著名作家毛姆的小说《月亮和六便士》被搬上舞台
根据毛姆小说改编的舞台剧 《月亮和六便士》 今晚在上海美琪大戏院首演。主人公斯特里克兰德背弃所有世俗的观念,义无反顾地追求着艺术的真谛,观众得以在剧场中完成一次与理想的对话。 (大景文化供图)
1919年,毛姆完成了他的长篇小说 《月亮和六便士》。近百年来,这部小说一直被认为是文艺青年的“圣经”。今晚,根据毛姆小说改编的舞台剧 《月亮和六便士》 在美琪大戏院首演。
近几年来,中国出版业刮起了一阵“毛姆旋风”。在毛姆的作品中,最早进入中国,也最广为人知的就是《月亮和六便士》。今年,是毛姆作品进入公共版权的第1年,相继有五六个出版社推出了《月亮和六便士》的新译本。
《月亮和六便士》 描述了20世纪初,原本在伦敦从事股票经纪的“金领”斯特里克兰德,突然在年届不惑时抛妻弃子,放弃了优裕美满的生活,流浪他乡,开始从事绘画创作;从伦敦,到巴黎,再到南太平洋的塔希提岛,主人公背弃了所有世俗的伦理和观念,忍受着穷困潦倒、疾病缠身,义无反顾地追求着艺术的真谛。
据说,后印象派大师高更是书中主角的原型。在塔希提岛上,毛姆曾经见过高更画的木窗。后来,他创作了《月亮和六便士》。尽管他从未公开承认书中的查理斯·斯特里克兰德就是高更,但无论是人物经历还是性格特征,都让读者将这两个男人重叠在一起:都当过股票经纪、都断了家庭关系、都去塔希提岛,都为了画画而放弃了一切。
毛姆是小说家,同时也是一位编剧。20世纪初,他曾是伦敦红极一时的舞台剧编剧。但是,毛姆的《月亮和六便士》,却是极度“去剧场化”的。为了把这个“去剧场化”的故事呈现在舞台上,编剧李然选择了当代剧场的叙述方式:叙述者和表演者跳出跳进,演员同时是故事中的人物,也是故事的讲述者。李然说:“最终大家在舞台上看到的,不一定是百分百毛姆的文字,但一定是百分百毛姆的精神。”
毛姆小说的“去剧场化”,不仅给李然的剧本改编带来了困难,对导演邓伟杰的舞台呈现也发出了挑战。接受采访时,邓伟杰笑称这其实也是一场“月亮和六便士”式的旅程。毛姆不会想到,在他逝世50年之后,有一群东方的年轻人,正在把他的思考传达给更多的人。邓伟杰说:“我们希望,走进剧场的观众能够进行一次与自己理想的对话,可以在月亮中看见理想的光芒。”