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电影《神笔》剧照。

洪汛涛先生和“马良”在一起。资料图片

马良，这个有一支神笔的少年，早就为读者所熟悉和喜爱，他是中国孩子善良、勤奋、刚强、正义的化身。这一家喻户晓的艺术形象的创作者，就是儿童文学作家、文学理论家洪汛涛先生。4月9日是洪汛涛先生九十诞辰，我们透过童话《神笔马良》和电影《神笔》创作背后的故事来缅怀他、追思他。

《神笔马良》成稿于20世纪中叶，1955年首次发表在第三期《新观察》上。当年年底，由作者洪汛涛先生改编、上海电影制片厂摄制的彩色木偶动画片《神笔》出品。洪汛涛先生以“儿孙应有儿孙福，乐为儿孙作马牛”为座右铭为下一代人写作。他在童话创作上，推崇童话的民族化和童话的现代化相结合，他的童话富有爱国爱民精神，反映了人民的心声，是时代、社会的主旋律。他的童话既有深度又饱含哲理，善于以小说大、以物说人、以古说今、以旧说新。

为什么当时洪汛涛先生能写出这样一部传世的经典作品呢？他多次在回答小读者提问时说：“我写马良，马良不是我自己。”但是，任何一部优秀的文学作品里，一定有作者自己。

洪汛涛是浙江浦江厚重的传统文化孕育出的杰出作家。他自幼喜欢绘画、篆刻、书法，尤其热爱文学，他小时候大部分时间生活在以分销报纸为业的外祖父家。他回忆道：“我的母亲也是一个劳动力，报纸一来，就紧张地工作起来。后来，我渐渐懂事了，每天报纸一来，母亲便给我一叠报纸，我就坐在工作台一角，安静地看起报纸来。”那时候他只有6岁，还不识字，只会看图画。那时的浦江，整个县里没有一家书店，只有这一家“报纸分销处”。后来，上海、杭州的一些书局和印书馆主动寄来一本本图书目录，希望能为他们经销书籍。可是，外祖父没有更多资金去经销书籍了。于是，这一本本图书目录，便落到了洪汛涛手上。他在这些目录的书名上用彩色铅笔做上许多记号，将最想看的用红笔画上一个圈圈。他还写好了向书局邮购的书单，也写好了信封，只等有了钱就寄去。

洪汛涛回忆说：“那时候，我们这号家境不好的穷孩子，是一个铜板的零花钱也没有的，只有在过新年的时候，长辈为了图吉利，给了个‘红纸包’，可是凑起来总也到不了一块大洋的。所以，我写好的好几封邮购信，从来没有一封发出去过。”洪汛涛没有书看，就一遍一遍读那些图书目录，他从这些断断续续的图书目录介绍中，知道了一些古今中外的故事，其中他特别喜欢王冕的故事。

洪汛涛先生上小学时，钢笔还很稀少，是颇为名贵之物。一次，在都市里做事的叔父给了他一支用过的旧钢笔。有一回，跳远比赛后，他回家发现这支笔不见了，急得立即赶到学校，在漆黑一片的操场的沙坑里用手翻掏，手指都擦破出血了，才找回那支笔。后来，这支笔一直跟随他走南闯北。

童年的洪汛涛先生就有一个心愿：“因为我爱笔，搜集有很多笔的故事，我便想到了要写一部以笔为主线的作品，写一个少年有一支神笔所发生的故事。”抗战时期，他漂泊在浙东山区，从淳朴的山民那里听到许多民间口头文学，搜集到不少民间文艺作品。他曾深情地说：“我爱上儿童文学、走上文学创作道路，对我影响最大的，还是书和民间文艺这两位老师。”他生活在战乱时期底层人民之中，备尝种种艰难困苦。由于他丰富的人世阅历，以及作为一个文学写作者的责任感，他创造出“马良”这个人物，写出了《神笔马良》这部作品。

上世纪50年代，上海电影制片厂艺术委员会中，有成员在《新观察》上读到这篇童话，拍案叫好，认为正适合厂里美术片组制作影片，立即向厂里推荐，很快便得到一致认可，立刻派人上门和洪汛涛先生洽谈如何将童话改编为电影剧本。经多次交谈，确定了以下几点：一是这部动画片的观众对象是12岁以下的儿童；二是剧本情节以单线叙述；三是片名力求简要明确而又给人遐想。根据以上要求，洪汛涛先生在进行改编时，做了如下改动：

首先，更为清晰地交代了马良得到神笔的缘由。删去了原著中马良在梦中得笔，而是写马良用木炭画鸡却没有颜色，于是慨叹什么时候才能有一支笔。这时传来声音：“你现在就会有一支笔了。”随着音乐声起，一位老神仙站在他面前，在递笔时说道：“马良，因你不怕困难，勤学苦练，所以有这支笔，快拿去吧！”马良惊喜地接过笔后，老神仙又叮嘱说：“好孩子，记住你自己的话，专给穷人画画。”这样的改动，凸显了神笔是对马良勤学苦练的一种奖励，而非意外得宝的侥幸。

其次，原著中写到统冶阶级夺神笔时，先是财主，后为皇帝抢夺，其意固然在于使得矛盾冲突不断激化，但也不免有故事情节的某些重复。洪汛涛对此作了删除与改动，把财主与皇帝的暴虐行为集中在“大官”一人身上，这样并不削弱原著的斗争激烈程度，反而更加深了观众对统治者的印象。还有把原来抢宝遭惩的情节由两次压缩为一次，既精简了篇幅，又显得简洁明了。

再次，加强了马良与劳动人民之间的血肉联系的描写。例如原著中，马良先被财主关在马厩，他就画一火炉，边烤火边烘饼吃，然后画梯子越墙而去，后被皇帝打入天牢，未几即被放出。在电影剧本里，加了两个情节：马良因不肯为大官画金元宝，被投入监牢，而监牢里已有四五个农民因缴不出皇粮而被关押，马良用神笔在墙上画了一扇门，同被关在一起的农民一起跑了出去。之后，马良被悬赏通缉，他不顾危险，仍在为抗旱的农民们画水车，而当官府的衙役突然出现时，农民们立刻上前阻拦，勇敢保护马良。

剧本中，还有一点改动，马良再次被捕后，大官以“妖笔惑众，劫牢谋反”的罪名，判其死罪，推出问斩，没收神笔。但神笔离开马良后，丝毫不起作用，于是大官又召回马良，命他画金山。接下来，就是原著中皇帝被巨浪打入海底的情节，只是皇帝的身份变成了大官。

电影剧本经过洪汛涛先生与上海电影制片厂人员的多次讨论和修改，很快就定稿通过了。美术片组同志为这部影片投入了主要力量，靳夕亲自执导，参考张光宇原文插图，剧中的人物造型、置景、音乐方面，都体现出浓郁的民族风格。经过各方努力，电影《神笔》终于赶在1955年年底之前出品。上映之后，马良的勤奋、智慧，他的爱憎分明的立场与行动，立刻受到了广大观众的喜爱，在短短两年时间里先后参加了12个国际电影节，受到各国观众的欢迎和赞誉，荣获5个国际大奖，是新中国第一部参加国际电影比赛的儿童片，成为中国民族动画片的起点。

洪汛涛先生在“神笔马良”铜像落成典礼上说：“我一生没有给世界和人民留下什么财富，只给大家留下了一个‘神笔马良’。”

童话《神笔马良》和电影《神笔》都是诞生在中国大地上的中国故事，是中国式的童年记忆，也是能够给全世界孩子带去真、善、美的故事。洪汛涛先生就是中国文学界的“马良”，他用“神笔”描绘了五彩童心和人世百态。