中国作家协会主管

近年来，中国电影票房和银幕数激增，电影市场体系建设日趋完善，正在走向多类型、多品种、多样化的格局。然而，与不断增长的市场需求和观影热情相比，中国电影无论在人文情怀、文化品位，还是美学表达上，都远远不能满足现实的需求。在实现从电影大国向电影强国迈进的过程中，中国电影已到了提升创作质量的关键时期，如何破解电影质量提升中的各种难题，从本期开始，本报将开辟专栏，围绕“努力提升中国电影质量”展开讨论。

——编 者

李安导演今年6月在上海国际电影节的“警世语录”犹在耳畔，7月中国电影票房似乎立现呼应，曾是影市黄金时期的“暑期档”，目前票房走势平稳，不要说成为超越去年同期总额，能够持平已是不错业绩。不知是李安的“警世语录”成为“魔咒”，还是中国电影发展规律使然，只能调侃而言：李安以一部《卧虎藏龙》使自己飞越众多华语电影人而站在了华语电影高峰，今年又以“警世通言”审视电影票房而扮演了警醒者的角色。

显然，经常在中国电影“围城”内外走动的李安，早已看到“围城”内部影市的狂欢与资本的汹涌背后中国电影的软肋以及危机，他不希望大陆电影重蹈香港、台湾电影由盛而衰的覆辙。他“警世”道：“不要让他们成长太快”，“不要拔苗助长，我觉得成长是很自然的事情”，“生长本身是需要孕育的，不要太急功近利，很多事情不是一下子就可以成功的”，“抢明星，抢资源，却不在观众品位、欣赏素质、文化强度厚度上下功夫。而这些都是要做筑基的工作。比如编剧、故事的处理，对戏剧冲突、对表演的要求等，每一个细节都需要专业的人才来处理”，因此，他的一个总观点是：“不要急，慢慢来。”他可能从电影节论坛的主题“票房即将超美，成为‘老大’还差几件事”中受到“刺激”有感而发，虽是委婉道来，却是字字切中要害，因为他深知，如此片面强调数据的“口号”，很有可能会促使中国电影坠入票房的“泥潭”，中国电影“成为‘老大’”不是“还差几件事”，而是还差不少呢。

近几年来，笔者一直在呼吁中国电影生态的“环境保护”问题。因为中国电影有点“野蛮生长”，社会资本滚滚涌入，这里面充斥着大量“投机分子”，他们见电影业红火有利可图，“疯狂”掠夺电影优质要素，“抢明星，抢资源，却不在观众品位、欣赏素质、文化强度厚度上下功夫”，他们没有把电影作为产业“下功夫”，而是大量“超支“、”透支”观众对于中国电影的理想及其梦想，能“捞”则“捞”，等观众无法“忍”看他们炮制的大量“烂片”而对中国电影产生厌倦时，中国电影又身陷“滑铁卢”，他们则“捞一把就走”，又去捕获下一个适合投机的行业“猎物”，把一个被他们严重“污染”的“烂摊子”留给中国电影业。此时，治理“污染”事业已是积重难返，非一日之功也。中国电影已达到远超GDP增速的百分之四五十的增长率，虽令人有点兴奋，但更多的则是担忧，因为它是非规律性的，“很多事情不是一下子就可以成功的”，“生长本身是需要孕育的”，在一种“双刃剑”的“宿命”格局中，中国电影既是最好的时代，也是最坏的时代，成就有多大，问题有多大。

深究一下，“暑期档”电影票房走弱了，也有它内在的发展逻辑。一是“这些都是要做筑基的工作，比如编剧、故事的处理、对戏剧冲突、对表演的要求等，每一个细节都需要专业的人才来处理”，可是中国目前有多少这样的“专业的人才”团队啊。且不说中国电影工种以及专业分工不够精细的问题，这些“粗放”的电影“专业的人才”又能够支撑多少部电影的拍摄工作？前几日，和中国电影家协会秘书长饶曙光聊起此事，他分析道：根据当前“专业的人才”现状，大概可以保障拍摄三四百部电影，而目前年产六七百部影片的量，则必然使“专业的人才”难以承受之重，影片质量的稀释无法避免。以“抢明星”而论，现在许多一线“卡司”成为最为热门的核心资源，他们档期非常紧张，众所周知的是以天甚至小时计酬，他们在各个拍摄基地之间“空中飞人”，他们来了就演，演完就走，少有时间深入体会角色，深入生活更是成为一种奢望。即使如此，许多剧组手捧重金也未必能够聘到合适的“卡司”。因此，它必然影响到“对表演的要求”以及影片整体品质。因“专业的人才”不足，“快餐电影”成为一种基本电影生产潮流，电影质量弱化使社会口碑及其吸引力有所衰退。

二是“快鹿事件”以后，政府主管部门强化电影市场规范管理，偷票房、假票房等现象一定程度得到遏制，其“泡沫”、“水分”、“虚火”部分有所挤压，票房总额自然减少。前段时间，编剧汪海林在上海论坛上“炮轰”：我不是来开会的，而是来报警的。中国电影假投资、假票房、假消息、假评论，司法部门为什么不管？虽是戏言，却也道出了许多“真情”。它已经涉及到了前述的电影“环保”问题。以“快鹿事件”分析，首先，它将电影与金融市场捆绑，把电影作为金融“圈钱”手段；其次，非正常时间虚假排场，甚至出现凌晨6点场被卖空和平常难卖的第一排票很早被卖光的“奇迹”；再次，它的“投机”现象严重，假投资、假消息、假评论充满各种媒体，并因此去带动各种假荣誉、真圈钱。因此，中国电影宁愿牺牲票房总额和年度增长率，也不能够牺牲电影“环保”。

三是影市分化时代竞争加剧。从今年暑期档来看，将有90余部影片上院线，而不是前几年一周才上几部新片，观众可以选择的余地很大，各种类型影片百花绽放。例如爱情片《致青春2》《陆垚知马俐》，喜剧片《快手枪手快枪手》《发条城市》，动画片《大鱼海棠》《摇滚藏獒》，动作片《危城》《惊天破》《绝地逃亡》，艺术片《路边野餐》《天亮之前》。由于这些影片总体水准一般，加上数量繁多，也就难以如同从前一样形成舆论“话题”。电影生态的“马太效应”较难形成，对于市场的诱发力和号召力也就减弱。

中国电影发展“不要急，慢慢来”，不应只是“权宜之计”，而应该是一种国家战略。它应该在“观众品位、欣赏素质、文化强度厚度上下功夫”，而不是在“抢明星，抢资源”上消耗“大好时光”，使电影一直在文化低端徘徊。一个核心的观点是：中国电影不要虚胖，而是需要结实；它不应是外行领导内行，而是有着一支强大的“专业的人才”；电影人不应该是艺人，更不应该是企业家而是文化人；电影业应该是受人尊重的行业，而不是被人玩弄轻视的行业。当然，这种“不要急，慢慢来”，理想的状态也应该是“软着陆”，而不是“硬着陆”。