中国作家协会主管

对于李亚威，我过去并不熟悉，读《用生命记录生命》，是一个对李亚威从不熟悉到熟悉，从不很信服到信服的过程，这当然有赖于文能的文笔。一个作家写出20多万字，传达了关于一个人物的信息，营造出一个人物的完整形象，使读者对这个形象产生真实的敬佩之情，并不很容易，是一种很复杂的文学过程。

我们是在一定语境下读作品的，语境受到具体社会环境的影响，这就使今天理解好人比理解恶人更难。柳青写《创业史》时，为写梁生宝绞尽脑汁，反反复复地问，梁生宝的动机是什么，能否让人信服，要反反复复修改。文能写李亚威，是写入了李亚威动机和性格的深层的，她与常人的不同，在于她是个顽强的理想主义者，天生是个爱做梦也爱折腾的人，其理想又聚焦于艺术的理想，就是她所说的，“当钱和艺术放在一块的时候，我肯定先选择艺术。我对艺术崇敬到可以用生命来换”，这就建立起人们对主人公的理解。李亚威这样的知识分子从晚清一直到20世纪80年代都不乏其人，近几十年里比较少了，但还是有，正因为有，就特别值得写，所以文能的工作是颇有意义的。

文能写得有详有略，把主要笔力用于写李亚威在楚雄的经历，这段经历也确实突出地展示了李亚威的人格本色。她在楚雄被彝族的传统文化迷住了，当地也有意请她拍个纪录片反映楚雄，这里面有很长篇幅的描述。女宣传部长李怡一开始对她进行试探，李亚威随口答应，以后李怡开始领她四处参观，李亚威以为这事情已经定了，其实没定：她在考察楚雄，楚雄也在考察她，因为楚雄手里只有80万元，以前还被文化单位骗走过几十万，所以对她是很谨慎的。而她很单纯，就是爱上了这里的艺术富矿，想用艺术将艺术保存下来。楚雄一直在担心钱打水漂，而她根本没考虑过钱。事情敲定时，她没要报酬，拍摄中还不断往里垫钱，最后自己存折里取的就剩10元钱了，至此楚雄也终于明白了她的为人。合作中，双方仍存在严重矛盾：李亚威拍片子是为了艺术，楚雄拍片子是为了宣传。所以，她拍民族风情，拍旧房子、拍火塘边做饭、剁猪食、自制酱油这些东西时，楚雄方面是大有人反对的，楚雄更想拍光鲜亮丽的场景，这情形和伊文思当年来中国遇到的情况相似，但李亚威在艺术上绝不让步，引起多次冲突。故事的结局以楚雄一方的服气告终，因为李亚威重艺术轻宣传的做法反而为楚雄带来更大的宣传效果。这一段书写是全书的精华，并且富于戏剧性，为想象力所难以抵达，对人物形象的塑造和建立读者的信任产生了关键作用。

文能的另一种成功，来源于对生活细节的重视、采撷和运用，它们最有效地实现了主人公多方面性格的刻画。如作者写李亚威在山寨拍摄，见到一个八九岁的小女孩没衣服穿，心疼得当夜睡不着，爬起来用自己的背心给女孩改了一件衣服；写她在报上闻知有条流浪母狗被保安残忍打死，心疼不已，竟专门找到事发地，将遗留的两只小狗收养起来等等，看似与作品主旨无关，却都写出了李亚威的心地善良。实际上，李亚威的“用生命记录生命”，也不是仅仅“拎着自己的命在拍片”，更是站在关怀生命的立场上张扬生命。在另一处，作者写李亚威参加采访团初到楚雄，接待方送给每人一套介绍画册，临走时，李亚威把画册退还给当地，说太沉拿不动了——这一笔非同小可，凸显了主人公的诚实和坦白，因为此种情况下普通客人都会将画册悄悄留在旅馆。但文能很清楚，没有一些可靠的细节，作品是难以真正立起来的。

当然，作品也有不圆满之处，如卷2部分，在文体风格上与前面部分不太统一，如能将内容化进前面部分，会使人感觉更舒服一些。但总的看来，文能还是能文的。