中国作家协会主管

2017年12月24日，鲁引弓新书分享会在广州购书中心举行。

 

电视剧《小别离》剧照，机场别离一幕令人动容。

把自家娃送入大学以后，畅销书作家鲁引弓才跟升学较上劲。他一口气写了4部小说，直陈当下教育痛点：《小别离》、《小舍得》、《小痛爱》和《小欢喜》，被称为“中国教育四重奏”。

《小别离》你或已熟知，它被拍成一部45集电视连续剧，由海清和黄磊主演。元旦前，讲述幼升小和小升初现状的《小舍得》在广州图书馆举行首发，引来一众家长共鸣。据称，这些小说均已有影视公司看中，前来收购版权。记者出身的鲁引弓触觉敏锐，总能准确掐住时代痛点，正面迎击社会热点。他的作品随处可见现实的影子。

写作

从玩票到专职写作

电视剧《小别离》里，这一幕画面让观众黯然神伤：朵朵和小宇两个孩子前往美国留学，两家父母在机场送行，相拥哭作一团。这是触发鲁引弓写作的真实一幕。

2013年8月底，他到机场送朋友，恰好偶遇了这场情景。那是北美学校开学的时候，他看到，机场许多小留学生背着包，拖着行李箱，即将像候鸟一样，飞到大洋彼岸。迎面，一位大人哭得泪流满面，背后，他的孩子已经出关。

鲁引弓决定记录下这一切。小说仅用了17天的时间完成，因为触碰了教育的软肋，反响如雷。

如果说《小别离》只是“玩玩而已”的无心之作，《小舍得》的写作则是一场持久战。

写作初衷源于一名家在广州的同学点题。一次偶然，鲁引弓转发一条来自广州的新闻，内容是关于广州一家炙手可热的补习班。“你写写这个吧，”同学建议。

从朋友圈留言，他才知道，“幼升小”、“小升初”的课外补习已成为现象。一旦开始留意这一话题，鲁引弓发现，这样的焦虑其实就在身边。晚上在小区散步，耳朵里也会有妈妈辅导小孩作业发怒的声音。

鲁引弓说，写作《小别离》时，平时已有积累，当时正在任职报社高管的他，分管科教领域，时常有记者带着这样的话题来参加报题会。周围人的谈论给他带来了积累和思考，写作时，这些场景浮现在眼前，所以这本书能在很短时间里一气呵成。对他而言，《小舍得》的写作更有难度，因为他并不了解这一群人。

他花费一年的时间来采访准备，足迹遍布北上广等城市。

记录

《小舍得》触及家长痛点

在每本小说中，鲁引弓尝试代入自己。《小舍得》中，因为学区房价格高企，大城市的普通家庭只能把孩子送去名不见经传的“菜场小学”。然而，家长们并不甘心于这样的结果，他们觉得，理应让孩子受到更好的教育，于是，民办学校成了不二之选。鲁引弓会为家长算这笔账：民办学校一年两三万元的学费，比学区房便宜多了，即便加上补习费，也还是划算。

选择之下，伴随着家长们的迷茫、彷徨、焦虑、希望和绝望，这样的心态让他感到疲惫。去年5月份，他在朋友圈写下，“夏天，一轮轮采访，那些被焦虑裹挟的脸神，代入感心累到无法言喻。”

读者亦会有同样的体会。《小舍得》的主人公南丽是一名报社高管，她原本打算让孩子按部就班地升读地段小学和中学，但现实击破了她的计划。一批在校外补习抢跑的孩子，将原本成绩优异的女儿比下去，要强的孩子主动要求课外补习，为此，他们还停掉了孩子喜爱的钢琴和美术等特长课程。

“跟不上了，永远跟不上了，这批往前走的孩子，到时是另一个层级的了。”书中补习老师这句话让南丽受到震慑。

这不是虚构，是活生生的现实。压力之下，南丽的心态是众多家长的真实写照。鲁引弓说，她的原型就是自己一名朋友，正在一家电视台任职高层，“每个家长都能从书中找到自己”。从“幼升小”考察家长履历，到“小升初”千军万马挤过独木桥的竞争之激烈，都是新闻里出现过的画面。

“现实比小说其实还要残酷。这样抢跑的现象其实一直都存在，只是原来是少部分孩子，现在则几乎成了全民运动，”广东省实验中学语文高级教师丁之境说。

鲁引弓发现，这些焦虑的家长大部分受过高等教育，“他们明白教育功利化的道理，但如同 剧场效应 ，前排的人已经站起来了，后排的人也不得不硬着头皮站着。”正如丁之境所说，“大家都在抢跑，自己的孩子要不要去适应这个生态系统，这是做家长最纠结的。”

新书发布会的现场，一名企业白领身份的家长深感认同。她说，自己的孩子正在一所知名小学就读，他们是“被推着前进”的真实案例。原本想让孩子小学一年级入学后再学拼音，结果发现班里大部分人已在入学前掌握，为此，授课老师不得不加快课堂进度，在一周内结束这一课程。

“为什么中国的家长这么焦虑？我想还是因为中国教育有功利化的取向，把选拔、升级本身当成了教育的目的，”鲁引弓说。他甚至会庆幸自己的孩子已上大学，当年作为“小升初”家长时的自己，没有遇到如此窘迫的现实。

转型

话题判断能力源自多年媒体经验

一袭黑衣，戴鸭舌帽，说话慢条斯理，这是鲁引弓的“标配”。他现在的身份除了作家，还是浙江传媒学院教授，但他看上去还是媒体人一样。

迄今为止，鲁引弓已完成10多部小说的写作。他的小说是影视公司所爱，每一本都被抢购走影视版权。他认为，这得益于自己的媒体工作经历———善于捕捉话题，小说里有强烈的画面感。“写的时候，他们对话的状态就在我的脑子里。”

去年年中，鲁引弓完成一部新书《转身就走》，讲述一名媒体人的转型之路。他也是媒体人转型的成功范例之一。1993年从中山大学研究生毕业，他进入浙江日报，从记者到新闻部副主任、副总编、总编，沉淀了23年。

所以他说，“转型不是突然的事情。”因为记者职业，他没有放下文字的练习；因为所事媒体，他格外留意社会的焦点和热点。正是因为这么多年的新闻训练，他能准确判断出小说最好选用怎样的切入点。

在鲁引弓看来，媒体人与作家的身份有相交之处，却又有所不同。相同之处体现在记者和作家都需要“懂人心”。同时，“他们的处理对象都是内容，只是内容形态不同，作家处理的是故事，信息的门槛变低”。

他的小说集中于反映当下，信息量饱满，从而受到读者喜爱。这也是他认为自己的长处所在，“许多宅男宅女呆在家里写，他们没有信息量”。他强调小说写作的“代入感”，“一定要站在人物的角度”，这与媒体写作需要秉持中立的态度有所不同。

小说《小舍得》的结尾处，作家将南丽一家的场景移到海边，碧海蓝天白沙和空阔的大自然，让被升学压抑已久的心情得以解脱，这是鲁引弓小说的“惯式”，“提供一份温暖，一念温柔”。他的小说尽管直陈现实痛处，却也不乏温情和励志之处。

这一处理方式恰是作家本人对文学的理解，“我们要提供另外一种价值观，给读者一个出口”。