诗词创作中的“步韵”
全部汉字分到一百多个韵里，押韵就是一首诗词限定用某一个或几个韵中的字，不可超越此范围。这是多年创作实践形成的规矩，你想要诗词做得流畅、顺口，就必须遵守。
一首好诗词往往引起后人一种想要攀附或表示亲近的愿望，简单的办法就是采用同一个韵。这叫做“和韵”。一个韵中的字很多，选择余地较大，还不是很难。
如果规定一定要用原唱中的相同的字押韵，次序也不能颠倒，而使用同一词牌，多少句，每句的平仄，何处押韵，都要和原唱一样。这就限制得很死了。这就叫做“步韵”。
打个比方：你想跳个舞，展示你的舞艺，你本有海阔天空的自由，但规定你每一步都必须踩在前人的脚印上，还不能颠倒次序。你会感觉怎么样呢？你的构思是要往那边一个旋转，很漂亮的动作，可是不行，前人的脚印在这边，你不能往那边去，必须回到这边来；你有一个高高跳起的大跨步，好像飞上了天，多么潇洒、舒展，不行，前人在这里只是一小步，不能跨那么远，你必须收回来。你被装在前人脚步的套子里，很多好的设想都只能放弃。跳这种舞你会有什么感觉？束手束脚，天才也会被憋杀了。
步韵和这一样。那么人们为什么要步韵，自己给自己戴上镣铐去跳舞？无非两点：一是表示和前人所作的密切关系，二是显示自己的才华：在这样严格的限制下我也能作出好诗词。所以历来步韵的诗词不绝。
被人步韵最多的诗词，大概要数苏轼的《念奴娇》“大江东去”了。这确是一首好词，无怪引人钦慕。
原词如下：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这中间的“物、壁、雪、杰、发、灭、发、月”就是押韵的字，步韵也必须用这几个字。
请看一首步此词韵的好词，也是脍炙人口的，元代诗人萨都剌的《百字令·登石头城》：
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨粉如雪。一江南北，消磨多少豪杰？ 寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
宋朝的文天祥也有两阙步此韵的词：
庐山依旧，凄凉处，无限江南风物。空翠晴岚浮汗漫，还障天东半壁。雁过孤峰，猿归危嶂，风急波翻雪。乾坤未老，地灵尚有人杰。 堪嗟飘泊孤舟，河倾斗落，客梦催明发。南浦闲云连草树，回首旌旗明灭。三十年来，十年一过，空有星星发。夜深愁听，胡笳吹彻寒月。
乾坤能大，算蛟龙、原不是池中物。风雨牢愁无着处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。 堪笑一叶飘零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，向江山回首，青山如发。故人应念，杜鹃枝上残月。
“横槊题诗”的是曹操，赤壁之战前，他在船上持槊（一种武器）吟了他那首著名的《短歌行》。“登楼作赋”的是王粲，作了一首著名的《登楼赋》。而这样的风流人物也不过如同空中之雪，转瞬即化。
好词、好字都被萨、文二位用了，此词难道还可以再步韵？能有新的创造吗？有的。清人顾贞观在黄鹤楼又有一阙：
倚楼清啸，休重问烟阁，云台何物。总似矶头黄鹤影，瞥眼横过石壁。百战孙曹，一篇崔李，数点鸿泥雪。只应沉醉，傲他千古人杰。 谁道兰蕙多情，一般芳草渡，萋萋争发。别有凭栏无限意，不受潮痕磨灭。万里空明，年时曾照取，镜中颜发。等闲辜负，第三层上风月。
“孙曹”指的是孙权和曹操，都是身经百战的英雄。“崔李”说的是崔颢和李白。崔颢的黄鹤楼诗最为有名：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
据说李白到黄鹤楼，欲题诗，但见到了崔颢的诗，就不敢题了，说：“此处有诗题不得，崔颢题诗在上头。”连李白都被吓住，可见崔颢的诗有多么好。
“鸿泥雪”出自苏轼的诗：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥，泥上偶然留指爪，鸿飞哪复记东西。”后遂把人所留而迅即消逝的痕迹称为“雪泥鸿爪”。
末句说的是好友纳兰性德家有一小楼，是他们二人避人畅谈的所在。纳兰英年早逝，故曰辜负风月。
步韵的诗词最容易犯的毛病就是每句孤立，因为要凑到那个特定的字上，所以顾不上完整的构思了。才气不足，就会露此窘相。但这几首词并没有这个毛病，各有自己的构思，完整而顺畅，你看不出是受了那么多约束的。这就是步韵者才华的表现。
苏轼一唱，后人四步韵，五首词内容各异，但都用“物、壁、雪、杰、发、灭、髪、月”八个字押韵。举此一例，也许略可说明步韵是怎么一回事了吧？
