中国作家协会主管

内容提要：2018 年幻想文学有诸多新象：一是随着新世代读者和写手的登场，带来更为轻松活泼的形式；二是老作家的自我挑战，部分老作家对流行的模式和套路有所反思；三是新文体和新模式的开拓，尤其是在网络社交平台的影响下，部分作品借鉴直播、聊天软件、影视剧等，进一步打破虚实界限，拓展网络文学的新形式；此外还有读者群的分化，出现多元的小众阅读趣味。在具有开拓性的创新之作外，更多的则是模式化、套路化作品，这或许是转折的另一重意义，即幻想文学乃至网络文学应从注重数量转向质量的经营，幻想文学不是虚无主义的逋逃薮，应从社会矛盾的想象性解决转向对现实问题的叩击和回应。

关键词：幻想小说 转折的时代 新世代 新文体 小众趣味

幻想小说可谓网络小说最重要的文类。网络世界本身的虚拟性，网络爱好者对超越现实世界有限性的渴望，以及深厚的文化传统（如传统的志怪、搜神类，现代还珠楼主《蜀山剑侠传》及当代金庸、古龙等人的武侠小说等），共同为幻想小说的发展提供了本源性支持。经过网络文学的发展，幻想文学这个部类大致包括了仙侠和玄幻两大类，各自又衍生出诸多次级文体，如古典仙侠、西幻、异界、无限流、异能、洪荒等等，目前的整体形势是日趋细化。不断超越既有的模式，既是读者追求新的阅读趣味的需要，也是小说本身求新求变的需要，未来的幻想小说，会衍生出更多的新模式、新文体。

必也正乎名。虽然一切小说都离不开想象，但作为网络文学的特定文类，在笔者看来，幻想小说尤其需要具备以下素质：一是以丰富而细致的想象建构出与真实世界有差异的虚拟世界；二是这个虚拟世界是相对完整的，内部有逻辑自洽的准则或秩序；三是故事或人物性格的发展，与所处世界有内在的关联。评价一部幻想小说是否成功，除了最基本的文笔和想象力之外，逻辑自洽十分重要。在幻想世界中，作者可以任意设置规则，即便是无规则也是一种规则，但如果故事前后自相矛盾，便会导致作品结构坍塌，无疑难称成功之作。好的幻想小说，首先要求虚拟世界的丰富性与细节的真实性，现在很多小说只是在不断换地图打怪升级，对不同地域的社会、制度、习俗和生活均缺乏必要的设定或描述，或者即便有所涉及也与故事情节进程无关，这类顶多是游戏脚本而已。虚拟世界的内部秩序，如前现代的生物准则，或高度文明社会的科技伦理，或其他异度空间的相应规则，应该与人物的生活状态、性格发展等息息相关。至于其他，如人物形象的丰满与否、故事情节的曲折与否、语言文字水平等，则系于作者个人的能力。这些是笔者盘点2018 年幻想小说的主要标准。

一 年度现象：新世代的新感觉结构

整体而言，幻想类小说依旧是该年最受读者关注的部类，阅文、纵横等门户网站的点击榜上，幻想类占据了绝对优势；不少成名写手在2018 年开启新著，如耳根的《三寸人间》、血红的《开天录》、梦入神机的《点道为止》、爱潜水的乌贼的《诡秘之主》、烟雨江南的《天阿降临》等等。虽然读者对老作者的新作褒贬不一，但这些老手的坚持创作，至少为今年幻想文学提供了一个“基本盘”。与之相应的，是新一代写手和读者的加入，尤其是“90 末”乃至“00 后”的作者和读者，他们对既有的诸多模式进行了颠覆和割弃，如以幽默搞笑的风格替代了习见的“苦大仇深”模式，这为幻想小说注入了新的活力，同时也让小说进一步娱乐化。还可一提的是，今年也是幻想类影视剧的丰收年，多种类型的幻想类作品被改编为影视剧，并获得不错口碑。

2018 年颇具话题性的幻想小说是《大王饶命》和《牧神记》。

两部小说均有些异军突起的意味，其共同之处在于文笔较为幽默。《牧神记》的作者宅猪，此前就有《人道至尊》等较为成熟的作品，但一直不温不火，直到2017 年的新书《牧神记》才真正获得读者关注，并在2018 年斩获诸多荣誉。他的转折，一定程度上是新旧交替之际读者趣味变化的折射。《牧神记》写被“遗弃”的秦牧在流放之地被残老村几位老人收养，走上复仇和复国的故事。情节设定属于典型的落难王子复国记，并不算多么新奇，而且后面的穿越更让情节有些混乱，逻辑上不无瑕疵。它的成功主要得益于人物形象的塑造。小说主角秦牧成长于流放之地，从小不知出身来历，与几位残疾老人相依为命，但他并未因恶劣环境、曲折命运等不利因素影响心智成为《凡人修仙传》式的心机之人，也不是一味的“高大全”，而是呈现出既狡诈又淳朴的性格组合。这种复杂的性格，虽然在20 世纪七八十年代即得到较多讨论，但在追求性格单一的网络说中依旧显得独特，而且这种性格组合本身就呈现出一种幽默感，加上作者对语言和情节上的设计，小说在幽默与热血之间取得了较好的平衡。秦牧的机智与憨厚，与《完美世界》中主角的设定近似，但《牧神记》对人物形象的塑造，除了主角秦牧外，其他角色也是性格鲜明，如残老村各位老人、人皇殿各代人皇，以及一些反面角色也是如此，鲜明的性格带来喜剧效果，但对人物情感世界的塑造又超出了喜剧性，因而可以说写出了一个人物群像，而不仅仅是主角一个人的光环使然，即便是流放之地大墟的环境氛围，也颇为诡异，因而小说有一种整体效果。

《大王饶命》也以幽默（或者说“搞笑”）圈粉无数。作者会说话的肘子此前虽然也有两部作品，但一直名不见经传，2018 年却凭《大王饶命》一举封“神”。很多评论都认为该小说的成功是因符合“90 后”及“00 后”的阅读口味，这不无道理。小说写灵气复苏之际，主角吕树从平凡走向超凡并拯救世界的过程。笑点在于金手指是可以通过集取他人的负面情绪来升级，从此他便在怼人这条路上越走越远。从人物的对话来看，也确实机巧百出，让人忍俊不禁，不过来源过于倚重流行语汇，很多语言包袱来自近年来的春晚，或其他相声、小品或网络段子。真正从人物性格和命运发展出来的机巧并不多，让人有些遗憾。小说前期以探索遗迹的形式打怪升级，取法盗墓小说，且有换地图升级之嫌，但后面却能自我突破，进入历史层面，略有新意。小说前后浑然一体，也是难得处。还值得留意的是吕树这个人物，前期是底层

人物，起于毫末，从孤儿院走出来，却能自力求存，而且并未成为怨世之人，这一点与《牧

神记》中的秦牧性格类似，可见新一代读者颇为喜欢富有正能量的主角设定，这与这代读者所处的社会语境和所接受的教育背景相关。此外，作品中吕树和秦牧虽然戴着主角光环，但为人行事与邻居小哥无异，也可见非典型性英雄较受读者青睐。这种现象表明，与叛逆的“80 后”相比，“90 后”与“00 后”倾向更为积极地回应主流价值观，实现理想的方式则追求个性化。“90 后”或“00 后”对主流价值观的积极回应，以及他们对热血、奋斗和责任意识的拥抱，让我们看到了掩藏在“低头族”等标签下的新世代的新面貌和复杂性。不过，《大王饶命》后半部分进入血统论窠臼，虽然有洪荒流的大开大合，也失去了人物性格的韧性，实在可惜。

除《牧神记》和《大王饶命》这类广受关注的作品外，其他如《我有一座恐怖屋》《地煞七十二变》这类相对小众的作品，也有不俗的成绩。与《大王饶命》等作品的幽默风趣不同，《我有一座恐怖屋》和《地煞七十二变》属于另一种风格，二者都发挥了中国传统的鬼故事传统，同时借鉴现代灵异、恐怖小说元素，结合网文常见的穿越、升级、系统等模式，形成新的次级文类。这两篇作品，将现实生活中的困境与灵异空间作了有效的对接，加上恐怖氛围的营造等，也得到部分读者的认可。幻想小说或通过穿越或通过系统或其他方式进入灵异空间，以解决现实生活中的困境，这表明幻想小说为现实男女提供的是一个社会问题的想象性解决方案，或许这也是近来网络小说流行的社会原因。同时，幽默与恐怖等截然不同风格的共存，也表明读者群的阅读趣味呈现出多元性。也就是说，虽然有大众化的阅读口味，但也有小众化的兴味，这种普遍性与特殊性的组合会成为未来网络文学美学风格的基本结构。

二 年度作家：老作家的自我挑战

该年最值得提及的幻想类网络作家是爱潜水的乌贼和烽火戏诸侯。

《诡秘之主》是爱潜水的乌贼自《灭运图录》以来的第五个长篇。爱潜水的乌贼是网络作家中不可多得的敢于不断挑战自我的作家，他不像其他部分作家那样耽于复制已有的模式，以套路赚取流量，而是不断尝试新领域和新文体。他既有的四个长篇《灭运图录》《奥术神座》《一世之尊》《武道宗师》，或开创新的文体类别，或对已有的文体形成挑战。从这个角度而言，爱潜水的乌贼的勇气让人敬佩。

《诡秘之主》同样如此，它将东方元素融入西幻之中，讲述从当代中国到异域的穿越者克莱恩，通过融入当地超凡者的世界，接触修行的隐秘，同时利用金手指建构自己的诡秘之地。该作回到《奥术神座》一类的中世纪题材，但《诡秘之主》借鉴侦探和悬疑小说的写法，与小说整体营造的神秘氛围颇为契合。小说对玄幻小说惯有的升级套路作了颇为新颖的创新，这也符合小说的整体气质，其对巫术思维的借鉴，与《奥术神座》的理性也有所不同。尤其值得注意的是，该小说借鉴克苏鲁（Cthulhu）神话的宏观模式，但作者对生活世界和生活场景的描写却很细致，手法老道，如通过主角与店主之间的简短沟通，便传达出整个世界的社会变化，对人物之间对话的处理，也兼及人物的角色和性格。从这些角度而言，《诡秘之主》是今年颇值得关注的作品。此外，小说主人公克莱恩与先行者罗塞尔的关系，尤其是二人都从中文世界穿越而去的背景，及某些恶趣味，颇近于无罪《天魔变》的设置。但与《天魔变》中前行者始终作为偶像不同，《诡秘之主》的前行者还是被调侃的对象，即克莱恩对罗塞尔的态度，实际上还代表着爱潜水的乌贼对旧有穿越文惯用桥段和陈旧套路的调侃，虽然他自己依旧在部分地复制着既有的程式。

烽火戏诸侯在《雪中悍刀行》之后，又开新作《剑来》。“剑来”本是《雪中悍刀行》中李正罡恢复天相境之后言出法随，一句剑来便万剑朝宗，用“世子”的话来说当然是技术活，极为潇洒。不过《剑来》一开始全无洒脱之意，主角陈平安在大郦龙泉郡过得可谓凄凄惨惨戚戚，小心谨慎地应付着生活中的琐碎。这是烽火的写作特色：擅长以小见大，生活的极细微处往往系着巨大的阴谋，同时也有通往大道的可能。其从细节琢磨大道理的能力，颇得浙江绍兴师爷真传，他对人物内心的曲折常表达得淋漓尽致，这在网络作家中可谓首屈一指。这是其所长，也是其重负，他的小说往往枝蔓太多，以至于曲折有余而不够通透。随着大幕徐徐拉开，陈平安不仅走出骊珠洞天的狭窄空间，去往天下游历，而且以无名小卒涉入大道之争，在诸子百家的争鸣格局中，既谨小慎微又大开大阖，现已渐成气象。如何在积累足够之时，大声念出“剑来”，虽让人期许，但场景已在目前矣。这部小说去除了《雪中》的神道色彩，也舍弃了庙堂之争，融仙侠与玄幻于一炉，将诸子之争融入仙侠，且据守儒道，这也颇有创意。将儒家思想玄幻化的作品此前已有不少，如《儒道至圣》等，但多是借仙侠或玄幻升级的外壳涵容儒家思想，烽火此处则是具体到理念之争。这不仅是开创格局的问题，也是写书与抄书之别，且在以力服人的潮流中，能尝试以理服人，更是难得。烽火如果能继续潜心写作，并剔除部分枝蔓，《剑来》将比《雪中》更值得期待。

《剑来》是古典仙侠小说，从幻想小说文类的整体格局着眼，古典修仙这个经典文类已走向式微。新开或尚在更新的代表作有猫腻的《大道朝天》、烽火的《剑来》、洛水的《山海八荒录》、吃书虫子的《修真—大师姐的剑》、陈猿的《仙都》及误道者的《大道争锋》等，都可视为该类小说的遗响。但这些基本上都融合其它元素，与传统以道家思想为主的修仙文相去甚远。实际上很多古典仙侠写手早已转向，如树下野狐、萧潜、荆柯守等，都开创了新的文类，近来管平潮也试图作出调整，其《燃魂传》便呈现出新旧风格之间的撕扯。古典仙侠的式微，不仅体现在文风的改变上，还体现在主题的演变方面。其根本原因，或许还是前文所提及的，幻想文学现在是现实问题的再现或想象性解决，因而，传统以长生为目的的修真类，可能会渐行渐远，反倒是与社会现实联系密切的元素会引起读者的共鸣，如权谋、宫斗、校园暴力等借此“入侵”仙侠世界。这固然让仙侠世界与现实生活接轨，但也让这个原本带有古典乌托邦色彩的世界走向解体，从一度的繁盛转向凋敝。在这种情形下，创新便走向两个方面，一是对修仙体系或理论进行彻底颠覆或改造，如《走进修仙》这类放弃传统道家学说，及金仙、剑仙等升级设定，改用现代的物理化学等科学理念；二是改造修仙世界，写灵气衰竭或灵气复苏，像《顾道长生》《五行天》《平天策》《这里有妖气》《大王饶命》等均是如此。

《平天策》是无罪的作品，他今年不仅有《平天策》，还同时更新《巴山剑场》，一度似乎要回到当年同时更新三部作品、独立支撑一个文学网站的年代。《巴山剑场》来自于他的上一部小说《剑王朝》，这是充满金戈之声又不乏诗意的题材，但已有珠玉在前，要想不续貂，还需要更为用心经营。《平天策》算是无罪的年度之作，融合了江湖、军旅、权谋等诸多元素，虽然故事不同，但格局与《剑王朝》的差异并不太大。小说写末法时代，林意试图走新的修行之路，抱负虽大，但人物的行止与这种理想之间存在较大的差距，作者似乎也未充分估计局部与整体之间的调和问题，如钟离城的守城之战实在有凑数之嫌，让人遗憾。无罪的文笔简省，往往是寥寥几笔，人物便跃然纸上；近年来所写故事，较为成功地沟通了江湖与庙堂，人物的个性与社会性方面都有所发展，这是其所长。情节较为单一，节奏越来越快，缺乏细部打磨，这是其所短。

方想的《五行天》写在灵气衰竭之后不得不改修元气的背景下，一位底层修士崛起的过程。方想一度是让人颇为看好的作家，但这部刚完结的著作，无疑存在较多的争议，这或可视为方想转型之际的阵痛。方想除善于从文体上创新外，也擅长在缓慢的节奏中塑造富有人情味的人物形象，但在这部作品中，他似乎放弃了自己的优势，而向快节奏的爽文靠拢，而且用了一些动漫中的常见桥段，实在是有取悦读者之嫌。方想和无罪都是成名作家，二人几乎同时尝试灵气衰竭类的作品，似乎也遇到了类似的难题。

三 散点透视：多元格局与问题反思

其他各类文体，2018 年也都各有看点。幻想类小说文类衍变极多，除仙侠外，还有西幻、异界、都市异能等，具体又分无限流、洪荒流、机甲流、种田流、网游类、凡人流、国术流等等数十类。有的作者有几套笔墨，像洛水除了东方仙侠外，也写《刺客猎人》这类异界玄幻，有时一部作品兼具多种元素，像跃千愁的《道君》就可说是穿越到异界的王朝争霸流，名目繁多。

《道君》是跃千愁的作品，重权谋。当读者厌弃打怪升级的小白套路之后，对有智商的主人公便极为期待。这方面的小说，已有缘分0 的《仙路争锋》、误道者的《大道争锋》、减肥专家的《幽冥仙途》《问镜》、冰临神下的《死人经》等。今年这方面的代表作是《道君》，作者跃千愁前一部作品《飞天》便在权谋方面颇为用心，此次更是走到另一个极端。《道君》主角牛有道，在盗墓时穿越异界大陆。但他并未像其他穿越小说中的主角一样，凭借秘籍或金手指碾压对手，而是凭借智谋逐渐撬动各方势力，格局从小至大，稳扎稳打，可谓此类小说中的代表作。其结合仙侠与世俗朝廷的做法类似观棋，但舍弃了观棋笔下运朝的玄学，而专心于智谋。

猫腻的《大道朝天》，对文学青年依旧最具杀伤力。小说写一位渡劫失败而返老还童的人物，重新回到门派与自己的徒子徒孙一道修炼，同时，暗中查访谋害他的罪魁，这是借鉴侦探小说的写法。还值得一提的是，猫腻的作品似乎较受影视界青睐，前有《择记》，2018 年上映的《将夜》因大量戏骨的加入收获不错口碑，而《庆余年》因陈道明、吴刚等人的加盟，也让人期待。与《大道朝天》回到自己的过去相似，风凌天下的《我是至尊》也设置了这样一个回到自己衰弱时期的情节模式，不过二者风格相反，《我是至尊》依旧是风凌天下擅长的异界爽文。

都市异能类的代表作有《点道为止》《战略级天使》《从姑获鸟开始》等。《点道为止》是梦入神机重新回到国术的新作，中规中矩，但这正是形式与内容之间的平衡。《战略级天使》受到读者较高的评价，借用优书网书单《赤戟的书荒救济所》上的介绍，“小说背景在架空的当代社会，异能者崛起，融入社会的各个阶层，对社会形态、构成及发展都形成了巨大影响”。《从姑获鸟开始》集都市异能与无限流于一体，就想象力而言，与《异常生物见闻录》有异曲同工处。此外，徐公子胜治的《方外：消失的八门》、昆吾奇的《梦境指南》等都可一观，前者对心理咨询师的塑造很见专业素养，后者中的催眠师也独具一格。

异界玄幻类《大龙挂了》是一部小众作品。小说写男主穿越到一个有魔法和精灵的异大陆，在偏远地区“种田”（包括开发海洋），最终建立国家的故事。该小说集穿越、种田、系统、中世纪、魔法、精灵、龙骑士等多种元素于一身，可以说是爽文该有的套路都有了。但小说想象精奇，语言简练，节奏适度，虽然全是套路，也颇可一读。尤其是这个自诩为读过《资本论》的穿越者，初期尚为享受贵族生活而自责，后来却成为贩奴大户，作者的欲望就这么逐渐膨胀而无法收拾，真是时下精神的传神写照。其以魔法辅助科技的种田方式，显然是从二目《放开那个女巫》而来。此外值得关注的异界文还有《奶爸的异界餐厅》《王国的建立》《我的小人国》等。

还有两部较为小众的作品值得一提。《绑架全人类》可谓都市异能类，男主角因梦境而误入异界，但让人惊奇的是，他因此不仅成为一个楚门式被人全方位关注的人，同时也让全人类的生死与他一生息息相关，可谓大胆的想象力。国王陛下的《剑灵同居日记》，延续了他前一部小说《从前有座灵剑山》的谐趣，恶趣味也未收敛。该小说的设定颇有意思，以男性剑灵的视角讲述女修行者的故事，在网络小说男频、女频截然二分的格局下，此举打破了很多固定的界限。不过小说完结得过于草率，让不少读者失望。

2018 年另一新现象是打破媒介壁垒。网络写手及时吸纳其他媒介的方法和灵感，将视频直播、聊天软件等引入网文创作。直播类如《荒野直播之独创天涯》《大唐西域直播记》等。借助网络社交平台进入超凡世界的作品，比较知名的是《修真聊天群》，衍生出的作品如《超级兼职大师》，就以一款神奇的兼职软件开启神秘之旅。移动网络的发展也为此前的系统文提供了新意，如以手机应用软件替代旧有的系统，让现实与虚拟世界有了更为直接的交集。此外就是进一步打破真实与虚构的界限，如让主角穿越或重生到影视作品中，《幻想世界大穿越》的主角就穿越到《超体》《永无止境》等影视剧及小说《笑傲江湖》中，《剑客的宿命》则穿越到日本电影《七武士》《大逃杀》等电影中。本来，穿越到虚构类作品的创作并不少见，如武侠（尤其是金庸小说）同人作品和动漫（如《火影忍者》）同人作品都很常见，但像《幻想世界大穿越》这类，与之前的同人创作不同，它增添了快穿和无限流的元素，进一步打破虚实之间的界限，可谓一锅乱炖。这映照出新世代的生活状态和精神世界，即于他们而言，虚构与现实可能处于更为平等的位置，更有甚者，他们对虚拟世界的熟悉程度和依赖性可能还要超过现实世界，这一点实际上也从部分网络小说设定与网络游戏的紧密关联可以看出来。

就2018 年幻想小说所受关注而言，小众作品虽拥有一定的读者，但从点击量而言，无疑还是爽文占据绝对优势，这从各大网站重点推荐的篇目也可略窥一斑，如纵横的《元尊》《圣武星辰》、咪咕阅读的《绝世神皇》、爱奇艺的《逐王》、17K 的《山海禹皇记》《剑仙在上》等均是如此。爽文当然是网络小说借以撼动正统文学观的一大美学创新，但一味追求刺激读者味蕾，实际上是对读者欲望的迎合，这是需要警惕的。

现在幻想类小说节奏越来越快，这当然不仅仅是作者的问题。社会发展的快节奏、读者尤其是都市青年承受的强压、移动客户端的阅读方式乃至有声读物的异军突起等因素，共同决定了我们的阅读方式不再是静室的精细阅读，而是闹市的快速浏览；阅读的方式已不再仅仅是目治式的，而是感官的全方位调动；阅读的首要目的不再是寻求新知，而可能是休息间隙或上下班途中用来舒缓压力、打发时间的享受或填补精神空虚。这种阅读是随时随地的，但也是碎片化的、快节奏的，因而，也就要求阅读对象要尽可能地具有刺激性。但对于那些完全以点击量为目的的创作，则可能在满足读者欲求的同时，也在推波助澜—制造欲望。

其次，幻想小说篇幅越来越长，千万字以上的小说频频出现，如此多的字数，形成了对读者的绑架和对市场的垄断，同时也让细读成为不可能。如何在量大管饱的基础上保证质量，更考验作者的能力和精力。从这个角度而言，《大王饶命》及时完结，在拒绝市场诱惑方面颇值得肯定。未来的幻想小说，将会走向更为多元的格局，除有满足大众趣味的少数作品外，更多的将是各个细分领域的小众之作，这类读者将更为强调作品的质量。因而，在笔者看来，幻想小说还是应从追求数量转向质量的经营。网络小说不应以影视剧脚本为创作目标，而应积极为网络小说自身的美学素质添砖加瓦。

此外尚值得一提的是，据中国互联网络信息中（CNNIC）发布的《第42 次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2018 年6 月，中国网络文学用户规模已达4.06 亿，较上年增加2820 万，占网民总体的50.6%。从这个统计结果来看，网络文学已成为时下阅读的主要对象，是当代不可忽视的文化现象。网络文学生产也在数量和质量上呈现出极大的丰富性和问题性，这从上文的盘点可略窥一斑，相对而言，批评和研究环节则显得较为薄弱，甚至可以说是严重

滞后，这应该引起学界的重视和反思。

[ 作者单位：厦门大学台湾研究院]