叶弥：被文学“驯养”的孩子写出了中国版《小王子》
叶弥
“我注定是个流浪的孩子，是文学收留了我。”在由江苏文艺出版社主办的读者见面会上，《美哉少年》作者叶弥这样表达她对文学的敬意。
“I am a born waif. It is literature that sheltered me,” said Ye Mi, novelist and author of Beautiful Youth, at a book reading organized by Jiangsu Phoenix Literature and Art Publishing, LTD.
“很多作家都会有这样的想法，并不是我们给文学带来什么，而是文学给了我们很多——心灵的安慰、精神的支撑、身心的调整。文学以自有的方式悄无声息地感化他人。在作家心中，文学是至高无上的，即使已到七老八十，在文学面前我们一直会是孩子。”叶弥告诉新华日报社全媒体国际传播部记者，对文学二十多年来的执着与坚持，是出于一种感恩之心。
电影《太阳照常升起》海报
1997年，叶弥发表中篇小说《成长如蜕》，三十三岁的她一上手就显示出与同辈作家所不同的小说意识、精神取向和美学气度。这部作品让她从一开始就站在了青年文学的制高点上。2007年，姜文执导、改编自叶弥短篇小说《天鹅绒》的电影《太阳照常升起》让更多人知道了她的名字。
“灵感有如天赐，妙笔宛若天成，出落于江南，惹眼于全国文坛。”这是外界对她的评价。在文学创作的二十多年里，叶弥的文字愈益坚实、丰厚，对小说艺术的理解力、感受力和表现力，让她成为始终保持写作高度的当代最重要的小说家之一。2016年，叶弥根据自己孩子成长过程有感而发创作的《美哉少年》正式出版，这本书被誉为中国版的《小王子》。
叶弥最早的一批中篇小说，几乎都与“成长”有关。事实上，童年与少年的苦难经历，影响了叶弥写作的一生。小时候，叶弥跟随父母从苏州老家下放到苏北农村，那是个苦难的年代。但物质上的苦难能激发人精神上无穷的想像和疯狂的追求。在小学五年级，叶弥就看了母亲带去的脂砚斋批注《石头记》、《水浒传》、《普希金文集》等书籍。这些书让叶弥认识了各色人等。
“普希金的暴风雪和大海，林冲的雪天夜奔，柳湘莲的遁入空门……我到后来明白，这些故事里的人物，全是风流绝代。”如今已年过半百的叶弥，依旧还记得当年在茅草房里看普希金文集，读到《暴风雪》、《村姑》的时候，心中溢满的激荡之情。也正是这样的精神读物，激发了叶弥对文学最初的需求。“不读书，怎么活？”这是青少年时期的叶弥对人生首次发出的审问。叶弥看到，现在很多人，不仅仅是作家，都把书作为生命当中很重要的一部分。
以往的峥嵘岁月，都化作了叶弥对世间万物的独特理解和感知，渗透进日后的文字里。“写作往往涉及不同的地域、不同的性别、不同的人生阶段，成长的经历会拓宽你对文化的理解，即使理解不了，也会有宽容在里面。”在不同的地域经受不同的环境，看到不同的人生，给叶弥的写作带来宽度和广度。
事实上，生于1960年代中期的她在写作形态和路数上，既不与“60后”作家相近，也与所谓“70后”作家风格迥异。即使从“性别”视角来看，她的作品在叙事体貌和格局上也呈现出卓尔不群的独特个性：女性作家的细腻和轻灵，男性作家的宽厚和力度，都被叶弥有机地融合于大气、洒脱的叙述之中。她是当今最难以用“风格”、“性别”、“题材”等固化的标签来评论的中国作家。
“能像个孩子一样与自己笔下的文字相伴成长，是件有趣而又可遇不可求的事情。”叶弥告诉新华日报社全媒体国际传播部记者，“我就是一边写作一边成长的，靠着我自己小说里的人物来成长。”
