中国作家协会主管

2017年仍是长篇小说成就比较高的年份，数量还保持着几千部的量，同时好作品也很多，我们这次入榜的5部作品从结构上代表的各个门类都非常优秀。在榜单之外也还有一些很优秀的小说，比如说陈彦的《主角》，因为没有出版刚发表了第一部，所以没有入选，但是我觉得这是今年非常棒的一部小说。刘庆的《唇典》也是极为厚重值得重视的一部长篇。

今年的长篇小说也体现了非常好的艺术品质，整体水平保持得非常好，一些作家个人在艺术还有突破。比如，红柯《太阳深处的火焰》既保持了他一贯的浪漫主义和现实主义相结合的品质，又有诗性、个人抒情的元素以及对文明和自然的思考。在当代关注现实题材的作家中像红柯这种类型的确实比较稀有，从开始到现在他就一直保持一种充满激情的文学状态，充满想像力和创造力。而且，我看红柯的小说，觉得有一种难得的天真的童真，就像我们刚才说老贺一样，老贺是批评家里面有童真天真的一个。

孙惠芬的《寻找张展》对她来说是个人追求的新的突破。作品探讨的人的心理问题我觉得还是很有精神深度的。她的长处是思考和艺术表达之间比较和谐。有的作家为了表达一个东西，非常用力，用力过猛、过度，常导致小说虽有好的立意和深度，但给人以撕裂感，因为追求某种理念深度而牺牲了很多艺术上的东西。孙惠芬的作品也许冲击力不是我们期待的那么大，但是从她个人的艺术世界来说是很和谐的。《寻找张展》就是这样一部体现她风格的作品。此外，我觉得她走出"歇马山庄"寻求突破固然好，如果不走出去，一直坚守《歇马山庄》这个系列也非常好，《歇马山庄》作为她小说的精神家园，一个取之不竭的创作源泉一直写下去，我觉得很好，她也有能力把这个写下去。我刚才也说了，当代文学里女作家的实力是很强的，有时候有人甚至说是“阴胜阳衰”，但是在女作家里面要保持一个个人的辨识度是不容易的。我觉得孙惠芬以她的那种有时觉得是很平淡、很低调、很朴实的方式达到了她的辨识度，这个实际上是很不容易的。

张翎的《劳燕》，这个作品代表了张翎一贯的水平，体现了她一贯的追求。作品写了战争环境里面人性的那种很残忍的冲突、挣扎，我觉得女主人公在三个男性之间的那种撕裂确实是令人刻骨铭心的。有的时候小说的力量就在这儿，你无法说它的这些东西对和错，或者仅仅从道德和伦理上去判断，但是从一个个体，从生命人性这个角度来说，其文学性足以打动你。

还有李佩甫的《平原客》，这个作品也保持了他一贯的水平，李佩甫的长篇小说一直在当代长篇小说最高水平那个层次上，这部作品也是这样。如果和《生命册》比较的话，《生命册》可能整体上更紧凑、更平衡，但是《平原客》感觉下半部分艺术上有点落差。

最后要说到现实题材的作品，我们一直鼓励和强调现实题材作品的创作，希望涌现更多现实题材的精品力作。关仁山的《金谷银山》应该是这方面的佼佼者。同步书写正在发生的现实，对作家来说是有难度的，关仁山在这方面体现了他的优势和特长。他总是能保持对时代和现实的敏感，总是能在第一时间把现实转化成文学作品。这部长篇处理的是当下的新农村建设的题材，思考的是乡村振兴、生态文明建设的主题。他要思考的一是贾平凹的《秦腔》《极花》等作品所写的乡村荒芜、空心化之后，怎么再重新焕发生机的问题，二要思考的是乡村的农民逃离乡村全部进城之后，他们如何回乡、怎么回乡的问题。范少山这样的形象是有典型性的，是新时代新农民的萌芽，当然跟梁生宝去比确实有些牵强，但思考的方向是很难得的，值得肯定的。这部小说上榜体现了一种导向，体现了对现实题材创作的呼唤与期待。我先简单谈这些，主要还是想听听各位专家的精彩分析。

（视频摄制：尹超）