也说诗歌的抑扬手法
来源：中国作家网 | 郎咸勇 2017年05月17日09:31
一
据说，当年唐伯虎应邀出席一家财主老妇人的八十寿宴。
轮到唐伯虎致祝寿辞了，只见他手指宴主，劈头劈脑而吟道“这个婆娘不是人”，此言也，一经出口，就让在座者目瞪口呆；随后，他口锋陡转，一句诗朗朗出口“九天仙女下凡尘”，这让主客们顿时化忧为喜；不待人们情绪安定下来，唐伯虎又破口爆出第三句“儿孙个个都是贼”，这句诗让其儿孙和祝寿者们无不惊讶，怒目而视；不料，诗人一句“偷得蟠桃寿至亲”，就使妙语回天，顿时，众人开怀大笑，掌声轰然，无不为其抑扬顿挫的妙言诗句而深深折服。
唐伯虎这首祝寿诗，从第一句开始就陡设悬念，先抑后扬，再抑再扬，大起大落，悬吊胃口，吸引着人们的注意力，让人饱受“折磨”，直到末句，才完全解开悬念，真可谓意味无穷，妙趣横生，这就是欲扬先抑手法的妙用啊。
清代袁枚在其《随园诗话》曾说过这么一句话“文似看山不喜平”。
崔念陵也曾为诗云“有磨皆好事，无曲不文星”。
二人之言也，都是说诗文的抑扬顿挫之美也。
是啊，唯有峰回路转，曲径通幽，才能引起人们寻踪探胜之乐，唯有欲擒故纵，跌宕起伏，才见曲折摇曳、山重水复的丘壑之美，那些一览无余、波澜不惊的诗文，怎会引人入胜呢？
那么，什么是抑扬手法呢？
“抑”者，否定贬损也，“扬”者，肯定称颂也，这是古代诗歌传情达意、产生曲折美的一种常见手法。
抑扬是指在诗歌作品中对人物或事物、事件等所采取的欲扬先抑或欲抑先扬的手法，使用抑扬手法可使人物的性格或精神、事物的特征、事件的性质等在前后对比中发生截然变化，使情感内涵形成巨大反差，使叙述、抒情形成波折，避免诗情的直白呆板，变直抒其情为波澜起伏，从而吸引读者，增强作品的感染力。
抑扬手法一般可分为先扬后抑、先抑后扬、未扬先抑、扬中有抑、扬中有扬、明扬实抑等，但是常见的一般为欲抑先扬或欲扬先抑两种。
二
先说欲抑先扬法。
这种技法的目的指要贬抑或批判某种人或某个现象或某种倾向，而却先来描述或勾画其优秀之处，然后转而表现其不好，使读者从情节的跌宕中引发思考，受到启迪。
王昌龄的《闺怨》就是欲抑先扬法的典范之作。
闺怨
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗题目为《闺怨》，应该是写“闺中之愁”也，然而诗歌开篇即朗朗而言“闺中少妇不曾愁”，这似与题目背道而驰也，其实作者这样写的目的，就是为了描述一段感情历程的转变，写出这位闺中少妇从初始的“不曾愁”到最后“悔”的心理变化过程，从而达到欲抑先扬的艺术效果。
读了王昌龄的《闺怨》，笔者写作了《落寞》这首小诗，以体现笔者对于欲抑先扬的手法的深度理解。
落寞
石榴花开一树红，嫩芽点点映月明。
可怜夜深人睡去，一腔春意付东风。
是啊，人生世上，或雄姿英发，风流倜傥，衣袂风飘，翩若惊鸿；或学富五车，才高八斗，满腹经纶，冠绝一时；或锦衣绣口，笔力雄浑，下笔千言，倚马可待；或横空出世，擎天托地，纵横捭阖，领袖群伦。
然而，即使如此，也未必就能赢得青眼，为人赏识，这一切正如“可怜夜深人睡去，一腔春意付东风”，小诗里就没有诗者的怨艾和心酸么？于是，这里就使用了象征手法。
可发一叹。
三
再说欲扬先抑法。
这种技法的目的是要颂扬某种人或某个现象或某种倾向，却是先描述或勾画其不好处，然后文笔陡转，来表现其优秀之处，从而使读者从情节的跌宕中引发思考，受到启迪。
白居易的《村夜》就是欲扬先抑法的典范之作。
村夜
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。
独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
白居易的《村夜》，是以白描手法，信手描画出一个常见的乡村之夜，颇给人一种清新恬静、明明朗朗之感也。
诗歌首句，以“霜草”而点染了秋色浓重，让人似乎看到了在深秋肃杀的簌簌罡风中，露水凝为寒霜，枯草萧萧，一派凄凉景象；而虫声切切者，乃是以声衬静，渲染了秋夜的凄清，这里的虫，乃是“蟋蟀”也，在古文化中，它是秋天意象也，因此，虫声切切，可唤来了秋夜萧瑟，也催落了白露泠泠。
哦，“月明荞麦花如雪”，大自然的如画美景感染了诗人，使他顿时把刚才的孤寂，忘在了脑后，情不自禁地发出了惊喜的赞叹。在这么小小的尺幅之中，后面的奇丽壮观与前面的萧瑟暗沉，形成了鲜明对比，而诗人将自然景物的变换和人物感情的变化，衔接的浑然天成，毫无斧凿，真是了不起。
同时，窃以为，在这前暗沉后明丽的描写中，寄寓了诗人对人生的体悟，那就是，坎坷磨砺是暂时的，当你咬着牙，熬过这段难耐的梦魇后，不久即是“月明荞麦花如雪”，不久即迎来“柳暗花明又一村”，这里就体现了欲扬先抑的手法也。
读了白居易的《村夜》，笔者写作了《第一声》这首小诗，以体现笔者对于欲扬先抑手法的深度理解。
第一声
月挂西天夜色暝，万木萧疏料峭风。
冲破昏暗雄鸡唱，啄开黎明第一声。
另外，诗歌第一、二句属于“抑”笔，而第三、四句则转而上升，处于“扬”中，于是，就在整个结构上，就使用了先抑后扬手法也。
