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中央电视台一套正在播出《天下粮田》，吴京安再演忠臣廉吏。但是这一次，他没有因角色刘统勋诤臣的定位而一上来就摆出忠臣的脸孔——简单的善恶忠奸分庭抗礼已不能满足观众。

于是，这部讲述关乎国家安危的粮田故事的大戏中，有传奇、有悬疑，而吴京安也用不动声色的表演，在前半部中准确传递了国之重臣伴君如伴虎那种深邃的小心翼翼——少了激情愤慨，却多了内敛老到。

同名话剧已经上演

吴京安在其中也演刘统勋

这是一部同名话剧先于电视剧播出即上演的作品，去年电视剧《天下粮田》横跨春节拍摄的三个月中，吴京安一边动手改着学院版话剧《白鹿原》的剧本，一边盘算着将《天下粮田》搬上舞台。“这是我拍影视这么多年以来，文学性最强的一部戏。我拍了太多只有故事情节的戏，但《天下粮田》的剧本是值得收藏的。开机后，这部作品中导演和演员再改的空间已经很少，在文学层面几乎不需要浪费时间。我非常佩服编剧高锋，在浙江鱼米之乡长大的他竟然有着北方人的凛冽气质，作品之大气，特别是剧中悬念的设定，实在罕有。”

从2014年开始，吴京安几乎是一年一部话剧，除《白鹿原》外，《红旗谱》《天下粮田》以及明年即将开排的讲述甘祖昌将军传奇经历的《难忘初心》，都是从电视剧到舞台的改编，也均是由天津人艺班底保驾。在吴京安看来，“舞台和影视于我而言一个是女儿、一个是儿子，但女儿是爸爸的小棉袄。因此，对我自己有感觉的电视剧，我就非常想把它放大到舞台直面观众，况且天津人艺是我的精神家园。那种排练场的欢快讨论，在行动中分析角色的快感，是影视拍摄时感受不到的。”

实现不了同期声

那种水银泻地的感觉损失了不少

电视剧《天下粮田》三个月的拍摄，甚至春节期间剧组都没有停工，吴京安说，“这部作品台词量之大是我没碰到过的，三个月我几乎没有看过电视。演了一辈子话剧，词不达意我演不了，咱也不会靠提示器演戏，台词一定要像庄稼一样种在血液里。特别遗憾的是，横店的拍摄环境实现不了同期声。后期虽然是我配的音——连续6天每天从下午配到半夜，但出来的效果至少损失了20%。拍摄时台词与表演状态同步的那种水银泻地的感觉很难再找到。”

在吴京安看来，高锋的台词中金句很多，“有些虽然不太合乎戏剧逻辑的缜密，但充满了浪漫的情怀，更有着哲学思辨的韵味。高锋这一镐头刨下去，豁开的是土，种进去的却是梦。比如，‘饭’字如果拆开没有了‘食’，就只剩下‘反’了。”一次吴京安一段金殿上12分钟扎人肺腑的台词说完，在场几百群众演员集体鼓掌，但遗憾的是未能实现同期声，这段教科书般的台词经过后期配音后效果大打折扣。电视剧播出以后，高锋也曾在朋友圈发过这样的感叹：“吴京安老师是此剧中入戏最深的，记不清拍摄时他给我打过多少回电话。如此敬业的演员，敬的不光是戏，更是观众。”

到了这个年龄

最怕凭经验演戏

没在农村生活过一天，但吴京安却有着“中国第一农民”的称号，自小长了一张革命脸，不说话就透着正，于是，《红旗谱》里的朱老忠、《白鹿原》中的白嘉轩很自然就找到了他。

但在《天下粮田》中，豪气、正气写一脸的吴京安却一反常态，前三集连他妻子看完都说“这次你演得有点温”——这恰恰是他想要的。“从多年前我在央视一套一年有一两部大戏播出，到近些年随年龄增大时过境迁，演员到了这个年龄，最怕凭经验演戏。所以这次我想把过去的东西放一放，用一种有点调侃、幽默的状态传递‘伴君如伴虎’这句话。别一上来就那么高不可攀，我最怕观众烦，所以即便是讲道理也要说到人心里。刘统勋这个角色，本性是山东一根又辣又直的大葱，长在地里却要辣在百姓的心里。为什么我们那么爱看《纸牌屋》？凯文·史派西的表演是那么劲道，让我深受其表演的熏陶。”而该剧的后半部分，脱下朝服的刘统勋走进万民垦荒营，命寄沃野、血洒田畦，经历九死一生，最终保住了大清国的耕地红线，确保了乾隆盛世的宏伟开局。（郭佳）

央视一套热播 编剧谈《天下粮仓》姊妹篇《天下粮田》

高锋：粮仓空了可以补，粮田没了拿什么来救？

2002年，《天下粮仓》作为开年大戏登陆央视一套，最终以CSM全国网11.58%的最高收视率夺下当年央视电视剧收视冠军。时隔十五年，该剧编剧高锋推出了姊妹篇《天下粮田》——该剧承接《天下粮仓》的剧情，讲述乾隆十年前后发生的故事。不同之处在于《天下粮仓》写粮食，《天下粮田》讲粮田，一以贯之的是高锋对于“民以食为天”的思考。

“不是十二年磨一剑，而是十二年无人敢拍”

在许多该剧的宣传中，都会提到，“《天下粮田》的剧本创作长达十二年之久，其间编剧高锋收集了几百万字的相关史料，光是推翻的大纲和剧本的字数就在150万字以上……”

“十二年磨一剑”，编剧高锋对这个说法有些无奈。在接受北京青年报记者的采访时，他介绍，实际上“粮仓”剧本创作完成后，就开始写“粮田”了，到了2005年已经作出了一个十万字左右的大纲，然后很快就写出了第一稿，按质量来说够得上开拍了。“当时，我拿着剧本找到了浙江一家非常好的影视公司。他们非常看重这个选题，还请了影视方面的专家以及潜在购片方开了研讨会。”但是，会上，专家与购片方的分歧让他意外，专家认为故事讲得特别好、切中时弊，应该拍。购片方也说这个选题特别好，但是他们可能不敢买，因为市场有变化——“那时候，玄幻、穿越、宫斗戏已经开始占领正剧的市场，人家担心拍出来收视率不好。”购片方有此担忧，影视公司也不敢做了。

“那就我自己做吧”，高锋决定在没有任何公司签约的情况下，先把剧本打磨好，没想到这样一磨就是十年。十年间，高锋陆陆续续写了好几部剧，都顺利开拍、开播，唯有这个剧本，像一个没名分的儿子，让人心疼。所以，“现在有些宣传上说高锋十年磨一剑也好，十二年磨一剑也好。其实我觉得一部戏磨它这么长时间不是一件好事。十几年磨一把剑，这把剑都被你磨细了。这是一种无奈，这十年其实是痛苦的十年。”

“粮田才是粮食危机的根本”

《天下粮田》为什么让高锋放不下？话还是要从《天下粮仓》说起。“‘粮仓’的收视率虽然很好，但我发现，粮食问题我只写了一个表象——粮仓空了还补得上，但是粮田没了拿什么来补？我觉得粮田才是粮食危机的根本。”为了验证自己的想法，高锋走访了许多做粮食工作的公职人员。“我住的地方在杭嘉湖平原，它是一个大粮仓、江南的鱼米之乡。可是，这样一个地方，十多年前粮食也成了一个问题。当年浙江省的一位领导在作协的一次会议上非常严肃地说，我们浙江省的粮田出现了问题，大量的粮田撂荒了，大量的粮田被占用了，大量的粮田盐碱化了，大量的粮田污染了……在这样的情况下，我们之后拿什么吃饭？”

高锋还亲自跑了几个县，下去一看，情况也是不容乐观：粮田里有做砖窑的，盖工厂的，还有上千亩圈在那里一片荒草的。农民也是一样，青年人基本都进城了，做农活的都是老人——鱼米之乡没人种田了！现实让高锋坚信《天下粮田》不能放弃。即便到了2017年，《天下粮田》已经播出，高锋仍然认为这个问题并没有解决，“我们的粮田红线仍然岌岌可危。”

“盛世敲警钟可能更振聋发聩”

“我们那个年代的人对饥荒有刻骨铭心的记忆。”高锋介绍，自己小时候赶上了三年自然灾害，即便自己的父亲是级别不低的干部，仍然逃不掉饥饿。他记得，“那时父亲的吃食只有一点稀饭，因为饿，自己吃过树叶、葛藤粉；因为饿，父亲的腿肿得像象腿一样粗……”再往深里探寻，粮食和饥饿也是中华民族几千年来深重的历史记忆，粮食危机也是王朝由盛转衰、政权更替的重要原因。这也是高锋把在《天下粮仓》《天下粮田》故事的大背景放在乾隆盛世的原因。“危势之中，兵荒马乱，粮荒、田荒问题就被掩盖了。只有盛世，才能显出危机，大家都在过着太平日子，不愁吃喝。可是你下去一看，粮田没了，农民也没了，会不会害怕？所以，我觉得在盛世敲警钟可能更振聋发聩。”

高锋研究史料后发现，乾隆大量的批折，是在回答农业问题。到了乾隆九年十年，乾隆做了一件惊天动地的事情，就是释放皇庄壮丁出旗为民，让数以万计的原来处于农奴、奴仆地位的壮丁，摆脱了农奴制枷锁，成为良民。在高锋看来，这样做的原因之一，就是为了缓解粮食危机。

《天下粮田》中，乾隆书写“饭”字，然后将其一撕为二，一曰“食”，一曰“反”，意为“百姓无食必反”。这个拆字典故是嘉兴管粮库的一位老干部讲给高锋的，高锋不仅写在剧中，还把它用在同名话剧的结尾处。舞台上寂静无声，一块大幕从天抖落，只有这一个意味深长的“饭”字。那一刻，全体观众起立鼓掌。（祖薇）