评付秀莹小说《陌上》的语言
最近,70后女作家付秀莹的长篇小说《陌上》脱颖而出，引起了业内和读者的热议与好评。
《陌上》好，好在哪里？
在题材吗？——《陌上》写的是当下华北平原的农村，农村司空见惯，绝非新颖领域、独特之地，而今农村题材的小说俯拾即是，有业内人士估计占小说总量的70%左右。显然题材不是其制胜的密码；
在结构吗？——《陌上》采用的是散点式结构，23章仿佛23个独立短篇链接一起，其间并没有必然联系，有的评论家说它：“没有时间轴，只以某一空间的切片，杂乱组织起来。说得极端一些。《陌上》总共23节，我们不按已经形成的现在文本，如果以抓阄方式重新将其打乱组合，我想，也许也不会影响这部小说的大体旨意。” 付秀莹也说：“文无定法。谁规定了长篇小说就必须是这样或者那样的呢。”
在故事吗？——全书没有跌宕起伏、曲折复杂的故事情节，没有一贯到底的主要人物，许多人物有头无尾，不知所踪。《陌上》属于那种只能阅读而难以言讲的小说，如果要拍连续电视剧的话一定很难。付秀莹自己坦言：“我不是一个特别会讲故事的人。”
那么，《陌上》成功的密码究竟是什么呢？
是语言，语言！付秀莹不愧为中国语言大学的研究生，对语言有着深刻的认知、特别的酷爱和熟练的驾驭。
她说：“写小说就是写语言。”，“相对于一篇小说，语言的重要性，似乎怎么说都不为过。”。她相信语言的魔力，对语言有一种天然的敏感、钟情和自信，她把语言比作情人，把写作比作约会，她说：“语言之于我，更像是一个熟稔的情人。体贴，温暖，随意，却又激情暗涌。我们之间，总是不缺少美好缱绻的时刻，灵犀一点，便是自由的飞翔。”
《陌上》的语言是乡土化的。手捧《陌上》，如同雪花纷飞的冬季，在华北平原的“芳村”与自己亲人围炉夜话，一阵阵浓烈的乡土气息扑面而来，一声声地道的滹沱河畔的方言土语叩击耳膜：
“汉儿们”、“娘儿们”、“大姑子”、“挑担子”、“二婶子”、“唐妯娌”、“她女婿”、 “馏卷子”、“炸餜子”、“槽子糕”、“面叶儿”、“扒糕”、“糖瓜”、“果木”、 “跑皮子”、 “三马子”、“土坷垃”、“ 待客（且）”、“被垛子”、“个顶个”、“仙家”、“箸子”、“杌子”、“养汉老婆”、“低年头儿”……
这些带着浓浓的华北韵味、淡淡的泥土芳香、氤氲的雾霭烟火的语言，特别熨帖心扉，令游子乡愁挠心，着迷而沉醉，想不读下去都很困难，读《陌上》，等于我们跟着它回了一趟华北老家。
《陌上》的语言是叙述式的。《陌上》洋洋三十万字，几乎全然都是白描式的叙述，文字和语调舒缓，轻柔，洗练，鲜灵，温润，没有枯燥、苍白、说教、虚假、色情，从始至终没有一句带有冒号和引号的人物对话。付秀莹巧妙地将人物对话演变为流畅的叙述，娓娓叙述中又间作生动的描写，浑然融为一体。像下列段落，俯拾即是：
敏子一眼瞥见了兰月 ，更是来了兴头儿。一口一个小妖精，一口一个贱老婆，两手啪啪啪啪啪啪拍打着膝盖，一声一声哭诉起来。兰月只好过去劝道，你这是怎么了嘛，有话咱们回家去好好说。这街坊邻居的，叫人家笑话。敏子擤了一把鼻涕，哭道，我才不怕人家笑话！我又没做见不得人的事儿！我就是要臊一臊她的脸皮，我到底要看一看，那不要脸的，脸皮能比城墙还厚！
彩霞一脚跨进来，见香罗蓬着头，穿着肥肥大大的睡袍，半边脸上被压出了清晰的凉席印子，便笑道，姐姐刚起来？香罗看她笑的暧昧，心下有些恼，脸上却笑道，可不是。你早呀。
《陌上》的语言是流淌状的。付秀莹说：“我理想中的写作状态是，流淌。语言不顾一切地流淌。敲击键盘的速度跟不上语言流淌的速度。”因此，她形成了短句风格，一个句子常常三、五个字，一般不超过十个字，最多十五个字，明快简洁，行云流水，喷涌向前，大珠小珠落玉盘，清脆有声。 她常常不惜笔墨、淋漓尽致、任其流淌地描写芳村的自然景色——日月星辰、风雨雷电、花草树木，这类文字大约能占全部篇幅的五分之一，尤其常常用在段落开头，然后顺势转入故事和人物，使环境的渲染、氛围的营造，与人物的心境浑然一体。其它，诸如餐桌上的色香味形、婚礼上的繁规缛节、女人们的穿戴打扮、争风吃醋时的隐忍或愤怒，农家小院里的菜畦，这些地方，也往往是她的语言恣意流淌、异彩纷呈之处：
这地方的人家，更多的是喜欢种菜。比方说，在自家的院子里，搭上一个丝瓜架。丝瓜这东西，牵藤爬蔓的，长得疯快。开花的时候，是一朵一朵的黄花，明艳极了。丝瓜呢，一条一条垂下来，累累的，十分的喜爱人儿。或者是，种架豆角，架豆角讲究的是搭架子，用细的竹枝子，或者干脆就有棉花秸子，仔细搭好了，专等着那豆角蔓子往上爬。这种豆角开一种小紫花，一簇一簇的，晴天是欢喜的意思，雨天呢，又是哀愁的意思。
付秀莹作为文学硕士和小说编辑，无疑阅读视野相当广阔，古今中外均要涉猎，不过她说：“就个人的审美偏好而言，我大约是偏于古典的一路。喜欢隔着帘子听雨，独上高楼看月。喜欢把天涯望断，把阑干拍遍。喜欢落花人独立，微雨燕双飞。喜欢懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。我对这些几乎是一见钟情，遂成痴念。你不得不承认，中国传统文脉的精神因子，是融化在血液里的，仿佛是文化密码，几乎是一个眼神，就立刻心领神会了。”看得出，《陌上》的确散发着中国古典美的光辉，它的语言显然受到了《红楼梦》这类贵族式小说的影响，也显见近代当代鲁迅、朱自清、沈从文、孙犁、汪曾祺、张爱玲、铁凝等作家的遗痕，但她并不拾人牙慧，而是在继承前人的基础上不断创新，形成了自己独有的语言风格，从而带来了自己独特的叙事方式和小说独特的韵味。
《陌上》再一次印证：作为小说，尤其长篇小说，题材可以任选，结构可以变化，故事可以臆造，人物可以设置，唯语言是属于自己的，也是唯一的，万变不离其宗。一部小说，能把读者牢牢地定在凳子上，让他津津有味地读下去，才是硬道理，才是真功夫。
