林兆华戏剧邀请展佳作频现 《美杜莎之筏》《玛利亚的婚后生活》《2666》亮相京津
来源：文艺报 | 2017年07月21日06:42
日前，《美杜莎之筏》《玛利亚的婚后生活》《2666》陆续在北京、天津上演，当代剧场炙手可热的三大导演接踵在林兆华戏剧邀请展上亮相。
法国剧团La Piccola Familia演出的《美杜莎之筏》是一部制作昂贵的小剧场作品。该剧在2016年首演于阿维尼翁戏剧节，讲述一艘满载着英国少年的大型客轮被纳粹的鱼雷击沉之后，幸存的孩子坐着一只救生筏继续他们的海上逃亡之路。直到被称为“小狐狸”的男孩的出现打破了这一“微型社会”的和谐与宁静。该部悲剧充满了对人性的拷问，“共生还是牺牲”这个残酷的抉择反映出“微缩社会”的伦理关系。当迟到的救援飞机终于到来，主人公们已经历了一场充满荒诞与悲凉的关于人性的“奥德赛”之旅。对于托马斯·乔利而言，“剧本无论是古典或当代风格都不是我选择它的核心要素。重要的是，任何一部剧本都能够以一种当代的方式来诠释，从而延伸出一种当下的意义。戏剧是我们进入现实世界的一个重要入口，有助于我们更好地理解当代社会，这种辨清现实之后更好地生活在当下的能力便是一种诗意”。剧中不同宗教之间如何共处这一问题与作品中反映的“难民”与“流亡”主题与时下欧洲社会紧密相关，具有积极的当下之义。
7月15日，从中午12点演出到午夜12点，鸿篇巨制《2666》首次气势磅礴地登上亚洲舞台。该剧是今年第四届天津曹禺国际戏剧节暨第七届林兆华戏剧邀请展最值得关注的作品之一，曾入选2016年阿维尼翁艺术节。
剧作《2666》根据智利作家罗贝托·波拉尼奥的同名小说改编，由5个各自独立却又相互串联的部分组成。《2666》将多种现代艺术融为一体。舞台上的一切都发生在一个巧妙的玻璃立方体装置中，场景情节变幻穿梭、人物或身处伦敦、巴塞罗那、圣特雷莎，或置身监狱、旅馆，或在波罗的海海岸、罗马尼亚一座浴血的城堡中……该剧还使用了无处不在的音乐和录像，舞台效果张弛有度脉络清晰，饱满着反思的张力。年轻导演朱利安·戈瑟兰生于柏林墙倒塌之时， 他喜欢面对那些敢于挑战恢弘题材的作者，或者说敢于写主题逾越了他们自身能量的作者。在剧场版《2666》中，导演以音乐、音效、光线以及巨幅直播投影等手段，通过强烈的肉身感官冲击的方式，将在原著中经由漫长的阅读方才成形的情感，转化为剧场中直接而即刻的情感释放。
《玛利亚的婚后生活》根据莱纳·维尔纳·法斯宾德导演的电影《玛利亚·布劳恩的婚姻》改编。电影讲述了女主角玛利亚仅靠她美丽的外表和精明的才智，从战时的贫困处境一路奋斗直至战后拥有巨额财产。奥斯特玛雅导演的目的是既要让戏剧作品有自己的生命力，又能把法斯宾德的故事真正融入当代德国戏剧的语境中。他放大了在法斯宾德电影中已然表现出的布莱希特式表演的倾向，抛弃了现实主义。这部戏只用5个演员（4位男演员和一位女演员）去饰演25个角色，运用身体姿态和手势动作。奥斯特玛雅还将道具处理成史诗剧风格，舞台上所有布莱希特式的姿态都汇集于玛利亚·布劳恩生命中的关键时刻，为了标记这一刻，导演将商业社会中的种种欲望对象以蒙太奇手法剪辑成幻灯，并投映在台上，同时伴以一阵阵喧闹刺耳的嘈杂声。
托马斯·奥斯特玛雅是欧洲新生代戏剧导演。他导演的剧作以扎实的现实主义风格为基调，同时又通过精准的戏剧表达赋予剧作强烈的象征力量；作品集中表现当代生活中的真实与残酷，关注社会边缘，直面当代现实。 （戏 文）
