中国作家协会主管

再过一年，我国电视剧将迎来60岁“生日”。广东广播电视台《外来媳妇本地郎》（以下简称《外》剧）已拍摄十六载，播出3000集，且还在制作播出，它在我国电视剧一甲子的光阴中刻下播出时间最长、集数最多的印记。

于是，对于《外》剧，人们有一个个谜团想要解开。

纪录为何停留在广东？

南派电视剧使出洪荒之力

南派，是一个重要的地理文化概念，武术有南拳，国画有岭南派，纪录片有南派，“广东制造”的南派电视剧更是值得说道。

上世纪80—90年代，广东广电相继推出《公关小姐》《情满珠江》《英雄无悔》《和平年代》等一系列轰动全国的优秀作品，近年来《潜伏》等红色作品亦是南派电视剧的扛鼎之作。而《外》剧因为以粤语为载体，或许听起来没有那么如雷贯耳，但其在广东地区的影响力、生命力无可匹敌：2000年11月4日，该剧首播，一举改变了广东地区港台剧的霸主地位；2002年，该剧创下广东省域收视份额41.39的历史性纪录；时至今日，收视率和收视份额虽然较巅峰期有所回落，但依然稳居珠江频道前3名。据广东广播电视台台长张惠建介绍，《外》剧以约10万元一集的小成本制作，在16年间创造了20亿元的广告效益，是不折不扣的“双效”丰收。

中国电视艺术家协会主席赵化勇评价，《外》剧体现了一种精益求精、持之以恒的工匠精神。

中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿评价，《外》剧是中国电视剧创作一块成功的试验田。

北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋评价，《外》剧是传媒领域一个了不起的内容生产典范。

国家一级导演车径行评价，《外》剧在中国电视剧的标准体系中确立了自己的创新价值体系。

华南理工大学教授朱剑飞评价，《外》剧是文化自信的影视标杆。

一部剧何以如此“长寿”？

以人民为中心的创作导向

文艺为人民书写，创作为时代放歌。16年来，《外》剧从未发生价值观以及思想导向的丝毫偏差，实现安全播出零事故，并成为广东一张亮丽的文化名片。对于原因，张惠建认为有几个因素，包括始终坚持以人民为中心的创作导向、坚持正确的价值取向、尊重艺术规律等等。

赵化勇为《外》剧的成功总结了“三个一”：培养了一批又一批的演员，培养了一批又一批的观众，锻炼了一批又一批的电视工作者。他指出目前电视剧创作五花八门，但跟风和摇摆两种浮躁心态很严重，有“高原”但是还缺少“高峰”。能够扎扎实实深入生活，让老百姓真正喜欢的电视剧还不多，电视剧能和生活相伴多久，观众就会给你多少回报。

说到电视工作者，来认识一下古稀之年的陆晓光，他是《外》剧的总导演，已经和《外》剧一起摸爬滚打了17个年头，用他自己的话说，自己工作的三分之一时间都在拍一部剧。如今回想《外》剧的创作，他认为选择了几个正确的落点促成了剧的成功。一是“落”在家庭，二是“落”在方言，三是“落”在轻喜剧。据他回忆，当年有5个提纲在选，包括家庭、宾馆、婚纱店等，最后决定讲述家庭的喜怒哀乐与和谐守望。“不靠明星点缀，不靠哗众取宠，只是讲好百姓的故事，是《外》剧能够‘长寿’的根本所在。”朱剑飞认为。

沟沟坎坎怎么跨过去？

“边拍边播”狠抓创作

16年，一部剧在这么长的时间里必然遭遇沟沟坎坎。

2010年，原广东电视台电视剧中心整体转企改制，改革的阵痛也涉及《外》剧的生产和创作。由于部分经验丰富的编创导演人才退休或转岗，年轻主创人员尚不能够独当一面，客观上造成剧集质量的波动，观众表现出极大的不适感。当年10月，有观众致信广东省委宣传部领导，言辞激烈地指出《外》剧出现的种种缺陷和不足，要求停拍、停播并将宝贵的频道资源给予更优秀的栏目。为了保护好《外》剧品牌，剧组专门组织编剧、导演、演员深入到乡村田间，与农民观众深入座谈，也是从那时起，剧组确立了一系列密切联系观众、深度交流沟通的常态化机制，根据反馈确立拍摄细节，这样的行动延续至今。“边拍边播既是《外》剧的一大特色，也是《外》剧的巨大优势，它赋予创作极大的纠错力，保证《外》剧的创作符合观众的意见，保证剧集艺术质量始终处于稳定状态。”张惠建认为。

尹鸿对于边拍边播也给予极大肯定。“边拍边播，真正实现了16年来3000集的与时俱进。其间，观众群、观众结构、审美风格和我们对社会热点的关注的方式都发生了很多的改变，正因为边拍边播，才能把握时代的脉搏。”他认为，业界一直关注美剧、韩剧的边拍边播模式，其实《外》剧已经把这个模式坚持了16年，更值得研究。

还会不会有下一个3000集？

大IP一定要开发好

“当年成功的要素现在还能不能照搬？恐怕不行，比如文化，当年岭南文化是强势文化，外来文化是弱势文化，现在是否需要出现一定的‘反转’来重新设置矛盾冲突？”北京大学新闻与传播学院院长陆邵阳的话引起共鸣。目前，剧组正在向4000集冲刺，那么，一部已经拍了3000集的电视剧还如何把“剧里剧外”的故事继续讲下去？

国家新闻出版广电总局相关司局也关注着《外》剧的发展，并为其不断支招。宣传司司长高长力指出，现在电视剧最缺少的就是现实题材，电视剧要敲击到时代痛点。反映老百姓身边生活的剧一定会引起观众的共鸣，要讲述当下的中国，讲述大家为了实现中国梦的努力奋斗。电视剧司副司长杨铮表示，《外来媳妇本地郎》由电视台自己制作、自己播出，而且还把模式输出到其他台，这说明拥有自己的版权优势，在传统媒体受到新媒体冲击的背景下，拥有版权就会在竞争中底气很足。国际合作司副司长闫成胜则从走出去的角度建议《外》剧挑选适合输出的故事，过好翻译关，将《外》剧推广到世界更多的地区，而不仅仅限于粤语观众。他介绍说，5年前古装剧占出口总量的90%，到2015年现代题材剧的走出去比重已经占到30%，一批现代题材电视剧走到世界各地，价格也节节攀升。

与此同时，许多专家不约而同地建议《外》剧，一定要把《外》剧当作一个大IP好好打造，“《外》剧要不断延伸品牌，可以做融媒体、可以做会演、可以做俱乐部、可以做家装、可以做商城……用衍生品反哺电视剧。”胡智锋建议。

这些年，也不断有人建议《外》剧去申请吉尼斯世界纪录，但剧组知道，山外之山，是压力更是动力：世界上最“长寿”的电视剧是美国的《指路明灯》，共拍摄72年、1.8万集。