中国作家协会主管

虽不是苏州人，但喜爱苏州评弹。

喜爱苏州评弹首先因为她别有韵致的绵软腔调。为了能听到原滋原味的苏州评弹，我曾不远千里专门跑到苏州山塘街老戏台听评弹，可惜苏州评弹操吴语，到底一句也听没听懂。这便让我对她一直敬而远之。前日偶尔打开中央戏曲频道，可巧苏州评弹节目，演绎的是曹禺先生的《雷雨》，演绎者也恰是来自苏州的名家。不知是因为对苏州评弹的莫名喜欢还是对《雷雨》的一贯喜爱，极少光顾戏曲频道的我居然再没有换频道的意思。谢天谢地，屏幕上有字幕，我能看懂，也能听明白了！那柔婉的三弦，那清越的琵琶，那纯正的吴侬软语……怎一个“爽”字了的！就这么一直的坚持了两个多小时，直至曲终人散，我仍意犹未尽，终于找到了爱她的理由。

之所以喜爱苏州评弹，还因为那颗不可告人的“爱美之心”。“苏杭二州出美人”，跑了许几多趟苏州，总没机会细赏苏州美女，看评弹可是绝佳的机会。不知是苏州果真俊男靓女多，还是自己实在档次不够没见过真正的俊男靓女。在我眼里，那些个在台上捧琵琶、操三弦的评弹演绎者个个都是那么温文贤淑、风采照人。莫非苏州评弹的前辈们在收徒授业的时候先要严把面试关，凡是不够靓、不够帅的主儿坚决谢绝入行？不然，那些个角儿，特别是女角儿为什么都是那么养眼？苏州评弹的演绎者们不仅人美，衣着也挺光鲜。男人不说，都是清一色的长袍，文雅、斯文、传统。女士们的穿戴可就考究的多了，各种花纹、色彩、面料的新式旗袍，很很苏州女人味、很很中国女人味、很很东方女人味！

如果仅仅为了听吴侬软语、看苏州美女绝对算不得对苏州评弹的真喜欢，我喜爱苏州评弹更在她的戏词上。虽然从没进行过专业性的研究和系统考察比对，但据我对戏曲的一些了解，能在戏词上跟苏州评弹一较高下的除了昆曲恐怕也没谁了。

但苏州评弹最最令我喜爱欣赏的还是她的角色塑造。也许有人会说，苏州评弹不过评书、弹词而已，谈得上角色塑造吗？还甭说，苏州弹词的演绎者在演绎故事的同时还真是进行着角色的塑造，我的喜爱赞赏也正是因此而生。评书、鼓书、快书、琴书等的演绎者大多停留在说“书”的层面，苏州弹词的演绎者却不只在说“书”，还进入了“人”的内心世界、倾诉着“人”的内在情感。就以我所看到的《雷雨》为例，有些情节是分不清他们到底是在“说书”还是在“演戏”的：语气语调的把握、人物情感的揣度、场景环境的拟设……简直叹为观止！演绎者是在演绎故事吗？明明是在宣泄自己的情感、表达自己的诉求嘛！戏里戏外无障碍出入，只有嘴上功夫没有高超的“演”技应是无法做到的。而且，演绎者们在“演戏”时是不操吴语的。一口纯正的普通话，想不喜欢都难。

苏州评弹了不起的地方还在她的时尚。衣着传统而时尚不消细说，语言的与时俱进、时尚新潮很有大书一笔的必要。作为地域色彩浓郁的地方戏，苏州评弹的语保有、继承并发扬地方性特点自是她的“天职”，但苏州评弹似乎天生不怎么本分，一点不拒绝时尚。看苏州评弹，我们不时能在老作品里见到“理解万岁”等时尚新词的身影儿，而这类时尚新词儿也总能在最需要她们的惊艳登场，起到取谑观众、提神醒场的奇效。

最后不能不说的是弹词编写者的匠心和大手笔。为适应听众的需要，编写者们创造了由三四回书组成的中篇形式。这种中篇大多都改编自名家名著，例如《雷雨》。但是，你如果认为苏州评弹只是原原本本的在演绎名著就大错特错了。改编者自有自己的构思和匠心，在改编过程中他们既不盲目迷信名家更不拘泥于原著的结构情节，而是刻意寻求最适合弹词的表达和安排，进行第二次创作。通俗地讲，改编者最大限度的保留了名著的精髓，也最大程度的诠释了自己的理解、最大可能的展现了自己的才华。

苏州评弹的舞台虽小，但做的是大文章，天下文章。

苏州评弹，我喜欢。