熊猫》在中国市场获得了1.86亿元票房，这是继迪士尼制作了动画版《花木兰》后又一部由美国梦工厂制作的中国题材动画电影。《功夫熊猫》在国内学术界引起了一场激烈争论：连中国的熊猫都被梦工厂表现得活灵活现，为什么国产动画还是聚焦在功能与低幼类型上？为什么制作水准还是停滞不前？……《功夫熊猫》的成功，深深地刺痛了中国动画从业者，也令整个行业倍感焦虑。

2009年，转机出现了。无论在网络上还是在生活中，很多人经常谈论起一部三维动画短片，它的名字叫《打，打个大西瓜》。这部16分钟的动画短片用幽默的方式讲了一个反战的故事。这部短片就像一针强心剂，令经历了太多期望和失望的学生、从业者和观众看到了原创动画作者的能力与野心——没有扶持、没有投资、没有团队，仅仅依靠一个人的力量，在家潜心制作3年，也能做出令人振奋的作品。这部短片的导演是一个弃医从艺的跨专业人才，他的名字叫做Jokelate（饺克力）。

在此之后的10年，中国动画经历了一轮又一轮的试水。《魁拔》系列在商业上的失败令人扼腕，但是从《大鱼海棠》《大圣归来》《大护法》到《白蛇缘起》，越来越多在商业和口碑上获得成功的作品出现。直到2019年的夏天，我们一起迎来了《哪吒之魔童降世》。

尽管票房一路飘红，但影片的剧作争议很大。整部影片的高潮部分，不被世人理解的魔童哪吒喊出了最热血的核心台词：“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了算！”但哪吒在影片中的种种表现，却远没有这么超脱。

与1979年版的《哪吒闹海》不同，新版哪吒不再是那个拿着乾坤圈和混天绫、说着“爹爹，你的命我还给你，我不连累你”，然后自刎的浪漫主义少年。魔童哪吒变得更贴近现代人，他处处生活在现实之中：不仅在意村民的眼神与目光，甚至为了证明自己能够惩恶扬善，还放火烧了整个村子……这些情节不禁令人觉得十分现实，甚至现实得有点悲剧色彩。在影片中，魔童哪吒的对立面一直不停地变换：先与世人的眼光对抗、再与自己的师傅和父母对抗、与自己惟一的朋友龙太子敖丙对抗、最后再与天雷对抗……矛盾的不集中与变换，有时令人抓不住主题，有时又令人有些错乱：哪吒究竟是豪情万丈、超脱人情世故的“神”，还是渴望友情、留恋人间烟火的“人”？

或许这就是导演饺克力（现笔名为饺子）的真实写照：他要与命运抗争；他既要实现梦想，又要脚踏实地地生活。

影片还在上映，无论是瑕不掩瑜还是瑜难遮瑕，《哪吒之魔童降世》都是中国动画史上的一部重要作品。饺子生于1980年，今年已经39岁——这不禁令人感慨，中国动画从艺术到商业化的道路走得如此艰辛和壮烈。唯愿这些现象级作品能够逐渐成为可复制案例，帮助原创动画行业回暖，稳步建立工业体系。