中国作家协会主管

记得，当年函授学习时，刚刚读了《林黛玉进贾府》，有几位同学就大谈关于《红楼梦》的总体感受，看着他们所涉及的这个大题目，我垂首无言。

此时此刻，我心里涌上了一个感觉，那就是“狗咬月亮，无处下口”。

于是，我想起了余秋雨先生在《垂钓》中的一段话“（我们）立即成了大自然凛凛威仪下的可怜小虫。其实岂止是我们，连海鸥也只在岸边盘旋，不敢远翔，四五条猎犬在沙滩上对着海浪狂吠，但才吠几声又缩脚逃回。逃回后又回头吠叫，呜呜的几声中永远还夹带着这种凄惶的吠叫声……”

是啊，面对一步皇皇巨著，我们如何不有“可怜小虫”的感觉呢，我们发出的所有声音，即使再嘹亮，也不过是“凄惶的吠叫声”啊，还是识趣点，将题目缩小一下，改成“向《林黛玉进贾府》学什么”，我才可以勉强敢出点小声啊。

闲话少叙，题归正传。

首先，一部《红楼梦》，洋洋上千人，其中有姓名称谓的732人，无姓名称谓的243人，这些人要吃喝拉撒，吹拉弹唱，谈情说爱，烧香念佛，总得有个生活场所吧，于是《林黛玉进贾府》的第一任务，就是为《红楼梦》人物布置下一个典型的活动区域，阅读时，首先要把这个生活方位大体弄清楚，谁住哪里，东房还是西房，房子内是怎么布置的，让头脑中有个大概的印象，这利于后面的阅读，利于把握整部《红楼梦》，甚至于借环境写人物，也是曹雪芹的拿手好戏啊，读时须步步留心，时时在意。

其次，《林黛玉进贾府》里人物出场寥寥，但描写人物的手法却不少，真是多角度多方位啊，这体现了曹雪芹这位大师的高超的文学素养。

有正面描写与侧面描写相结合，如宝玉出场后的言谈举止，就属于正面描写；而那段著名的《西江月》，众人口中对宝玉的描述，黛玉眼中的宝玉，王夫人对黛玉所言“我有一个孽根祸胎…”，黛玉想起的曾听母亲说过的关于宝玉的情况，则是侧面描写。

有集体描写与个人描写相结合，如黛玉的出场，贾母的出场，王熙凤的出场，宝玉的出场，均属于个人描写，而三春，邢王二夫人，是集体出场。

有虚实手法相接合，出场人物均属于实写。

贾赦与贾政均未出场，则属于虚写。贾赦借口连日身上不好，见了姑娘彼此倒伤心，于是就推脱道暂且不忍相见；而对于贾政，则是由王夫人交代的，说他今日斋戒去了，再见罢。

有典型的人物个性语，如王熙凤“我来迟了，不曾迎接远客”，就入木三分地刻画了王熙凤泼辣的性格、得宠的骄态。

有细节描写，如宝玉出场的“一阵靴子脚声”，也是写其青年男性的得宠地位。

还有肖像描写，如对贾母描写“鬓发如银”，则毫毛毕现，如在眼前。

还有“不写之写”，邢夫人身为贾府长媳，在众人面前，唯有垂首肃立、一言不发的份儿，而言语权在王夫人一边，这说明了什么？失宠啊，不得势啊。随着《红楼梦》情节的展开，情况越来越明朗，人家王夫人娘家哥哥是谁啊，王子腾啊，王子腾，何许人啊，初任京营节度使，后擢九省统制，奉旨查边，旋升九省都检点，堂堂一个正部级大干部啊，甚至于连贾府中那个最漂亮的贾探春，都烂了上眼皮，只认这个舅舅，而不认自己的亲舅舅，哎，什么世道啊。再说邢家吧，娘家寒酸，两位兄弟生活堪忧，还不时来贾府打打秋风，拣点破烂，让人家撇嘴不已，再加上自己又是个填房，尴尬啊，无奈啊，还有什么发言权啊，快闭上嘴巴，一边去吧你。

第三，写作视角的转换，一如电影镜头的转换。一会儿借黛玉之眼写贾府之貌，一会儿借众人之眼写黛玉，一会儿借黛玉写熙凤，一会儿又转换成借熙凤之眼写黛玉，一会儿以黛玉之眼写宝玉，一会儿又以宝玉之眼写黛玉，手法多多，变化多多，灵活自如，令人叹惋。

第四，一部《红楼梦》，常常以诗词写人，而《林黛玉进贾府》已经初现端倪，文中已有两段诗词写人，一段《西江月》写宝玉，一段描写林黛玉，文字均极尽奢华典雅。

第五，一部《红楼梦》，就是一部佛教经典，它以青埂峰下石生灵性开篇，到最后落了片白茫茫大地真干净，九九归佛截止，神龙身躯，时隐时现，首尾相照，遥在千里，而在《林黛玉进贾府》中也略有提及，那就是黛玉所提及的“癞头和尚”，可借此提出问题，解决线索问题。

总之，一部《红楼梦》就是一个汪洋大海，而《林黛玉进贾府》呢，则是一座湖泊，我们汗流浃背的所有开掘，也不过是人们所说的“一勺水”、“一朵花”啊，面对这个富矿，我们须慢慢体味，慢慢开采，才能不致浪费，对得起古人的心血啊，才不致于显得过于张狂。