熟悉的新形象和陌生的老面孔 ——杨剑书法读后
来源：中国艺术报 | 张瑞田 2018年07月25日17:00
杨剑作品
我与杨剑不熟，但对他的作品不陌生。杨剑的作品传统功力强，艺术感觉细腻，是在书法展览时代成长起来的书法家。
为什么说对他的书法作品不陌生？第一，他的书法作品出现在当代专业性书法展的频率很高，一些很受书法家重视的展览，庶几就能看到他的作品。第二，在专业媒体上常能拜读他的作品。信息时代，书法专业媒体的职能是对书法创作成果的关注、对书法理论问题的研讨。我在书法媒体上，不仅看到了他的书法作品，也看到了一些优秀的书法家、书法评论家对他的书法作品的评价。所持观点我也赞成。
在珠海“杨剑书法篆刻艺术展”现场，我系统而全面地看到了一位书法家、篆刻家的创作成果。他的创作状态、他的艺术追求与当代中国书法创作的趋势有着怎样的关联，有多少融合，又有哪些个性，以及他的技术要素、他的精神品格，都是我们需要思考的。
杨剑的篆书、行草书是对典雅美学的倾倒，精致、整饬，和谐、秩序，不管是阅读，还是观赏，都能在杨剑的笔墨体系里领略到“士不可以不弘毅”的人文精神。对宵小、猥琐、混乱、细碎的扬弃，证明了杨剑心目中存在一个宏大、温暖的空间。他用笔和刀，精心书写，耐心雕刻，打造了一个敬畏传统、独具匠心的艺术世界。
艺术创作与时代风尚有着紧密的联系。不与时同，容易被视为异端；个性过猛，又容易产生野狐禅之嫌。当代书法创作，这个问题一直纠缠着我们。其实，这个悖论恰恰是对艺术创作规律不熟悉的表现。继承与创新之间，有能力进行平衡的就是书法家的修养。对书法美学语言的了解，对紧随时局的平庸心理结构的警惕，才会产生超越的欲望。超越来自于对传统的了解，没有根基的超越风险巨大。我高兴地看到，植根传统，匍匐大地，艺术感觉如此灵动、敏感的杨剑，以熟悉的新形象和陌生的老面孔，恰到好处地进行了新的艺术解释，为当代书法创作提供了一个方案。
杨剑作品
