中国作家协会主管

“作为杂志人、文学期刊的守护者和创造者，我们应该做的是，把我们手里传统的白纸黑字版本，做得更生动、更温暖，更有颜值，让读者一卷在手，有温度、有质感，不离不弃。”9月22日，在湖北武汉举行的全国文学报刊联盟会员大会上，《青年作家》主编梁平如是说。

据他介绍，《青年作家》曾经被誉为文学期刊的“四小名旦”之一，广受关注。但从20世纪90年代开始，这本杂志和其他不少文学报刊一样，历经周折，陷入无人问津、渐行渐远的尴尬。深究原因，最关键的是社会多样文化结构的形成，人们的阅读习惯发生了改变，尤其是新媒体时代的到来，“白纸黑字”遭遇电脑特别是手机的冲击，显得猝不及防。

新媒体时代，文学报刊价值几何？其生存和发展空间在哪里？与会者围绕这些话题展开了讨论。

文学报刊是“种桃树的”

“文学报刊是繁荣发展社会主义文学的重要载体，是推出优秀作品优秀人才的重要平台，是团结作家、引导创作、服务读者的重要力量。”中国作家出版集团管委会副主任、全国文学报刊联盟秘书长徐忠志表示。

尽管新媒体的冲击“来势汹汹”，但报纸、期刊在文学传播中宝刀不老、葆有活力，因为它仍然保持着专业性、高水准、权威性等优势。中国作协党组书记钱小芊曾经用三个“没有改变”来肯定文学报刊的地位，即“人们通过文学报刊来寻找、阅读好作品的方式没有改变，作家通过文学报刊来发表、检验自己作品的方式没有改变，研究者通过文学报刊来考察、索引当代作家作品的方式没有改变”。

用《北京文学》杂志副主编师力斌的话说，“打印机怎么也替代不了毛笔和书法”。他发现，在网络上影响广泛的诗歌，作者大多还是文学报刊培养起来的，“网络只摘桃子，不种桃树”。

文学报刊的魅力还在于，每一份文学报刊的发展历程都是一个样本，折射出整个社会发展轨迹。《西部》杂志社社长黄永中介绍说，这本杂志在1956年创刊时名为《天山》，后来从《新疆文学》《新疆文艺》更名为《中国西部文学》，到现在的《西部》，每一次更名都跟国家形势、社会发展态势密切相关。

“新媒体不是敌人，是朋友”

“最近一段时期，文学报刊出现止跌、稳定甚至回暖的可喜现象。以《诗刊》为例，2016年1月份发行量比去年同期增长1000多份，7月份发行量比去年同期增长3400多份。”徐忠志说。

他认为，这是因为读者对纯文学的需求在提升，一系列扶持措施落地生根，创新栏目、挖掘新锐作家的积极举措吸引了年轻读者，坚持数字化发展思路和畅通网络销售渠道提升了影响力。

梁平认为，面对新媒体，文学报刊要有介入意识和融入意识，为扩大影响力寻求更为广阔的空间。

一些文学报刊善于用新媒体武装自己。比如，《当代》杂志开设了微信公众号，关注人数已达5万人，多次在“出版业新媒体影响力排行榜”上位列第一。

在这次会议上，“全国文学报刊联盟”微信公众号正式运行。各会员单位可以通过这个公众号，推荐刊物最新内容，展示最新活动信息，实现信息资源共享，形成合力。

“新媒体不是敌人，是朋友。”《小说选刊》副主编王干说。他认为，现在的数字阅读不能再简单地界定为“浅阅读”，不少内容“半深半浅”，属于“中度阅读”。

梁平表示，“快餐”之外也要有“细嚼慢咽”，从内到外把文学报刊打造成精品，给每一位读者以美的享受，“在国家如此大力提倡全民阅读的时代，文学报刊更应当以自己的独特品格和魅力引导读者阅读，提升大众审美趣味和审美能力，引导健康的积极向上的审美观和阅读观。这是我们文学期刊乃至文学界不可推卸的责任”。