《三上词话》开“金陵十二钗”填词之先河
继红学家周汝昌首次为“金陵十二钗”赋诗之后，《三上词话》作者，为她们所填之词，于2007年4月7日被“古榕树下”诗歌欣赏栏目推荐发表，同年又制作成课件，为组词之增设前言和缀语，在“我乐56”中广为传播，浏览者达千万之众，曾被网络“百家讲坛”选用和多方或转载或收藏，或应用于教学，开启了为《红楼梦》及金陵十二钗填词之先河。其组词在选入《三上词话·词谱》卷中①作为范例时，在原有词调的基础上，守于传统，工于辞章，做到原声填词，遵于词调声情，严于审字定音，分辨阴阳，合于节拍，守于作法，规于押韵，成于诗句。通过几经修改润色，达到词作吟之流畅，诵之和谐，歌之畅快，唱之淋漓。
《三上词话》作者为“金陵十二钗”填词之前，先从《红楼梦》主题写起，即《雨霖铃·红楼梦》：
通灵容说。望含羞草，奄奄如绝。寻常饮水消了，愁肠百结，依稀扶跌。恰似红楼寄住，正多了添设。笑去处、何事春来，又派西风道离别。
红尘踏石还寻觅。更相知、泪洒先相滴。东风尽是春色，寻意趣、暮秋烟寂。可奈观园，应景栏杆，照样多陌。竟暗语、正是桃夭，弄得红花摘。
此词为柳永《雨霖铃·秋别》（寒蝉凄切）词体。选用《雨霖铃》调，不管作者如何“宁为百夫长，胜作一书生”之状，笔下奈何祈祷福兮，禳解祸兮，但还是解脱不了“金陵十二钗”们像其词下阕结句“竟暗语、正是桃夭，弄得红花摘”那样的结局，从中揭开了她们谶语般的悲欢离合，以及按脉了萦绕在她们心头中的不了之情。《三上词话》选录“金陵十二钗”组词深谙宋意，只表今解，可谓犹如重评《红楼梦》之见照。现录其组词前言和和缀语如下：
第一评：
《东风第一枝·林黛玉》，此调系史达祖《东风第一枝》（巧沁兰心）体，换头词。关键
处为下阕有一组为扇面对，且平仄一定。（词略）录其［前言］内容之一，诗云：
几回娘劝夜凉时，堪继临窗望月移。
本是抛球风色好，奈何看镜掩门悲。
琴扬寄在簪花舞，箫起附于细雨吹。
落尽红消塘柳冷，明年都付约莺期。
第二评：
《女冠子·薛宝钗》，此调系蒋捷《女冠子》（惠风香也）体，换头词。关键处是过片需拗句，且平仄一定。（词略）录其词［前言］内容之一，诗云：
当晴着甚生千影，所许穿帘莫出门。
璧月移闲唯有韵，愁肠恼乱自伤魂。
第三评：
《玉蝴蝶·王熙凤》，此调系柳永《玉蝴蝶》（望处雨收云断）体，换头词。关键处是上阕有一组扇面对，下阕有一组鼎足对，且平仄一定。（词略）录其词［前言］内容之一，诗云：
床前冷绣挂流苏，花懒盈盈听响珠。
唯有多情多宛转，方为几笔几人输。
第四评：
《绮罗香·李纨》，此调系史达祖《绮罗香》（做冷欺花）体，换头词。关键处是上下阕各有一组鼎足对，且平仄一定。（词略）录其词［前言］内容之一，诗云：
紫阳风斜吹面老，东篱月冷护梢寒。
重门怨处权闻笛，若管花声且梦兰。
第五评：
《感皇恩·贾元春》，此调系毛滂《感皇恩》（绿水小河亭）体，换头词。关键处是上阕有一句拗句，下阕有一句拗句和两句对仗，平仄一定。（词略）录其词［前言］内容之一，诗云：
悬匾飞檐邀碧天，玉墙画栋是观园。
久离只为须时省，流淌白银万万千。
亲情不过红顶羡，不抵深宫有其烦。
天赋我身谁知道，心期愁悴独自怜。
第六评：
《剪牡丹·贾迎春》，此调系张先《剪牡丹》（野绿连空）体，换头词。关键处是上阕有两句对仗，下阕有一句拗句且首字领格，平仄一定。（词略）录其词［前言］内容之一，诗云：
可惜园中鸟鸣脆，只为院中春韵回。
谁睹秋叶千片落，盼扬雪风一场飞。
第七评：
《汉宫春·贾探春》，此调系晁冲之《汉宫春》（黯黯离怀）体，换头词。关键处是上下阕多有对仗，注意平仄一定。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
行走云摇声自归，心晴雪洗隙相窥。
独自杏红去如许，不唯呼酒来买迟。
第八评：
《迷神引·贾惜春》，此调系柳永《汉宫春》（红板桥头秋光暮）体，换头词。关键处是上下阕注意领格。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
桃李杏梅初夜醒，冲寒暖谁看东风。
我劝人人一场笑，安能草草轻此生。
第九评：
《离亭燕·秦可卿》，此调系张升《离亭燕》（一带江山如画）体，重头词。关键处是下阕有两句对仗，注意平仄一定。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
黄花掩薄烟渚中，暮色沉沉草风巡。
风靡云旋谁当舞，不教蝴蝶笑死人。
第十评：
《黄莺儿·贾巧姐》，此调系柳永《黄莺儿》（园林晴昼谁为主）体，换头词。关键处是上下阕各有两句对仗，注意平仄一定。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
狐裘紫绶各锦袍，望尽回廓耳嘈嘈。
知心莫过人世故，总算留情遇难逃。
第十一评：
《倦寻芳·史湘云》，此调系王雱《倦寻芳》（露晞向晓）体，换头词。关键处是上阕语句有领格，且有对仗句，注意平仄一定。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
偷期曲径香睡浓，只度斜阳石丛中。
痴顽是醉君莫笑，比看对飞抺腮红。
月盈夜中梦相似，榆柳荫下人不同。
知道塘风飘影乱，信言不得心忡忡。
第十二评：
《玲珑四犯·妙玉》，此调系姜夔《玲珑四犯》（叠鼓夜 寒）体，换头词。关键处是此调集四调，名曰“四犯”。上下阕语句多有对仗句，注意平仄一定。（词略）录其词［缀语］内容之一，诗云：
情稀好不稠与僧，怯冷遥相似无情。
白玉泥淖何处觅，青青子佩落无声。
“金陵十二钗”组词，是《三上词话·词谱》卷中所录139首作为范例的一部分，以中古四声为准，能做到原声填词，受益于在“宫调与词调”核心问题的解决上，选取《白石道人歌曲》乐谱进行解析，分辨出乐谱与词谱的关系，并将俗谱译制成现代音乐简谱，将词谱与乐谱列表进行对照，从中发现了填词不可随意可平可仄的原因，还诸如古人填词择腔选调与“依月用律”的关系问题上，推导出其概念生成及变出的存在性以及应用的科学性。这些尖端问题的发现，不仅仅纠正了历代词谱中的疏漏，以及为了正确填词作了规范，主要是较好地解决了担心填词跑调的问题。
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① 马同儒蓍：《三上词话·词谱》卷中，中国书店，2016年10月，第360－388页。
