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从《中国工商报》《甘肃日报》《甘肃文苑》《西北军事文学》《北方作家》等文学刊物上，常读李英的散文作品，淳朴、淡雅、柔韧、绵长的气息，打个比方，像山涧之花移植到平原花圃，再培育到亭阁或书屋。一般来说，她的作品洋溢着热烈的感情而方式纯朴，对物事看得淡远而风格内敛，组材隽匀而题旨鲜明。读后往往是，三份故事，二份沉思，一份禅味。

如何静守时光？《静守时光》将家庭纪事综合起来，风声雨声，家事花事，大雪旷野，如“窗台下面摆着三盆花，一盆三角梅，一盆对莲，一盆冬青”，易活，各异，耐抗，相融，好像平淡，而况味在其中，情趣和哲理弥散：珍视寻常生活，方可安静自己，活出真意。《母亲的细碎时光》，虽然叙事农耕时代的艰辛岁月，但父亲宽厚、勤劳、慈爱，给母亲的“一块花布”和“一条凡拉丁裤子”，“在母亲的记忆里开着艳艳的花，让生活有了糖的色彩。”给家庭带来希望，展示了父亲的大美。《知己》非人与人的关系，而是对不同的两个物种的生存现状和生活意义的初探，不但有生物学意义，也有很强的小小说的故事性。《错温布》以散文诗的告白的方式，将湖泊原生态，以现代故事轻灵，富含想象力，显示人与物的融洽飘扬之意，如高原之草，高原之水，高原之云。“我”既是一个人，也是众多的替代物和意象。《郎木寺 静如处子》里，对佛教，有一个比喻新奇：“在郎木寺，却不是。人走在路上，就像轻尘落在地上。”对尘世，有一个比喻逼真：“一条街，就像一根绳子，把郎木寺的风物串起来，左右两边摆开。”作者很熟悉这种生活，极简的几笔，氛围自显。人们常说要“静下来”，但如何静下来？是一大学问。其中有人的因素：“她们说话的声音不大，偶尔会朝我们这边看一眼，带着羞怯。”有风土人情的因素：“郎木寺不足一公里的路，也拐着弯，弯里是甘肃，有甘肃的风俗，弯外是四川，有四川的风情。弯里是酥油糌粑，弯外是麻辣火锅。”有安安静静传承的因素：“去年有个喇嘛出二百多万买他家的房子，他没有卖。他说，这一辈子就挣了这些家产，留给子孙吧。”有藏式建筑方面的因素：“榻板房，木梁木柱木墙木顶木地板，木与木之间都用卯卯着，卯来卯去，不用一个钉子，一院屋子就盖起来了，那么纯粹。”焉支，西北名山，赞美的诗文很多。《烟雨焉支》除了引经据典，工笔刻描，最能体现烟雨气息的是：“女子穿着没了脚面的印花长裙，绣花鞋子，长头发，飘逸得很，是红尘里的美人。在这清静的观外，烟雨濛濛，云雾缭绕，有道士，又有这样一位若仙的女子，真以为到了仙境。”这种场面，很适合传统文化里“和”的审美。《桃之夭夭》得出的感悟“淡看花开花落，笑对缘聚缘散才顺应自然”，把个人、花事、世事融合，始有“拈花一笑”。《胡杨，从三百诗篇中涉水而来》除了对胡杨的外在美和象征意义作一般的叙述与美化，也寄寓了一种新意：“父亲总说，人活着，总能活出个模样来。我依然坚信，这一排排小胡杨活着，他们也一定能活出个雄厚高大来，一定会在巴丹吉林沙漠里长成一种永恒，以三千年不倒的躯体，讲述一亿年的历史。”看一看近年来腾格里沙漠和巴丹吉林沙漠治沙区域的大片绿色，希望总是有的。《油菜花盛开的地方》以游记的形式写了山丹的油菜花，核心的感受与《瓦尔登湖》的主张一样：“天地间简单得只有几种颜色，蓝的，白的，绿的，黄的，又都那么澄明，让人倍感清新。人如果能如此简单，又都那么澄明，就好了。”为了增加地域色彩，山涧和平原的人物简单，事情也简单，也用禅宗故事点染氛围，温化文章。

李英原在芳草的山间，受地域文化的影响，具有浓厚的离不开的佛教情怀，就像佛教文化影响中国画一样，可放下许多，如局促，功名，忙碌，浮躁等，可增加许多，如视野，淡远，从容，平和等。

如此，读《念珠里拨过的日子》，就有鲜明的感觉了。一要安静，二要注重实证，三要常持珠念经，始有“信佛人不必过于在意佛珠的材质和粒数，心诚则至”。礼仪，可助心意，但不可被其拘囿，有了爱意，善意，就有了世界，这使人想起梁实秋《雅舍精品》的一句话：“人在爱中即是成仙成佛成圣贤”。《相触在云里》没有写个案，集合了作者博览群书汲取美文精华的一种习惯和认识，以“彻底和无我的状态”作结，女性的飘逸，又比较高致。《你是我窗前的白玉兰》是一篇游记，但叙事简约，彩笔浓厚。白玉兰，有什么特点？文中把她比作“书生”“云”“唐诗”“你”“画”，涵义丰富了许多，对人生有很多启发。《爱的盛典》颇有警句，禅意，空灵，“心里下着一盘棋，白子我出，黑子亦我出”，——此为人生，正如“人在做，天在看”，行为决定了轨迹，过程决定了目标，最后的辩解其实已无意义。这里，很有萨特“存在先于本质”的味道，又何尝不是“注重实证”的常训？

《柳》从凉州的“柳”开始，到以“林语堂在《理想中的女性》”作结，表达了一种对女性形象美的观念：“静若柳抚水，动若柳迎风，谦若柳低垂，性若柳柔韧。”在一个“市场经济”时代，尽管传统观念受到“挑战”，但东方式的审美，就是东方式的审美，不会是西方式的审美。结合李英散文里的综合因素，与《香艳丛书·悦容编》的这段论述认识一致：“美人有文韵，有诗意，有禅机，非独捧砚拂笺，足以助致，即一颦一笑皆可以开畅玄想。彼临去秋波那一转，正今时举业之宗门。能参透者，文无头巾气，诗无学究气，禅亦无香火气。”《雨夜，如此美》里，雨是一个人，一种媒介，一副调和剂，虽然故事不多，人物隐身，但感悟温馨而精准：“冷时，你能感觉到他的温暖，不热烈，却足以驱寒。热时，又如微风，清凉一夏。”又富哲思：“满街的色调，不冲突，却平衡，不喧闹，又极富律动感。”

读李英的散文可以得到一种启示：多一份书香和独立思考，便多一份女性气质，多一份人文元素；柔和，相容，便是我世界，彼世界，仟仟世界。当然，如果这个风格和意境得到深入开掘，在阅读专著的广泛、叙事的信息量、观察事物的深度和对现实的关怀向度上，不但是李英也是散文作者发力的目标。