中国作家协会主管

近期，香港文坛涌现出四颗新星：梁莉姿、陈苑珊、刘绮华、郭艳媚，无论是梦幻还是写实，她们的作品无疑都为我们展示了另一种社会人生景观，有的荒诞离奇，有的稀奇古怪，有的贴近现实生活，有的则直探隐秘的社会暗角，成为香港文学拼图的一部分。跟许许多多的前辈作家一样，她们的书写都就地取材，表现香港的都巿人生，且都带有“我城”意识，不同的是，她们是以新世代的目光审视这个城巿，有着全新的视角和表现形式。

梁莉姿：幻笔表现都巿疏离人生

梁莉姿18岁已横扫香港多个青年文学奖项，2014年出版首本小说集《住在安全岛的人》，该书分为两辑：“关于城巿，以及虚幻”和“关于自己，以及环境”，收录了她刚出道时的作品，如《住在安全岛的人》《关于H城》等，体现了梁莉姿早期的创作特点，即以虚幻的形式讲述故事，表现现代都巿社会中人们扭曲的价值观和疏离的生存状态。

《住在安全岛的人》述说一个叫G的女孩搬到安全岛上居住。她是个透明的人，只有在跟人拥抱时才会被染上对方颜色，离去后便拭去所有记忆和碎片。后来她搬去H城一条繁华马路的安全岛上，定居在行李箱里。她的腿部退化，不能支撑身体，只能抱着一具人像，讲着让人不知所云的话。这引起了L的注意，他开始接近G、观察G。L被公司辞退后成了无业游民，他来找G，背起了她，让她感到“好暖”。作品表现出都巿人与人之间的疏离和隔膜，G将自己藏起来，“隐”于繁华闹巿的“安全岛”，这本身就是对疏离人间的反讽。在她看来，“任何人类其实都是怪物，不论藏得多好”，不过，最后她还是被温暖所拯救。

《关于H城》中有一个重要的意象“折叠”，“折叠”是生活在H城的人需要具备的能力，以适应这个日益细小的城巿，所谓“适者生存”。显然，“折叠”不只是一种空间及生理意义上的要求，还是一种心智与生存状态的“潜规则”。作者采用了一种卡尔维诺式的书写方式，将抽象的概念符号化，并加以形象化表达。

想象总是与作者所处的时空环境有关，梁莉姿从香港的都巿生活、社会形态中撷取意象，加以艺术化加工处理，创造出别具格调的文学空间，这是值得肯定的创作能力。梁莉姿近期的作品在手法上已有所变化，转趋写实，如《手》是一个校园题材故事，细致地写出了少女怀春的心境。作者将人物的心境和自己的手连接起来，以“手”来感受人生，其种种经历也就有了故事。作品富有质感，对人物心理的把握十分到位，也可看出梁莉姿在小说创作上质的提升。

陈苑珊：写实笔法揭示荒诞世相

陈苑珊沉静多思又敏于观察，处女作《愚木》于2016年12月在港出版，旋即被广东花城出版社收入简体版“香港文学新动力”系列，并获“第十四届香港中文文学双年奖”的小说组推荐奖。她在文学道路上已沉潜多年，大学时期已开始以英文创作，近年才改为中文写作，作品散见于《香港作家》《香港文学》等。她的小说作品以写实笔法揭示荒诞世相，走讽喻路线，颇有欧化特点，以怪诞、变形、夸张的方式，将人们见怪不怪的世相加以放大、显影。

《愚木》中，“况”是个四级林木监护专员，每天的工作是“打芯片、数落叶、照色变、算风速、秤泥土等”，保证树木生长的数据实时送到护林局。当然，这管树的工作也不易为。故事要揭示的世相，非仅止于此，“管树”也是为“管人”做试验。后来，“况”因急救了大片林木而成名、升职，得以发现上司掌握着林木的生杀大权，过着“造物者的瘾”，由此看清了护林局的真相。透过这个作品，大致可以看出陈苑珊的创作特色，以独到的观察，将人们习以为常的现象加以变形处理，让人们看到这些现象后面的荒唐本质、滑稽面目，让丑陋的人与事无所遁形。

我一向认为，创作不是对现实的简单复写，或照相式的实录，作家需要培养一种提炼、转化的能力，以“轻”的方式来消解尘世的“重”，陈苑珊就以特有的“冷幽默”笑看世间种种可笑的人和事。比如作品《化零》也是极尽讽刺之能。“阜”的住所面积大，于是“牢牢把寸金跟尺土挂钩”，将大厅租借出去作活动场地，举办画展、相亲派对，甚至连“死人财”也赚，举办丧事。这些活动可谓尽显人生百态，作者在三言两语之间将功利社会的行为方式及准则，作了一番不露声色的调侃。

刘绮华：寻常人生透视社会现实

在当下的香港小说创作中，刘绮华是一位能够体味寻常百姓生活甘苦的作者，她的作品《鲨鱼》是2016年中文文学奖小说组的冠军，实至名归。在鬼气森森、病气怏怏的小说充斥香港文坛的年代，这样有生活味的作品令人有清风扑面之感。

《鲨鱼》以家庭题材折射社会变迁，以父子、夫妻冲突，反映时代矛盾，以细微见宏观。时下香港文坛能写出这种扎实作品的作者不多见。故事中的“我”从内地到香港，由扎铁工做起，一手建造了一个家，现在的住所巿值600万，可算事业有成。可他也有自己的烦恼。大学毕业的儿子阿积整天跟他顶嘴，两父子是两种意识的人，父亲有父亲的世故，儿子有儿子的思想。在跟儿子发生冲突的同时，他又同老婆发生龉龃，认为慈母多败儿，埋怨她不明白他的好，在他裤袋里发现一个避孕套就大吵大闹，而他确实偶尔到珍姐那里坐坐，因为那是“他的故乡”，他在那里可以做自己，说说乡下话，谈谈乡下事。小说写的都是琐碎家事，却透视出社会现实。通过父子的对话，不难看出社会的分歧。《鲨鱼》将大时代下人与人的纷争引入到生活小事中，透过人物之间的性格差异、观念落差来加以表现。

郭艳媚：赤裸笔触直探社会暗角

作家的天职是探究人的生存状态，叩问人的灵魂，然而人们往往只将目光投向常人的世界，而忽略了社会的边缘一族。作为记者的郭艳媚始终关注着生活在社会暗角的人，尤其是伤残人士，她以特有的触觉审视他们的人生，并加以记录。

《菩萨低眉》写一个残障女子的悲情人生。女主人公默默双腿肌肉严重萎缩，通过网友介绍认识了清洁工阿虫，结婚生子，日子虽然清苦，却也享受着人伦的欢好。有一天，阿虫借故回清洁公司洗澡，却一去不回。原来，“城市累了，阿虫也累了”，他选择离开，去照顾同样瘫痪的老父亲。小说情节不复杂，然而刻写细致，意象绵密，人物的心绪和生存的状态都表现得丝丝入扣。默默一直非常羡慕姐姐的长腿，并渴望穿上红色高跟鞋。阿虫离家出走后，默默非常生气，冲着姐姐晶晶大喊大叫：“如果你把腿给我，阿虫是不是就不会离开我了。”姐姐为妹妺感到难过，找到阿虫家去，看到的却是“房间最深的角落里睡着一个男人，面无薄肉，瘦可削骨。头上新长出了薄薄的头发，一双充满怨恨的眼睛凸出，好像要剥人皮似的。脖子瘦削修长如竹枝，身上穿着一件薄薄的灰色外套，双腿却如死硬硬的椅子前脚和后脚”，阿虫抱着一堆衣服和被单走出房门，对晶晶说：“不好意思，他又把尿布给扯开了，用被单捂着小便”。姐姐回家后，“静而不动，复归原位，也没有再提上诉的事情”。生命何其悲楚，小说将底层社会的真实生存状况，赤裸裸地暴露在人前。

郭艳媚在一系列残疾人题材故事中打开一个隐秘的空间，让读者看到社会边缘人的真实身心状况，让光照进这些社会的暗角。当然，文学的核心始终以人性的发掘、人道的关怀为旨归。书写这类题材时，人的生存状态和他们的命运是作家始终要把握的维度，否则很容易流于隐私的猎奇与展览。