中国作家协会主管

温燕霞寄来新作《珠玑巷》给我，厚厚一大本，捧之如砖，给人沉甸甸之感，令人生畏。温燕霞以丰盈的历史积淀和文学才情，复活了南宋王朝市井生活，扩展了自己文学的版图，为我们找到了原乡人的胎记——珠玑巷，并以“崖山之后无中国”的惨烈叙事，昭告广府人、客家人、闽南人、还有云南人，崖山之后的中国还活着，活在我们历史的胎记里，活在文化的胎记里，更活在精神的原乡里，那就是洪洞县的大槐树下、金陵古城的高石坎、南雄的珠玑巷。

《珠玑巷》的一个亮点，是复活了南宋末年社会浮世绘，显露出原乡人的历史胎记。温燕霞是学历史出身，交通频道总监立业，业余创作扬名。可多年来，她的主场仍守望着客家人的围屋和客家女人，并独成一道文学风景。然而，其对历史题材的创作一直野心不泯，厚积薄发，只待一个喷发的出口。电影剧本《陶渊明》小试牛刀，华丽登场。《珠玑巷》则是她等待多年的一个艺术青衣，犹如其唱赣剧的母亲一样，浓施粉黛，袂袖长舞，只待登上珠玑巷这个历史舞台。千年故园、千载故事、千里乡思，犹如一簇点燃的艾草，无不灼疼着温燕霞的心扉，彼历史之眸炯炯，藉以一种对历史和广府风情的温情与敬畏，眼光独到，以南雄珠玑巷这一史地原点，胡妃塔的民间传说为底色，纵横皇城与边域之间，却始终不偏移珠玑巷的叙事坐标，东进、南下、西行，大胆飞翔的文学想象，将临安与南雄、朝廷与民间、皇宫与闾巷、贵妃与铁匠、响马与苍生、越夷土著与广府人，通过铁匠罗槐去临安修家谱一事，上接天心、下接民间，将胡贵妃经历的一场场宫斗，与三教九流的芸芸众生的命运连在了一起，把文学最擅长书写的爱恨情仇、生存死亡、阴谋背叛、杀戮逃亡、迁徙历险等诸多文学元素揉合其中，并渐次推向叙事高潮。精彩的故事又承载了珠玑巷人的大仁大义、大忠大勇、大情大爱，并以“再生人”罗伟琳为第一人称叙事向度，由当下切入历史，穿梭于800年时空，在第一人称与第三人称叙事之间飞针走线，把今天与昨天、历史与现实缝纫在一起，天衣无缝，较好地解决了女作家不擅结构的短板。在人物命运的一呼一吸之间，王朝宿命的一浮一沉之间，复活了南宋末年中原人、广府人、珠玑巷人南迁的历史，重彩描绘出了主人公前世今生。可以说，这是南宋末季的清明上河图，是刻在所有原乡人心头上“崖山之后无中国”的历史胎记和永远的殇痛。

《珠玑巷》的出彩之笔，还在于写活了南宋末季的市井生活，为我们展示了原乡人的文化胎记。温燕霞凭借历史学家的底蕴、情怀和精神，文学家才识、灵性和格调，实现了一种突破，她以对宋朝历史的精深入微的解剖与研究，以丰盈饱满的文学想象，为我们复活了那个远逝帝国的文化符号与图腾，满足了人们对宋词中国的窥探与好奇。从临安初雨至南屏晚钟，从宋城宫帏至闾巷坊间，风物志代表了一个王朝的审美，三寸金莲则是对国标嬗变的一种畸形反动，肥马高车、美食鲜衣皆入西湖船会，酒肆青楼瘦马，无一不入书来，堪称是一部南宋历史艺术百科全书。作者正是以这种充满文化风情笔墨，集中描绘了宋代皇家最喜欢的体育运动——蹴鞠，书中对赵宋王朝的皇宫蹴鞠的布阵、踢法，皆有精微细致的描写。特别是对当道奸相贾似道的蟋蟀斗法，更是写得穷形尽相。

《珠玑巷》的独到之处，由帝国的衰落直指崖上海战，复原了“崖山之后无中国”的壮烈一幕，为我们提供了遥望前朝中国不死的精神胎记。这在当代文学史上还是第一次，具有开创性的意义。温燕霞是一位有历史慧眼和文学雄心的优秀作家。于岁月长河中，独钟赵宋理宗、端宗两朝，这是宋王朝走向衰亡的末世。二百年家国，八千里山河，自二帝一朝掳为北臣后，帝国的气数将尽。而高宗仓皇辞旧庙，迁都临安之后，偏安江南，再无北进的雄心，以至不少高人韵士把吴钩看了，把栏杆拍遍，只落得一个“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”悲怆之境。至宋理宗朝，帝业传九代，国运早成颓势，奸佞当道，小人横行，今人所推崇的活在大宋，此时连生命尊严和艺术的浪漫已撞碎殆尽，只剩下活着的屈辱。温燕霞则续以罗氏兄弟带乡亲南迁岭南，于新会之地，观崖山海战这样的情节，展示了南宋覆灭时的最后一仗，最惨烈的一幕。殊为难得的是，温燕霞以古喻今，以史鉴今，告诉当下一个颠扑不破的真理，一国一朝一族一代，强盛之时，安平之余，切莫折腾，万勿内讧。真正的敌人不是强敌，而是自己。倾覆之下，岂有完卵。而《珠玑巷》随着陆秀夫背着4岁的小皇帝纵然一跳，温燕霞的小说也戛然而止。本来，这是怎样一种深入骨髓的绝望。“崖山之后无中国”。但缘了陆秀夫，缘了他的毅然舍身，缘了这样一些仁人志士，古老华族，在关键时刻，才仍然有光芒照耀。国有死士，中国不会亡；国有教化，中国亦不会亡；国有精神，中华更不会亡。从温燕霞的书中，我们可以看到，虽然南海茫茫，沧海横流，崖山只是一个绝唱，但作为中国士之精神的脊梁不屈不弯不折，《珠玑巷》已有形象的样本，比如陆秀夫们的精神胎记，就永远遗存于世，不时召唤人们喊魂兮归来。

《珠玑巷》是原乡人的史地坐标，也是温燕霞的诗性王国的一个界碑，这部厚实的作品标志着她的文学创作从此走向成熟。从纯粹的技术角度看，一部长篇小说最重要的是结构，通常情况下，女作家谋篇布局常犯的昏招也常出在结构。温燕霞是清醒的，她以“再生人”罗伟琳的叙事，穿行于古今，故事编的很圆，未出现结构坍塌之迹。且文字也显得高古，行文大气雄强，叙述繁复绵密，犹如堆绣一般。语境与南宋临安和南雄烟雨共一山一江春色，清秀的审美中，仍不失皇家气派，坊间茶肆又充溢着南国风情。不过，过于追求故事的圆满，既是长，亦是短。也许考虑书稿的影视改编效果，致使人物与事件过于戏剧化和充满巧合，也就难免有失真之感。另外，女性作家的细腻也可能会产生蝴蝶效应，使叙述姿势和速度受到影响。就我阅读的认知而言，上述负面的因素拖累了全书，使整部作品的叙事节奏显得有些冗长和拖沓。若不是考虑大团圆的结局，而是写成一部凄怆的爱情悲剧，则可能会让读者更牵肠挂怀，震撼人心。好在，这些皆不影响《珠玑巷》在中国长篇小说方阵之中的一席之地。