中国作家协会主管

秦楼楚馆，依红偎翠，看十七八少女手执红牙板，低吟“杨柳岸，晓风残月”。

是白衣卿相，是浊世公子，人们心目的柳七，想来定是那个整日流连花街柳巷，借口“奉旨填词”，写些软软糯糯的旖旎词句，再呷一口美酒，同舞女歌妓大梦三生的放浪形骸之人。

无怪，听多了“执手相看泪眼”、“衣带渐宽终不悔”，你已经很难把柳永从“婉约”的印象中“解救”出来了。

但我却要告诉你，柳永是婉约派的宗师级人物不错，但他的成就却不仅仅是如此。

从他人口中认识的柳永，都远没有你自己看见的真切。

柳永，作为宋词史上一位伟大的革新家、开拓者，他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

观柳永词作，你会发现有近四分之一的篇章是在抒发羁旅感怀，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，任何人初见此词，都绝难把它和柳永联系在一起。

真实的原因就是，即便醉倒在烟花巷陌，柳永的心却仍惦念着魏阙荣华，他还是想要功名的，他还是希望走上一条通达于仕途的道路。

于是他或是去漫游，或是辗转于改官的途中。

漫长的道路，漫长的希望与寂寞中，柳永写下了大量的羁旅行役之词。羁旅题材常用于表现文士追求功名不果后的心情与思绪，因而柳永的羁旅行役词也透着浓厚的文人气质，这种气质多表现为或用羁旅词抒发怀古之志，如《双声子》（晚天萧索），或用羁旅词表现追求功名的封建士大夫的失志之悲和飘零的孤独，如《归朝欢》（别岸扁舟）和《轮台子》（一枕青宵）。

试看《雪梅香》一词：

“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。”

词一开篇就写萧瑟的秋景引发了自己的悲秋情绪，而这种情绪，和当时的宋玉应是相同的。

以开创悲秋情结的鼻祖宋玉来写这种悲，更体现出满腔才华的人走向衰老时，对年华已逝无可挽回而自己的志愿还没有完成时的那种悲凉和痛楚。

柳永科举屡次失败，到头来虽做得一个小官，却并没能开拓出能够实现自己梦想的舞台，加上改官曲折，升迁无望，柳永内心充满了对人生和生命的感叹。

“危楼”、“孤烟”、“残叶”、“楚天”和“斜阳”等景物更深刻展现出当时景色的萧索。而这景色却是和作者内心的感情相吻合的。

正如叶嘉莹女士在《唐宋词十七讲》中所说，柳永的这类词成功的将词境“从春女善怀过渡到秋士易感”，真正写出了一个读书人的悲哀。

柳永，真是个情到深处细腻萦回，挥洒出却豪情万丈的人儿。

然而，时下浮夸谩躁的风气，让很多人并不愿意去深入的了解一个伟大的词人，甚至认为柳永之词“矫揉造作、实小女子之态”，原是自己孤陋寡闻，却硬要给别人乱贴标签。

记得有人曾说他的“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”实开宋人豪放一派，此言得之。

更有《双生子》下阕佐证：

“想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。”试问气势何如？可有小女子态？

一个真正伟大的词人我们更应该全面的去了解他，而不是一知半解后就妄下结论，甚至是随波逐流，人云亦云。

就像苏轼的词作却也是婉约居多一样，我们至今传唱的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”也都是最为人津津乐道和难以逾越的不世名篇。

然而历史总喜欢捉弄些可怜人，再营造些命运多舛的人儿，好让这滚滚向前的时间长河看起来更波澜壮阔些。

柳永的不幸，却是中国文学史上的大幸，我们该庆幸他缔造的无数不可超越的传世佳作，让我们能在今天还能继续品味那些消逝历史长河中的瑰丽文明。

我想，要是能如摘选唐宋八大家一般，选出一个“八大词人”，那么柳永绝对当之无愧！