中国作家协会主管

“基层”总是相对的。相对于中国作协，吉林作协就是“基层”，而就中国文学的社会组织体系而言，省作协其实还处于一个中观的层面，县、区作协及其文学存在，才是真正的“文学基层”。

党的十八大以来，我们的文学工作不仅在基层发现了文学，还发现了这样一个“文学基层”。比如在吉林省，绝大部分县区都成立了作协组织，各自都有100到200不等的县区作协会员，他们在所属的区域大多办有文学刊物，兴办活动，发挥着文学的影响。吉林全省县区以上的作协会员规模已达5000人左右。我们还发现，在活跃于地方县区的各类文艺协会组织中，作协组织往往是规模最大机构机制最为成熟的，也是最为活跃的，这证明至今在广阔的“基层”，穿透强势的自上而来的影视文化“罩门”，母语的文学交流方式仍然是最为基本、最为方便、被认可和推崇的，这使“文学基层”的形成有了自然基础。

我们如何对待这样的被称为基层的文学。他们往往是被遮蔽的，我们所不够熟悉的，热情、执著、谦虚、卑微、无名。更多的热爱和更少的名利功利，是显身于我们主流文坛之前的郑小琼、李娟、王十月、余秀华们的“基层”状态。

党的十八大以来我们省作协的文学工作格局，从主观取向上有了一个明显的转型，可称之为“一方三边”。

“一方”，是相对的以纯文学严肃文学为志业的，并在创作水准（所谓“文学性”）上达到较高程度的主流文坛，是省以上作协的主要工作对象，是我们所熟悉的。“三边”，一是县区作协的文学基层；二是网络文学基层，网络作家作品与读者是一种共生现象，背后是一种广义的文学基层；三是传统的古体诗词领域，由于文体方式的时代差异以及现代性根深蒂固的文学等级观念，也在我们熟悉的主流文坛之下形成了一种文学基层。而在这“三边”之后，更可牵连出广大的文学读者、爱好者、生活者，共同构成了基本的广大的文学人口。

在这样的转型格局下，从吉林省作协近5年的工作看，业已形成的主流文坛及其文学仍然是我们工作的重要支柱，其他“三边”，我们加强了与省诗词学会的联系，但效果不佳，主要是相互间的文体隔膜依然很深；我们成立了网络文学专业委员会，但工作进展很慢，网络作家的网络性格的“宅”，似乎表现出不愿“出宅”的倾向；而对县区的“文学基层”，我们的工作则产生了一些成效。省作协启用了一个并不算完美的概念：农民作家，建立了200多人的省文学院农民作家联络网，已连续5年出版《吉林省农民作家作品选》，每年都召开农民作家座谈会，他们每次都像过节一样兴高采烈来到省作协参会。去年，开展了评选“吉林十大农民作家”活动。既有的主流文学工作加上依托于县区文学基层的农民作家工作，构建了我们省作协文学工作新的重要格局。

今年3月，我们调研整理分析了226份农民作家的情况样本，其中有一组数字引人注意：226位农民作家中，41岁到60岁的有166人，占样本总数的75.8%，而20岁至30岁的只有5人，31岁到40岁的只有16人。这个数字显示的年龄结构和省级作协、中国作协会员的年龄结构比例十分近似。

由此看出文学基层的两个问题。一是这个“文学基层”与主流文坛同样都是我国新时期文学的产物。41至60岁的人居多，表明上世纪八九十年代的文学青年构成了当下“文学基层”的主体，那些新时期前20年取得了成就的作家，通过各种方式上岸发展了，披沙拣金之后，留下当年文学青年守望着如今的“文学基层”。二是“90后”的“文学基层”人数已少到了危机的地步，表明近10余年的网络文化影响所及，使新时期40年来形成的基层文学人口发生了网络之外的绝对贫困，起码是传统意义上“文学青年”的贫困。而这样的“文学基层”的危机，同样是主流文坛的危机。

然而即便是生存于基层一边充满劳动一边抽暇创作，漫长的守望也使他们的文学春华秋实、生色活鲜。我省优秀的农民作家，有的上了中央电视台，有的在省级以上报刊、出版社发表、出版作品，其中不乏有《十月》《中国作家》《诗刊》这样的杂志等。我们考察来到了蛟河县的山村张晓英的家，夫妇俩都是上世纪80年代的文学青年，因文学而结合成家，历经村民的嘲讽、父母家人的不解，而一直坚持文学写作到今天。他家现已成为四乡闻名的文学大院，还形成了一个近70人的由文学创作者、阅读者、爱好者组成的文学群落。在这大山中的小村庄，我们读到了他们创办多年的文学小报《山花》，读到了他“在生存中写作”的作品集，还看到了他家旧书架装满了铁凝、林语堂、莫言、史铁生等作家的作品，上世纪90年代的老版本，粗糙而质朴、温馨，令人动容。这是一个在远方的新时期文学及其“文学基层”的共同的微小而巨大的真实存在。

由此看“文学基层”的意义，主要有：1.说明了新时期文学的作家都从哪里来，我们许多人都来自于这个基层。2.说明了新时期文学的基层存在，它使新时期文学的空间变得广阔。3.没有这个文学基层，谁买谁读我们主流文坛创作出来的作品？没有文学基层，我们如何于生活中安顿我们的“新时期文学”？4.它影响和牵连着基层的广大文学读者，构成着基层的地方文学生活，照亮广大的社会生活。5.仅就农民作家而言，他们的文学表达和表达自身，似乎无法替代，他们没有多少哲学、形而上情思、先锋性，却表达着人的基本情感、基本理念、基本生活，是乡村振兴的文化力量。

“文学基层”和主流的、先锋的、纯文学的、精英的写作一样，都是我国民族的科学的大众的文化的一部分。现在，中国作协在工作安排上加强了文学基层工作，如成立社会联络部、举办基层培训班等，是夯实新时代社会主义文学繁荣兴盛基础的重要举措。

“文学基层”是一个感受性主导的文学世界，更是一个我们所谓的“文学性不足”的文学场域。但如果我们把文学性不当成一个绝对的指标而宽容以待，“文学基层”的存在就将会是中国文学之福。

文学走进基层，建设文学基层。作协理应当好文学连接生活与人民的桥梁和纽带，这是作协在新时代中国的新使命。

（作者系吉林作协主席）