中国作家协会主管

日本电影一向擅长从日常细节出发，从伤感甚至是残酷的暗角里重拾人性的温暖与光辉，去年是枝裕和的《小偷家族》如此，今年根据东野圭吾同名小说改编的《祈祷落幕时》亦如此。尤其是后者的悬疑推理创作，故事中的人物就算身处绝境与黑暗，往往也要留守温情与曙光。

东野圭吾大概是近年在中国最走俏的日本作家了，其作品在各大书店的排兵布阵大有取代村上春树的势头，他的《白夜行》《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》等作品拥有大量的朝圣者，正因为如此，在过去两年里，他的《嫌疑人X的献身》和《解忧杂货店》先后被中国导演搬上大银幕，而《白夜行》也有中国片方版权在握。

东野圭吾的《祈祷落幕时》创作于2013年，故事的主人公加贺恭一郎的资历却赶超东野圭吾笔下九成以上人物。东野圭吾1985年凭借《放学后》拿下日本推理小说界最重要的新人奖“江户川乱步奖”，次年辞职开启职业作家生涯，并开始了“加贺恭一郎系列”的创作，《祈祷落幕时》是这一系列的完结篇，正好是该系列的第十部。

《祈祷落幕时》表面上是一部涉案类推理、悬疑作品，其实是以家庭与亲情为内驱，它的故事背景和“加贺恭一郎系列”一样可以追溯到上世纪八十年代，讲诉了一个跨越三十年的悬疑亲情故事。在漫长的时光里调和一份血浓于水的亲情，远比用几十年时间去破解一个毫无感情色彩的奇案来得更撩拨人心。在此基础上，东野圭吾巧妙地把线性叙事打乱，让读者在三十年的跨度里跳进跳出，因而呈现出某种烧脑的复杂性叙事。

这种叙事显然有利于电影蒙太奇的发挥，电影的改编甚至获得了高于原著的豆瓣好评，在七万多观众参与的点评中获得了8.0高分。导演在原本人物庞杂、关系错综的故事基础上加料，给观众制造了一种只缘身在此山中的迷惑。然而只要在接近两小时的观影中沉得住气，抓住故事中的1998年、2010年、2012年和2017年几个关键时间点，还是可以通过时间轴的梳理来还原故事脉络。

故事的前半程略微平淡，表兄弟两人探案线合二为一的设计也显得机械，然而从探案线山穷水尽的加贺突然把自己放到了案中起，渐次发力，叙事的重心也从奇案转向奇情。当加贺恭一郎的命运和浅居博美的命运交织，并一步步走向交互，故事的维度也一级级被打开，两代人跨越三十年的点点滴滴，原来冥冥中除了命运促狭，还有早已埋下的因缘际会。

故事一度看上去像是两个原生家庭之殇。浅居博美的母亲偷父亲的印章，借下巨款出走，父女只好走上逃亡之路；而加贺的母亲也在他十岁时突然出走，再见已是遗像和骨灰。剧中的两位出走的母亲，似乎都是子女孤寂无依的根源，而两位父亲近在咫尺同时远在天涯，一位到死都不求儿子原谅，一位必须道路以目。

人性的丑陋与温暖同时降临这两个家庭。浅居家母偷走家里的钱去养小三，还以丈夫的名义欠下巨款，致使父女沦落天涯；加贺家父只顾工作忽略家庭，没有维护在家族中受辱的妻子。父母的“自私”，是两个原生家庭之殇的根本，并给儿女的人生路留下不可磨灭的后遗症。而另一半父母为了维护子女，不惜割爱出走，兀自忍受人世间的孤单寂寞冷，或顶替儿女犯下的罪过，假自杀遁迹人间。父母用这种“无私”，对原生家庭之殇展开亡羊补牢。

故事虽说命案关天，多起凶杀案等着警方或说主人公去破解，然而随着探案和推理的深入，展现在观众面前的不是杀人放火的冷酷与无情，而是为人父母的担当与奉献，法律上的杀人犯，同时可能是亲情伦理上的卫道者。随着两家、两代人的谜团开解，“自私导致家破人亡，无私才能幸福美满”的主题显现出来，最后升华为爱的奉献和代价，守护的艰辛与伟大。

有意思的是，电影的男主角阿部宽，也是2010年伊始的“加贺恭一郎系列”日剧男主角。在美国，电影和剧集完全是两个行当，在中国，演员也极少同时出现在同一故事的影视两线作品里，而日剧时有剧场版推出。可能是导演福泽克雄以电视剧为主业，《祈祷落幕时》在影像建设上乏善可陈，比较电视剧化，但整体节奏和把控都相对工整，加上表演的调度加分，使得这个非一般推理探案故事张力十足，且立意深远。