中国作家协会主管

相比那些复杂精巧的动画形象，哆啦A梦实在是有些过于简单和幼稚。但就是这样一个形象，居然风靡全球，影响甚广，特别是在亚洲地区颇受欢迎。事实上，哆啦A梦现在已成为近乎“国民大使”的日本形象之一。

日本影视界对这一充满潜在巨额利润的IP当然不会随意闲置，因而使劲开发挖掘，不到穷尽绝不罢手。然而荣登大屏幕的哆啦A梦电影却得失各半，并非全都受到观众热捧。2017年上映的《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》就是一个非常典型的例子。

这部影片在日本上映于3月初，在中国则上映于5月底，其实在当下这样一个炎热的天气背景下，能在凉爽的电影院里欣赏南极的“冰冰凉”世界，倒可谓是正合时宜。

故事就是从一个让人无法忍受的盛夏开始的：由于酷暑难挨，野比求助于哆啦A梦，哆啦A梦自然要想办法。哆啦A梦的解决方式是制造解暑冷食——刨冰，但是哪里才有那么多冰呢？只有南极地区。于是，哆啦A梦带着野比，来到接近南极地区的巨大冰山上，开始享受冰雪无限、可以拥有无数原材料的刨冰世界。

也正是这个细节暴露出了哆啦A梦创作鼎盛期的时代感——毕竟在当时，避暑没有其他更好的方法，刨冰大概是最好的选择；而能够找到这么多冰的地方，也就只有极地地区了——这部分其实是哆啦A梦的昔日故事之一。不过在这之后，作者的构思就不再局限了，幻想的大幕就此拉开……

此后的故事，如同大多数哆啦A梦故事一样，也是从简单欢乐的游戏展开的。哆啦A梦和野比叫来好朋友胖虎、小夫和静香，大家一起驰骋在冰山上，用冰雕造出了一个美丽的冰雪游乐场。可是接下来，具有文学意义的冲突出现了：他们发现了一个被冰封住的金手环。

通过这只金手环，他们发现了沉睡在南极冰雪世界下面的城市遗迹；通过一次跨越10万年光阴的时空穿越，他们结识了为拯救故乡星球而来到地球南极的外星少女与博士……故事就这样一步步地展开，时而紧张，时而舒缓，但总体而言——我们不得不承认——其节奏还是稍显缓慢。

假如单纯是情节的节奏问题也还罢了，事实上整个故事的结构就有些零散杂乱。不错，在影片中融入了探险故事中的诸多基本要素，比如寻宝，比如神奇力量的出现，比如救援，比如伪装的同伴，比如与其他世界的类比，比如最终的告别，等等。但所有这些，都没能更好地为营造故事服务。而且为了更主要的主题表现（诸如历史长河中异星文明的到来），其他小主人公的人物特征都被刻意淡化，明显不似他们原本的模样——甚至包括哆啦A梦本人也是一样，在区别真假哆啦A梦的段落里，无论掩盖还是揭穿都显得过于表面化，甚至比不上《西游记》中真假美猴王的经典桥段。在科幻方面，同样有可圈可点之处，但大多也都是传统构思的直白再现——比如由于自己的行为不慎而造就了时间长河中的干扰事件，而解决的方式也必须符合同样的规则，最终才能在10万年的时间尺度上重获新生。

如此看来，观众的看点就只能在故事之外了，影片只能凭借各种炫丽的色彩和光影来取悦观众——顶多再加上所谓的童年记忆与情结。

有一点实在是不吐不快：曾经以快节奏著称的日本，现在也开始屡屡拖沓和注水；虽说很多日本文艺作品确实喜欢刻意描述极为细腻的细节，但这部影片却真的不在此列。