中国作家协会主管

李安筹拍《邓丽君传》的消息出现后，竟然没有引起太大波澜，原因并不奇怪，其一，这件事已经接洽许久，不意外；其二，李安应该是最合适的人选，也不意外。

邓丽君家人和邓丽君文教基金会，一直有拍摄邓丽君传记片的计划，邓丽君三哥邓长富曾表示，希望这部电影能够由李安来导演，并于2010年与李安接洽，但李安当时忙于拍摄《少年Pi的奇幻漂流》，此事暂时搁置。2012年，又有传说，称李安已“口头答应”，如果一切顺利，将在2013年开拍，但随后又是5年时间的等待，直到2018年岁尾，才真正有点眉目。

把邓丽君故事搬上银幕，难度很大，改编者首先要考虑的是怎样破解这个神话，解决“给出一个怎样的邓丽君”这样的重要问题。

改编者要在“真实的邓丽君”和“人们愿意看到的邓丽君”之间找到一个平衡点。考虑到邓家人掌控着邓丽君形象的维护，还要在“真实的邓丽君”“人们愿意看到的邓丽君”“邓家人愿意让人看到的邓丽君”之间，再找平衡。目前可以看到的邓丽君传记，比较真实和客观的，是干立行的《一代歌后邓丽君》和铃木章代的《纯情歌姬》，以及日本记者宇畸真和自由作家渡边撰写出版的《邓丽君的真实》。

这三本书里的邓丽君，歌唱生涯辉煌，个人生活惨淡，1980年后期，更是迅速走向凋零，在她人生的最后五年，已经窘迫到无法承担一首单曲的录制费用了（她和金牛宫唱片公司的合约中规定，唱片制作费用由她承担，然后以版税形式返还）。她的遭遇很有共性，上世纪七八十年代的华人女明星，都有这样的人生走向。

但是我想，在邓家人的掌控以及观众的期待共同作用下，我们可能很难看到这些飘零，这些凋落，这个从丰盈走向荒凉的过程。而这，正是李安所要争取的表达空间和表达尺度。

其次，邓丽君的歌唱生涯有三十多年，从眷村的小班子、台北的夜总会到日本的大舞台，跨度很大。期间登场的人和事也很多，例如争取琼瑶电影主题曲演唱机会，两次赴日发展，假护照事件，和林青霞等人的友谊，和郭孔丞的失败婚约，等等，信息量很大，解构起来难度也特别大。以爱情为主线，会遗漏这些信息，以歌唱生涯为主线，又不够吸引人。

不过，也正是如此，邓丽君的故事才格外诱人，以至于让李安都掂量再三，用十年时间去权衡思量。

当然，也可以用在叙事上取巧的方法，拍摄一部角度独特、价值观均衡的邓丽君传记片，例如参考《情比姐妹深》，以两个女人的友谊为主线，来讲述人物生平和时代变迁；或者像《12莲花》，用功能性很强的歌舞场景解决叙事上的麻烦；或者像《毕加索的奇异旅程》《布达佩斯大饭店》那样，用奇幻、幽默的方式来讲述人物生平，这种方式也许可以把邓丽君生平里不够戏剧化、难以掌握分寸的部分化解掉。

不过，只要是李安拍，我们就放心，他必然会为她还原“完整的女性人生”，也还原那个时代的风云变幻，以及那个时代既传奇跌宕又枯寒冷寂，既深情厚谊又冷酷无情的一面，而每个时代，其实也都不过如此。