中国作家协会主管

提到“哥斯拉”的电影，人们大多会想到美国2014年版的科幻影片《哥斯拉》，或者美国1998年版的科幻影片《哥斯拉》。但这里要介绍的，却是日本2016年版的《哥斯拉》。

事实上，历史上曾有过数十部有关怪兽“哥斯拉”的科幻影片，这一形象最早就源自日本电影界。1954年，日本即拍摄了因受核污染影响而横空出世的怪兽“哥斯拉”，自此拉开了这一个日本电影史也许还是世界电影史上所谓“最长寿”系列的序幕。1984年为纪念首部《哥斯拉》诞生30周年，日本又拍摄了一部《哥斯拉》电影。

《新·哥斯拉》（2016）是シン・ゴジラ（Shin Godzilla）比较通行的译名，也有译为“正宗哥斯拉”或者“真·哥斯拉”的。总之就是为了区别以往的“哥斯拉”故事。

故事始于哥斯拉的突然出现，在日本东京施展它那巨大的破坏力。面对人类的各种攻击，哥斯拉无动于衷，毫发无损。经过科学家研究，他们认为通过冷冻方式可以延缓甚至阻止哥斯拉的行动，但准备冷凝剂尚需时日。其间美国担心事态扩大，计划使用核武器消灭哥斯拉。来自美国的美女科学家出生在美国，但她还是不愿看到核弹再次落到这片养育了自己祖母的土地上。于是在日本青年科学家和美国美女科学家的协同领导下，冷冻计划正式实施——当全部冷凝剂都被注入到哥斯拉体内之后，它终于成为一具静止的冷凝雕像。

整部影片亮点可谓不少，比如科学家们在研讨哥斯拉的情况时，有着很详实具体的分析，全都语涉科学细节，诸如它如何出现、如何供能、如何变异等等，而非一种想当然式的随意编排。而且，日本电影人在“毁楼”方面实在是很有一套，也许是拍过太多或者试图拍过太多的地震灾难影片，在这方面的数学模型比较完善，因而各种场面宏大而逼真，至少在“毁灭”效果上可以和好莱坞一比高低。

但问题同样不少。首先，镜头衔接上有些凌乱而仓促，创作者竭力想要制造一系列快节奏的叙述和快推进的画面，但总让人感觉不够流畅。对于一些必要解释的处理，又选择了通过大段对话来阐述，而为了照顾动态镜头感却又只能从权处理：一种对话发生在会议室，一种则是在行进中边走边说——但终究给人以解说过多之感。尽管创作者努力想要塑造一些典型人物，但这些角色的个性依旧不够鲜明。在科学方面就更不堪一击了，无论从可以抵御枪弹的表皮，还是单体变异的可能，都让人有一种“姑妄听之”的无奈。总体而言，电影语言的叙述略显琐碎，看来日本电影界对拍摄真正的大片还是缺乏足够成熟的掌控能力。

无论如何，日本拍摄“哥斯拉”故事是相当有意义的，毕竟，这是一个常年保持危机感的民族，时刻忧虑某一天天降灾祸，而这其中地震灾害格外醒目。2011年的福岛地震在近年又加剧了日本人的这种普遍情绪，在那次地震导致的核泄漏事件发生之后，有日本人就曾悲哀地声称：或许面对地震与核就是日本人民的宿命。在这种心态下，“哥斯拉”的形象及故事，自然具有它非同一般的意义。