中国作家协会主管

《大拳在握》（1929）

黄文农自画像（一九二七）

1993年春，“华君武漫画创作60周年回顾展”在浙江美术馆隆重举行。在上世纪30年代漫画界有“龙头”之称的漫画大家叶浅予应邀参加。开幕式上，叶浅予致词道：“中国20世纪漫画史上，沈伯尘是1910年代的漫画大师，黄文农是1920年代的漫画大师，而华君武则是1930年代的漫画大师。”会后，我采访华君武，请他对叶老的三位漫画大师发表意见。华老首先说：“当今大师满天飞，最好不用大师称号。关于沈伯尘，我不太了解，不能发表看法；黄文农的政治讽刺画，当时影响很大，艺术水平也高，可以称漫画大家。至于我自已，1930年代刚起步，怎能称大家？而叶浅予先生当时已是公认的漫画界龙头，可称漫画大家。”采访后，我又把华老的看法转告叶老，并征求意见。叶老听后沉思了一会说：“我提出的大师，有三条标准，一是艺术水平高，有独到的漫画风格；二是作品发表多，读者影响大；三是能坚持漫画创作，不改行。用这三条标准来衡量，我未能坚持到底，后来改行搞中国画、搞美术教学了。所以不能称大师。”两位漫画大家，互相谦让，惟独对黄文农，却是公认的大家。

众所周知，漫画家的艺术生命，与报刊紧密相连，换言之，漫画的时效性较强。黄文农1925年从事漫画创作，1934年去世，只创作了九年。英年早逝的黄文农再也不能在报刊上发表作品了，时间一长，逐渐被读者（甚至美术界人士）遗忘了。但是，在中国漫画史上，黄文农又是一位不该被遗忘的漫画大家。幸喜，《中国漫画史》的编著者毕克官、黄远林没有忘记黄文农，他们在“第四章·二十年代的漫画”中，专设了丰子恺和黄文农两大章节，对丰、黄的艺术经历和成就作了详尽评述。

无疑，黄文农、丰子恺确是20世纪同时代的两位漫画大家。丰子恺漫画创作数量多，质量高，又有独特的艺术风格，享年七十又八，可算高寿了，加上他多才多艺，漫画、散文、编译，著作多多，所以誉满美术界、文学界。可是黄文农的遭遇与丰子恺就大不相同了。

黄文农出生在1901年，上海松江县人，家庭贫贱，其父是一家耶稣教堂的勤务人员，母亲给人当过娘姨（保姆）。仅靠父母微薄收入维持生活，故小学毕业后他不得不停学，进了上海中华书局，当上一名石印描样学徒工。由于他喜欢美术，在描样工作中，掌握了线描技术，被中华书局国语学部部长黎锦晖看中，把他调到《小朋友》杂志当美术编辑，由此对漫画产生兴趣。1925年初，他被上海《晶报》邀约为漫画作者，开始发表作品，不久又被著名老牌刊物《东方杂志》约为漫画作者，由此他左右逢源，在这两家报刊上连载发表漫画，走上了以漫画为生的职业生涯。他比丰子恺小三岁，却同时在报刊上起步，同时成名成家，成为上海1920年代的两颗耀眼的漫画新星。

在创作源泉上，丰子恺是取材于市民家庭生活、儿童情趣；而黄文农则专注于报刊上的国内外政治新闻大事。视角不同，内容不同，画风也就不同。子恺漫画倾向于生活抒情，而文农漫画则侧重政治讽刺，由此漫坛花开两枝，画分两派。如果说，丰子恺的创作灵感，源于日常生活中的静观默察，迁想妙得；那么黄文农的创作构思，是从海量的新闻消息和社会观察中采集而成。据当年追随黄文农学漫画的叶浅予回忆，黄文农每天到报社的第一件事是读报，他读得很认真，有时还用笔在报上钩钩划划，读后静思一段时间，再动笔起稿创作。因此黄文农的漫画不同于一般即兴式的创作，饱含着深刻的思想内容，犹如一把匕首，刀刃见血，直刺命门。它刺向帝国主义侵略者的同时，也刺向了封建军阀。“五卅”爱国运动期间，上海《东方杂志》出版了《五卅事件临时增刊》，黄文农为增刊设计了封面，同时画下了两幅名画：《最大之胜利》和《公理、亲善、和平、人道》。前幅揭露了英帝国主义者是五卅事件的刽子手，后幅揭露了帝国主义者的伪善面目。漫画发表后，上海市民将漫画复制放大，散发张贴在街头，广为宣传。引起了帝国主义者的愤怒，向租界法院提出控告，引出了中国漫画史上有名的《东方杂志》漫画事件。黄文农由此出名，成了上海读者眼中的知名人物。他的反帝、反封建军阀漫画在报刊上也大量刊发。

1927年“四·一二”政变，国民党右派背叛了革命，黄文农在新的形势下，与时俱进，继续战斗，揭露、抨击新生独裁者。1929年，他在张光宇主编、叶浅予助编的《上海漫画》封面上，发表了著名的《大拳在握》漫画，画中的蒋介石，身披斗篷，握了一个比脑袋大得多的拳头，这个大拳头正好安在画的中央部位，看画者一看便懂，是在讽刺蒋介石的独裁。

在漫画创作上，黄文农是一位构思上独具匠心，构图上苦心经营，一丝不苟，又能溶合中西画法，努力探求个人风格的优异漫画家。诚如毕克官、黄远林在《中国漫画史》中评道：“五四运动之前的漫画家，大多还缺乏个性鲜明的画风，使人有相似之感；而到了丰子恺和黄文农，则已具有他们独特的艺术风格了。五四运动之前的漫画家尚处在探索如何熟练地掌握漫画艺术规律，到了黄文农，则已经是能够熟练地运用这种艺术规律了。黄文农的成就，标志着中国漫画到1920年代，又有了新的发展。”难怪叶浅予要在华君武漫画创作回顾展上公开提出，中国现代漫画史上，黄文农是1920年代的漫画大师。

可是这位漫画大师，生不逢辰，命运多舛，34岁就英年早逝。他生前创作勤奋多产，为上世纪二三十年代上海新闻报刊留下了上千幅漫画作品。1927年秋，上海有十来位志趣相投的漫画爱好者，其中有丁悚、张光宇、黄文农、叶浅予、鲁少飞、王敦庆、张正宇、季小波等，自发组织了一个“漫画会”民间社团（实际上，这也是中国最早的漫画社团）。漫友季小波用“漫画会丛书第一种”的名义，为他编辑出版了第一本个人画集《文农讽刺画集》，1929年他又出版了第二本漫画集《初一之画集》（这是一本社会漫画，其内容价值也不能与《文农讽刺画集》相比）。黄文农是一位创作十分勤奋的职业漫画家，上世纪二三十年代，他辛勤地创作了数百幅漫画，最后只留下这两本并不能代表他创作水平的漫画集。怎么不令人痛心？黄文农的自画像，作于1927年，这也是他留下的唯一自画像。