一五一〇室的露台
来源：文艺报 | 何红梅 2018年03月07日10:21
1510室的露台，面对的是一览无余的院落，起起伏伏的亭台檐角，错落有致的花木扶疏。极私密的空间，惬意而美好。
美好从拂晓的鸟声中便开始了。一声清鸣，动人之处，啼破云天，啼醒了梦中人。那一时刻是再也睡不住了，披上一件绣花的麻衣，也不急着梳妆，带着梦醒后的慵懒，推开露台，一脚踏进春色里。
春是水墨画里的春。无论是那一池碧水，亭廊檐角，还是堆粉砌云的花，莺啼处的柳，一律蒙着一层薄薄的烟雾，就像水墨画里羊毫点晕开的色彩。怎么看都是一幅水灵灵的写意。
不同的，无非是那烟柳的意态并不像我们南方的，总是柔情似水地拂动水波，一律羞答答的低垂着枝条。这里的柳一律都是挺立的姿态，再任枝条四面垂垂而下。有几分俊朗，又不失柔情和倔强，像极一名男子，带着儒雅诗意的韵致。
露台的视线足够宽阔。远远间，柳色花丛里有人影晃动，不时发出一阵爽朗的笑声。虽然，风将笑声送到耳边时只剩几点零星，却更有雾里观花的感染力。此间，几只鸟儿拍拍翅膀飞上云天去了，带起一阵粉粉的花瓣，盈盈飘落。那是昨夜栖息在杏花枝头的鸟儿，想是笑声惊动的。原来还有比我更早起的人，他们如此迫不及待地相约一起去庭院采撷春色了。看他们不厌其烦地与春色合影，点点身影消融在柳色下、杏花影里，顷刻间成为春色的一体。看见这样的画面，有种恰好的圆满，再美的景致也须得有人才好，而人又不能太多，五六人或七八人，刚刚好，这样的画面才更显鲜活、温暖，才是人间。
从自然花草间回来的人，身上一定会沾染上草木气息，一定是清新的。仔细闻闻定能闻出绿的草，红的花，兼带着阳光的味道。整个人应该都是带着自然的色彩。
世间能有不恋花草的人吗？料想少有。花草注定是给人恋的，如果花草都不恋了，能指望他有一颗恋人的柔软心吗？《牡丹亭》里有段杜丽娘春日游园的唱词：“偶然间心似缱，梅树边。这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨……”虽是戏里的唱曲，也是人心里掏出来的，那是来自一颗懂得眷念花草的柔软心。当初喜欢上昆曲，便是因为《游园惊梦》这一出，唱到花花草草由人恋时尚能自持，听到生生死死随人愿时，眼睛就突然潮湿起来。这世间红尘绕来绕去绕不开的只是一个“情”字，能为草木而动的心，就注定逃不掉。既然逃不掉就只能心甘情愿吧，便只能生生死死随人愿，酸酸楚楚无人怨吧。
赏了两日的晴好，天便开始下雨了。
有的人开始叹气，只说这雨下得扫兴。他们是觉得下雨不能散步，也不能拍照了，只能关在屋子里，不免惆怅。而我却喜欢，雨后的世界清新纯粹，纯粹的只有鸟声，簌簌而下的雨和迎着雨露拔节生长的草木之声。一直有雨天里听古琴曲的习惯。这时候在露台听一首古琴曲《双鹤听泉》最是相宜不过。“水中鸥鹭，山中野鹤，或息栖于汀洲，或怡情于泉石，唯不受人世樊笼之苦，逍遥于山水之中也……”听着听着，这雨、这院落、这宁静，连想念的速度都慢了下来。任雨滴合着心跳的拍子，轻轻的，一下，又一下。打击的全是人内心的柔软。所触之处，外壳纷纷瓦解。
既是私密的地方，自然是少不了发呆和看书的。
发呆时脑子里一片留白，是宋代画师马远笔下的留白。四下除了鸟鸣，只有时时拂过的风，带着花木的芬芳，从人的身体里穿拂而过。偶尔也会听见几声人语，抬头，却不知道人在哪里。
而看书，论这样的环境，读清少纳言的散文随笔《枕草子》再合适不过。纳言是一位才情风雅的女子，写人情世态、四季情趣、山川草木、自然风情和花鸟鱼虫的千姿百态，无限韵致。她的文笔干净、风雅，透着淡淡的妩媚。“一名多情的男子，只身度日。那夜晚一定去到什么地方。清晨归来，一直不睡。虽已睡眼惺忪之态，但他，拉过砚池，凝神磨墨，并非漫不经心地信笔胡涂，而是认真地给女人写信。他那坦荡柔情的姿态显得非常优美。”读到这些，心就动了。《人间四月天》里徐志摩和陆小曼有一段对话，“心在这里，没触着，它不会动，感觉它不在”“要是，触着了呢”“触着了，那就有千百种滋味等着你尝了……”小曼怔然听着，眼睛中竟融出了眼泪。
沈从文说，“美，总不免让人伤心。”此刻我能意会，却无法言传。只是合上书本，开始呆呆望着远处，那一刻，如同徐志摩望着小曼的目光，不能言语。
（作者系鲁迅文学院电力班学员）
