读李学辉美文三则
鲁迅先生曾评“性灵呀”，可能谓“公安派”以及一些明清笔记闲情有余，力度不足，但像《陶庵梦忆》《阅微草堂笔记》《浮生六记》《袁中郎随笔》等，其实也别有一番风景。“美文”，应不仅“外美”，宜有深度，如《美文》杂志有一篇被《读者》也转载的文章，就朝南缅怀先烈，沉诉当代人的娱乐和沉沦。近期《人民日报》发文《给散文“减减肥”》，说明“散文”已经臃肿了，唠嗑多了，闲情多了。基于这些流变，我读李学辉的三则短文，称“美文”。
《压沙记》，520余字。主题踏实：实实在在去改造大漠，实业宏业，庇荫子孙，无有通行的空灵矫情。句式精短：半文言，容量大，洗练有味，如“三月风寒，宜压沙也”有“环滁皆山也”的味儿。今冬武威少雪，干涸气候产生的多种影响日益明显，群体心理，实“人心累也”，这也交代了缘由：为什么要压沙。沿路所见，寥寥几笔，传达信息颇多。修辞新奇，勾勒逼真而从容：“人布沙海，若蚊动，延及几十余公里焉。” 一句“草方格”，乃经验、科技、技巧之结晶，但不多介绍，文里自显。地貌，三言两语，侵蚀，点到为止。李学辉在自己的著名长篇小说《末代紧皮手》里，已经奠定了深厚的文学语言基础，故凝望大漠，别有气象：“沙丘连绵横亘，间有梭梭、花棒、黄毛菜籽等，或连片，或孤单，茎露沙外，风洌沙响，不见叶落，惟见花籽缀簇，茎杆裂纹暴绽。有断根者，驰于沙间，不知飞至何方。”可能作者赋文较多，骈散相见，无有生涩，文采熠熠：“若得夏秋之季，沙海铺绿，花棒绝艳，花硕若谷；梭梭丰润，根附苁蓉；昆虫跳，野兔乐，人晃醉其中，不辨东西，以为蜃市，亦不失为人间一景也。”哲理或禅语自在：当前文坛有一种倾向，说理太多，文趣欠缺，而李学辉只有一句“沙之无言，人之无语”，渺渺兮予怀，淡泊而坚毅的样子。结尾“出沙海行于旷野，周遭灰黄，绿踪未至，此亦为北方春之常态也。”不逊于诗句，冷静收束，避免了左或右夸饰的失真。读完此文：我感觉，生于此地，不需匆匆，渐近常绿，压沙乐矣。
《丁酉笔记》，480余字，除了《压沙记》的特点外，“美文语言”的洗练、弥漫的氛围和蕴涵的内美，值得体察。“家犬藏嘴”，严寒之下，本已如此，而能一语四字中的否？“喜鹊喳喳，野鸡咣咣，麻雀群聚，野狗落单，均觅食也。”四个物种，各有其声，即“物各有主”，言外之意，“均觅食也”即“从其道”。读到此处，惊异“咣咣”这一象声词形容野鸡之鸣，文学典籍里亦少见，却忽然发现极像。“年味裹尘，人疏路荒。”现实的气息，既萧疏，又预示需要新生。“电话骤响，老父曰：新疆亲戚来，速归。”西北老人，朴真直爽，若在眼前。的确，本地，有太多的新疆亲戚，与新疆有太多的牵挂。读到此处，我想，如果是一个传统的美文作者，可能不屑写此，但李学辉像画家，要用独特的眼光发现语言描写的新奇，造语精悍，避免长句。高尔基谈到写作技巧时曾告诫青年人：“记住，把可有可无的形容词全部删除。”又记得蒙田写道：“语言只是一种工具，通过它我们的意愿和思想就得到交流，它是我们灵魂的解释者。”真肺腑之言也。“又忆年少时”，化裁诗词的痕迹，不过“少年”一语，勾起联想，“一人进门，满村亲热”，一个时代的真实，何以如此？留待反思。“黄豆芽长，豆腐卤香。馍大如轮，茶浓似血。行面满案，干茄出香。双碗叠加，杯酒摇晃。”句式严整，行道丰富，凉州饮食及人情，囊括于此。李学辉可能熟读《淮南子》《聊斋志异》《画禅室随笔》等，叙事极简，不多一字，不省一语：“坐定，炉火旺，菜香飘。老父端坐，说古论今，与往日迥异。”
《鸡爪雪》，370余字。一个突出的美文作家，应该大度包容，心底澄澈，气质高洁，换一种说法，应该具备古今多种审美元素。之一：“有冰凉飞于脸，凝视，片雪倏忽”，触物之感发于其内，惊喜之情溢于言表。之二：“动至天梯山赏雪之念，遂绕罗什寺，” 欲念、心理、情怀、地理、路径兼备。之三：“至旭峰家，有鱼、羊肉相待。”率性，切实，而又不拘囿于此，心在天地之间。梁实秋《雅舍精品》里曾说：他不喜欢猜拳行令，因咄咄逼人，使人不悦。之四：“至大佛寺。佛寂然，水库亦寂然。”字极简，文意广，心意亦寂然，寂然者，即是新生也，有此念，何理不明，何恨乎功名利禄？即如梭罗在《瓦尔登湖》里彻悟：“简单，简单，再简单”。之五：“路不见雪，山身祼面。”雪本已少，此处竟消，“山身祼面”乃彰显锤炼之功。文末“始晓乡人称此雪为鸡爪，乃言雪之薄也。再薄亦为雪，且为丁酉初雪也。”与袁中郎“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”相类，阐释情理自然，达启智之效。
美文，可否广博，凝练，现实？李学辉的创作，辟了一条新路。
