中国作家协会主管

追了几集《延禧攻略》，有人问感觉怎么样？我直言不讳：好玩！又问好吗？这一琢磨，可就一言难尽了，毕竟好玩和好是两回事。实话实说，我对这部戏的要求不高，而我对好的标准要求又很高，好的作品要有征服人心的力量，必须要有情感和人文层面的双重建树。而宫斗这个类型，大多是“狗肉上不了正席”，没有哪个编剧真正写出过深宫的人心鬼蜮。而用大量密集冲突制造低档次“斗法”的情节张力，只是宿舍、写字楼里的吃瓜女孩儿们自以为是的人生投射。我想宫斗戏的现实基础，正在于此。

当然《延禧攻略》有值得肯定的部分，如果此前被于正的恶俗审美撑暴过眼球，这一次的服化道、置景、灯光、美术则显得相当走心，部分道具逼真还原，呈现出一种高级灰的质感，并且着力在历史人物原型与故事契合上下了功夫，在审美疲劳的宫斗套路上动了反套路的心眼儿。观众是非常宽厚的，一个差等生上了及格线，竟然会带出一波“细节吹”，以致鸡飞狗跳的后宫乱斗也带上了几分品质的滤镜。但多看几集下去，毫无逻辑和常识的脑洞大开，还是那个正宗的于正玛丽苏配方。

几分追剧的动力，完全来自聂远饰演的乾隆。于正这个“心机鬼”，不晓得怎么把聂远忽悠来的。这也是我下笔时最纠结的部分，《延禧攻略》的剧作角度不值得写，但这个人物却瑞气千条，令人指尖发痒，心头发烫。

聂远是一个古装戏从未失手的演员，职业履历上有着一长串闪闪发光的经典角色：罗成、赵云、辩机、李恪、七夜、唐三藏……他2000年毕业于上海戏剧学院，上学期间拍摄了《上错花轿嫁对郎》，毕业次年在吴子牛执导的《天下粮仓》中饰演少年乾隆，之后可谓一路开挂，演过皇帝、王子、名将、高僧、贤臣、侠士等等。一个能文能武的演员，可英挺可倜傥可霸气可柔情，使人们口口相传中的英雄从想象到落地。冷面寒枪俏罗成、白马银枪赵子龙，从民间演义里复活，而那些年轻帝王、皇子从史书的缝隙中掉落，他赋予了他们生动、传奇，又极富悲情意味的艺术生命。似乎没有哪个演员的经典复刻能力如此之强，聂远因此也被称为：天潢贵胄教科书。

其中有两个角色放之中国电视剧史亦是两颗明珠：一是《大唐情史》辩机和尚；一是《贞观长歌》吴王李恪。

辩机是玄奘法师的爱徒，貌俊才高，亦是玄奘译经团队中最年轻的弟子，执笔完成了《大唐西域记》。《大唐情史》讲述高阳公主与辩机和尚惊世骇俗的壮丽情史，聂远演辩机时23岁，俊秀睿智质朴，把辩机作为一个沙弥的克制、净澈、慈悲，演绎得令人过目不忘，而整部情史更是难得的荡气回肠之作。面对高阳“说爱我，我的佛”的炙热，辩机迷茫地说过不，颤抖地说过不，淡定地说过不。但高阳自信这个和尚是爱她的，因为他爱万物，信奉佛陀，他曾告诫她亦是告诫自己，一失人身，万劫不复。死别之际，辩机对高阳说，“我爱万物，爱养育了万物的自然，我也爱你，公主……”他的眼神由明亮渐渐变得凝重。我一直认为，辩机对高阳的爱，掺杂了博爱无私的情怀，是他信仰的根基，就像他死的时候手中救下的那只蚂蚁，皆是挂在凡尘中的太阳。

李恪则是唐史中最悲情的王子，他像抖落进生存夹缝中的种子，咬紧牙关拼命生长，因此喜怒悲欢都格外猛烈。聂远眉头紧锁着孤傲和阴鹜，眼神里却是无限的悲辛。而阿史那云亮烈的真情，岑文本苦心孤诣的辅佐，围绕他的爱情和师生情，放之皇族争斗中尤为珍贵动人，令这个骄傲地挺立着为自己而战的人，充满丰沛的艺术感染力。他说：“我连死都不怕，只怕活着是个陪衬。”李恪在《贞观长歌》中犹如一只雄鹰俯冲而来，在盛世长空留下一道凌厉身影。

好的演员，是可以提升甚至引领整个作品的，他们在表演中的再创作，把作品贴上个人特质的标签，好像作品成就了他们，但何尝不是他们成就了作品。

而在宫斗戏里，皇帝最难演。他们的脸几乎都是模糊的，作为一个皇权代言人，这类男人身上的特质，是强势霸道、喜怒无形、对生命无敬畏、对情感无忠诚。他们在宫斗戏里作为事件背景存在，要发出光来很难。

偏偏，聂远就发出光来。

乾隆的一张剧照，他大马金刀坐于榻上，微微俯首，不怒自威。行动起落间，神情骨秀、矩步方行，一端一持皆赏心悦目。有网友说他是帮于正剧打补丁来的。诚如所言，于正的剧很难为演员的履历镀金，聂远在沉寂期做出这样的选择，也是兵行险招。好在他一向业务过硬，是一个存在感极强的演员，放在《延禧攻略》里，就像一颗定盘星，自带正剧的大气堂皇范儿。

我想，塑造历史人物，形似不是最重要的，有一些神情触动你，感觉就对了。

聂远外形最显著的标签是英气勃勃，但他有一双深沉的眼睛，正气凛然中又有几分神秘莫测。这份特质并没有随着他的年龄增长而消逝，相反他保持得不错，肩背仍然挺直，腰仍然细，脸上却多了岁月沉淀后的沉稳和一丝阴郁，声音低沉浑厚犹如耳边游移的绵密蛊惑。我想这个劲儿对于帝王来说是恰如其分的，深沉、阴郁，还藏着几分寂寥，不动声色却能心思千转，这是岁月的馈赠，也是日常的功夫。

聂远在接受媒体采访时提到，接这部戏后他经常上“喜马拉雅”听乾隆的故事。

乾隆固有的银幕形象是风流，无论是郑少秋，还是张铁林，都把帝王多情的一面作为主要信息传递。一个演员的创造力在于求新求变，除了剧本赋予的人物特色，聂远把乾隆这条线一丝一缕地从众多固有形象中扯出来，气场不输，细节不忽，尤其是刻画了乾隆自恋、傲娇、偶尔还能皮一下的趣味。

比如，乾隆爱在传世墨宝上做御批盖印章，喜欢下江南旅游，喜欢写鸡汤，喜欢让宫廷画师有事儿没事儿给自己画像，这样一个自恋男文青，不天天发朋友圈才怪。

聂远版乾隆的自恋也是够够的，除了皇后，皇宫佳丽没有谁能看得上。妃子在御花园唱歌是色诱他，罚人家唱到天亮；宫女端盆水洒他身上是故意勾引他，跟皇后说人家想要攀龙附凤；看不惯后妃们太闲，动不动就留作业……合着您老的后妃们是来宫里进修的？而在处理政务时，乾隆端严自持又杀伐果断，“朕是个明君”不光挂在嘴上，还放在心里。

长春宫的日常，更是帝后CP虐狗圈粉大型现场。乾隆和富察皇后，就是相抵白首的民间小夫妻，他晨起后抵着皇后的额撒娇说不想上朝，生病后在床上蹭痒痒，烦躁地用手指在被子上画圈圈……这些小细节，把一个高高在上的帝王完全落地，令人觉得生动可喜。

网友们乐颠颠地到处找萌点，说“乾小四”活色生香萌出血。其实演员只是认认真真地演了戏，猝不及防成了“萌点”担当。从现场花絮中可以看到，聂远在很认真地研究角色，每次都跟对手戏演员反复讨论推演。他在采访中也说，没想到会出来这样的效果，他只是想把乾隆向普通人拉近一些。

男人四十是一个很精彩的年龄，熟又未完全熟透。有人气场全开，有人少年气犹在，更有人阳刚硬朗风度翩翩，与女人们的美好想象撞了满怀。他们那些帅暴了，苏炸了的银幕形象，又是现实中众多春心无依的女孩最好的精神补剂。尤其70中后期这批演员，颜值能打，演技过硬，他们在年轻时就占据了无数少女的心，在岁月中沉淀之后再杀一记回马枪，自带情怀光环简直叫人“回头无岸”。

聂远凭《延禧攻略》翻红，对我来说虽有几分意难平，但到底为他重归视线而开心。