中国作家协会主管

文学力量的代际传承、文学探索的不断深化，让我们对新时代安徽原创文学的发展充满期待，也让我们有理由相信：安徽文学已然在“国家文学”的版图占据一席之地，或许离“世界文学”也不再遥远。

德语世界中，第一部被完整译介的中国长篇小说，大约是1766年译成的《好逑传》。德语文学世界中，首次出现安徽作家的作品，当属著名作家季宇的《新安家族》，这是德国欧洲大学出版社与安徽文艺出版社的一次携手，将安徽当代作家的小说首次带到了德国，而这次出版也是安徽当代小说家个人著作首次“远洋出海”。 师从德国著名汉学家顾彬的德国欧洲大学出版社社长吴漠汀曾说：“作家把文学作品变成国家文学，翻译家把它变成世界文学。 ”中国当代文学作品越来越受到海外出版机构的关注，安徽当代文学作品要想在未来逐渐成长为“世界文学”，究竟该如何起步？走得越远，脚下的步子越需迈得稳、踩得实。

写什么？

——现实情怀最具“辨识度”

以文学为载体搭建与世界的沟通桥梁，是2018年出版界的主题之一。成为当年出版热点的，还有关注现实题材与重温传统典籍两个方向。出版风向标也代表了当下文学创作的趋势，作家需同时拥有两副笔墨：关注现实，关注历史文化资源。而强烈的现实意义，正在成为文学作品最具“辨识度”的标签。

所谓的历史文化资源很广泛，包括人文、历史、地理等，蕴含了我们民族独特的价值观念和人文精神。 “安徽的人与事，我们得天独厚，我们不写谁去写？或者说，谁能比我们写得更好？ ”季宇的话透露出自信心，这是对安徽历史文化资源熟稔于心的自信。今天的现实将是明天的历史，今天的优秀作品或将成为明天的经典著述。安徽是个历史文化资源大省，那些看似与现实有一定距离的历史叙事，其实也往往都以这种现实意识、现实体验、现实情怀作为其内在支撑。

在这个万象更新的时代，现实世界似乎比艺术世界更具有无限的可能性。这既为作家们提供了灵感宝库，也构成了相应的挑战。如何应对和把握时代命题，如何表述中国经验、讲好中国故事，是摆在每一个作家面前的任务。可喜的是，我省作家纷纷以热烈的姿态与现实紧密相拥。省作协秘书长李云认为，一方面，从城市到乡村，从现实到历史，小说的表现空间在不断延展；另一方面，作家的叙事技能也在不断提升。许春樵现实题材中篇小说《月光粉碎》在《中华文学选刊》2018年第2期重点推出，收获好评。安徽当代文学原创研讨会2017年全年共完成四届，先后对8位安徽作家的新出作品进行了深入研讨及推介，被业内称为“安徽文学现象”。 今年是改革开放40周年，作为一个标志性符号，小岗村受到国内众多作家的关注，据粗略统计，全国范围内书写小岗的文学作品有百余篇。我省作家温跃渊的中篇报告文学《风雨小岗村》凝结了作家30多年的对小岗村的深刻感悟。即将出版的中青年作家李国彬30万字的《小岗村的年轻人》写出了小岗新时代的新故事。从温跃渊到李国彬，文学责任与使命不断传递。

怎么写？

——回到源头觅活水

生活是文学创作的源泉，这是一个老生常谈的话题，却是至理名言。李云介绍，去年6月份，省作协启动“走淮河”大型文学创作采风活动。从淮河的源头河南省南阳市桐柏县，一路走到淮河入海口，近百名安徽作家途经二三十个县城，分段完成了淮河河南段、安徽段、江苏段的采风，聚焦淮河治理的命题，形成30多万字的合集；并将在今年5月形成5万字的报告文学，于今年底、明年初在《人民文学》推出。此外，省作协还牵头开展了“诗韵百里”“秋浦河”“爱情隧道”等10多项采风活动，600多位作家参与其中，一大批优秀作品涌现。

季宇近年来中短篇小说势头上扬，《归宗》发表于《当代》2018年第一期，《救赎》发表于《中国作家》，《六闲庙》发表于《上海文学》，《好大事》发表于《十月》，《假牙》发表于《作家》等。读者可能不会想到，擅长写作长篇小说的作家为什么要写如此众多的短篇？在作家本人看来，这是创作态度与生活态度的一个缩影，源于作家对大量鲜活素材的“不舍”。 “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，在一次次的深入生活之中，作家发现了许多令人惊喜的生动素材与故事，这是固步自封、凭空想象无法获得的。 除必要的表现手法及创作技巧外，小说创作要求写作者要有足够的历史和人性感悟，足够的社会和人生阅历。为了写好大别山革命题材，在有限的历史资料和近乎饱和的革命故事叙述当中，开辟一个新的叙述语境，省内多位作家几年来陆续“驻守”大别山。他们相信，大量鲜活素材依然来源于长期深入生活的采访。“纵观文学史，赵树理、柳青、路遥、陈忠实等，为了创作，都常年生活在农村，体验生活，因而他们的作品具有强烈的感染力。 ”季宇说。

走多远？

——铭记作家的责任和良知

目前，列入我省文学原创扶持项目的作家作品，共有长篇小说20部已出版，5部拟出版；18部中篇小说在全国重要刊物上发表；2部长篇小说被改编成戏剧；1部长篇小说、1部中篇小说荣登中国小说年度排行榜。其中，有的作品被改编成舞剧、泗州戏，有的作品被改编成电视剧，舞台效应与电视效应激发了作品的“曝光度”。

季宇认为，传播力决定影响力。书进不了市场，电影进不了院线，影响力从何谈起？但如何对待市场，一是要尊重市场规律，二是要主动参与。但是，也不能主动迎合市场，更不能一切向钱看，以收视率和发行量为标杆，要记住作家的良知和责任，走出“小我”的禁锢，运用具有立体感的时代表达，“曝光度”之外，更需有高度、有深度、有厚度、有温度。

秉持这样的创作理念，去年一年，我省作家佳作不断，同期举办了8场文学研讨会活动。研讨会一方面通过专家把脉问诊，帮助安徽作家找准创作方向，另一方面也较好地在全国层面宣传推介了安徽作家。研讨会后，8位作家佳作频出，相继在《诗刊》《人民文学》《长江文艺》《钟山》《花城》等全国重点文学期刊发表文学原创作品近百篇，其中20余篇被《中华文学选刊》《小说选刊》《中篇小说选刊》《诗选刊》等选载。许春樵中篇小说《麦子熟了》、李凤群长篇小说《大风》分别入选年度小说排行榜十强，一个省同时各有一部中长篇小说入选全国小说排行榜，在全国尚不多见。苗秀侠长篇小说《淮水谣》成功入选2017年中国文艺原创精品出版工程(二期)项目，这也是我省唯一入选该项目的文艺作品。 文学新生力量的代际传承、文学探索的不断深化，让我们对新时代安徽原创文学的发展充满期待，也让我们有理由相信：安徽文学已然在“国家文学”的版图占据重要席位，或许离“世界文学”也不再遥远。

 

·评弹·

“走出去”要有自己的姿态

刘振

中国文学不但要“引进来”，还要“走出去”，这是文学发展的必然趋势。改革开放以来，西方的作家作品、文学观念被大量引进，对中国文学的发展产生了重要影响。不过，引进来的多，走出去的少，也是不争的事实。今天，中国文学如何走出去，以怎样的姿态走出去，仍需要认真思考。

中国文学走出去，一定要带着自己的独特价值，能够提供给世界与众不同的文学经验，而不是强行将自己推出去。近年来，莫言获诺贝尔文学奖，刘慈欣获雨果文学奖，曹文轩获安徒生文学奖，可以说缓解了中国文学的某种焦虑。莫言为国外的翻译家和读者所认可的正是其作品中鲜明的中国姿态、中国风格。曹文轩获奖后表示，“我的故事是独特的，只能发生在中国，但它涉及的主题寓意全人类。 ”刘慈欣《三体》获奖，也是在于写出了中国特色的科幻故事，融入了大量的中国人物、中国文化。三位作家的获奖提供了有益的启示：“走出去”要有自己的姿态。

中国文学走出去，作家们必须带着“中国故事”上路，反之，行囊中全是改头换面的《伊利亚特》《变形记》《喧哗与骚动》，难免受到冷落和嘲讽。但是什么叫“中国故事”？哪个作家写的不是自己认为的“中国故事”？对此，评论家谢有顺认为，“只有在故事中让人看到中国的文化，遇见中国人的灵魂，进而实现对中国全新的想象，才可称为对一个故事的最终完成。”也就是说，并非中国作家写的发生在中国的故事就叫“中国故事”，只有那些从“中国经验”出发，真实而敏锐地记录中国社会现实，切实把握不断丰富的“中国精神”，并以新的形式呈现，这样的作品才堪称“中国故事”。 “中国故事”的河床坚实地建凿在本民族土地上，更需要作家以胸怀和创意去呈现。它绝不止于语言技巧、结构营造，而是体现一个作家在精神上的成熟度；与其说它向世界提供一种陌生化的经验，不如说是共通的心灵。文学的作用，不在于解决现实问题，却可以一次次地唤起人们对现实问题的清醒感受，让因世故而冷却的心重新温热，让因麻木而坚硬的心重新柔软。这一点，中西皆然。借鉴是为了超越，沟通是为了共通，把握“中国故事”的内核，让这内核与他者发生碰撞，中国作家才能藉此“走出去”，以独到的艺术风格为世界文学增添异彩。